革命的内容　民族的风格——评革命现代舞剧《沂蒙颂》的音乐创作 [复制链接]

第3版()
专栏：

　　革命的内容　民族的风格
　　——评革命现代舞剧《沂蒙颂》的音乐创作
　　宇晓
革命现代舞剧《沂蒙颂》，深刻地表现了在党的领导下军民团结战斗的革命主题，塑造了英嫂等光彩夺目的英雄形象。舞剧的音乐，为表现全剧的思想内容，塑造英雄人物，起到了重要作用。它具有鲜明的时代特色和民族特色，又有所创新。
一、运用民间音乐素材创造新的音乐形象。剧中主要英雄人物英嫂的主调音乐，是运用沂蒙山歌《沂蒙山小调》的素材创造出来的。为了表现出英嫂典型性格的丰富内容，舞剧中的英嫂主调，运用了这支山歌的基本旋律，使英嫂的音乐形象富有浓郁的乡土气息；同时，在这个基调上，按照感情、性格、时代感三对头的原则，进一步创造出英嫂的具体音乐形象：
这四个乐句既连贯在一起，又各具特点。第一句的音调比较平稳、流畅，给人以朴实、亲切的感觉；第二句一开始就由低音区的“5”大跳到中音区的“5”，拉开了旋律进行的幅度，是第一句的发展，在情感上比第一句更加舒展、开阔、挺拔；第三句的旋律委婉、优美，表现的感情细腻而真挚；第四句的旋律比前一句翻高了八度，显得格外苍劲有力，情感是坚定、果断的。
以上这些特点都不是单纯形式上的或抽象的情绪上的对比和变幻，而是从各个侧面刻画英嫂的英雄形象。这个主调，伴随着整个剧情而发展变化，表现出英嫂勤劳、朴实、机智、勇敢的性格特征和崇高思想品质。
二、发展民族音乐的特有艺术手法。作为舞剧的音乐，不仅要与舞蹈密切配合刻画出人物形象的典型性格，而且必须具有戏剧性，展现出特定的戏剧情节来。在这方面，我国的民族音乐，特别是戏曲音乐，是有着丰富的独特艺术手法的。《沂蒙颂》的音乐在运用、发展这些艺术手法上的实践提供了新鲜经验。
《沂蒙颂》中英嫂等英雄人物的主调音乐贯串全剧，但每次出现都不是简单的重复，而是随着剧情的发展和英雄人物性格的深入揭示而逐步深化。例如：第一场中英嫂从发现血迹到营救方排长这段情节，舞蹈是层层展开，深入开掘，音乐以英嫂的主调为基础加以发展，紧紧配合。当英嫂在挖野菜时意外发现血迹并顺着血迹寻找受伤人时，音乐是用她的主调音乐的骨干音写成的，并在节奏上加以紧缩，表现了英嫂警觉、疑问、紧迫、急促的心情。当英嫂终于在草丛中找到重伤的方排长之后又回转来擦血迹时，这段仍以英嫂主调为基础的音乐，用了山东地方戏曲中“浪头”板式，“紧拉慢唱”，上面的主旋律拉宽，下面的衬托声部用紧凑、密集的音型加以伴配。这段音乐与英嫂机警、利落的擦血迹舞蹈结合在一起，声形相济地刻画出了英嫂富有革命斗争经验的性格侧面。同样，在第二场中，英嫂巧妙地避开监视的敌人、深夜给方排长送鸡汤时的那段舞蹈音乐，以板鼓的轮奏为主，又用英嫂主调音乐的短促的骨干音加以配合，既突出了英嫂急切而又镇定的神态，也描绘出了环境气氛和英嫂在白色恐怖下顽强斗争的革命精神。又如第四场中，敌人妄想用卡死英嫂的孩子来胁迫她交出方排长，英嫂以大无畏的革命气魄，压倒了敌人的嚣张气焰。这时，戏剧冲突渐渐达到高潮，音乐在英嫂的主调音乐中间插入铜管乐器奏出的方排长的主调音乐，这就更明确地刻画出了英嫂为救阶级亲人宁死不屈的高尚品德。这就有力地烘托了剧中矛盾冲突高潮，显示了主要英雄人物的典型性格和崇高思想境界。
三、充分发挥民族乐器的作用。在《沂蒙颂》的音乐中，民族乐器的运用非常突出。特别是在演奏主要英雄人物的主调音乐上，恰当地选择民族乐器作为主奏，颇有特色地加强了音乐的艺术表现力。
剧中主要英雄人物英嫂的主调音乐，基本上是用板胡来演奏的。它的清脆、明亮的特殊音色，很容易使我们感受到我国北方农村的乡土气息。这种乐器能柔能刚，表现力很丰富。在各个主要戏剧情节中，用板胡来担任英嫂主调音乐的主奏，十分得当。剧中英雄人物方排长的主调音乐，是用管子来演奏的。这种乐器很适合演奏激情、高亢的乐曲，音质、音色上也很有特色，对于表现方排长的英雄形象是很合适的。
用这些很有民族特色的乐器来演奏主要英雄人物的主调音乐，在舞剧音乐创作上是一个创新。它不仅为表现英雄人物的典型性格创造了有利条件，而且加强了舞剧的民族风格。例如在英嫂给方排长喂乳汁时，板胡深情地奏出英嫂的主调音乐，竖琴用淙淙如甘泉似的音型加以伴奏，细致入微地描写出了英嫂看到方排长的生命得救时的喜悦心情。二场，英嫂与敌人针锋相对进行斗争时，板胡又奏出了激昂、愤怒的乐曲，与民族打击乐器的富有斗争性的锣鼓点结合在一起，有力地表达了她威武不屈、怒火满腔的激越情感。再如：方排长一出场，先出现了《三大纪律八项注意》的音调，明确交代出他的身分是我军的一个重伤员。接着管子象号角一样奏出了他的主调音乐，配合着方排长的第一个亮相和出场的舞蹈，生动地展示了他身负重伤，坚韧不拔，决心追上部队的英雄形象。而在英嫂为他裹伤时，管子奏出了充满革命激情的曲调，这既是对方排长英勇不屈的性格的有力描写，又是对英嫂无限关切阶级亲人这种高尚情感的深入刻画；既表现了方排长的英雄形象，又起到了为主要英雄人物英嫂陪衬的作用。
革命现代舞剧《沂蒙颂》的整个音乐，紧密地与舞蹈、戏剧情节相配合，成功地塑造了英雄人物的典型性格，而又具有鲜明的时代感和民族特色。它的创作经验，再一次告诉我们：在文艺创作中，我们所需要的民族风格，不是什么孤立存在的表面“风格”，而是能够表现革命斗争生活、塑造工农兵英雄人物的民族风格。对民族、民间艺术素材、表现手段的选择、运用，要有所发展，有所创造，要服从于作品的政治内容，服从于时代精神，服从于人物的典型形象的塑造。
《沂蒙颂》的创作再次证明，革命文艺工作者只要遵照毛主席的教导，深入工农兵的斗争生活，改造世界观和艺术观，遵循“古为今用，洋为中用”，“百花齐放，推陈出新”的方针，努力创造新的革命的民族艺术，并为突出塑造无产阶级英雄形象而反复进行革命的艺术实践，就一定可以获得新成果。
（附图片）