热情赞美社会主义新生事物——彩色故事片《红雨》观后 [复制链接]

第3版()
专栏：

　　热情赞美社会主义新生事物
　　——彩色故事片《红雨》观后
　　黄式宪
无产阶级文化大革命，为社会主义新生事物的成长，铺开了一条洒满阳光的道路。赤脚医生正是在这样的时代条件下诞生的。它是亿万群众响应毛主席关于“把医疗卫生工作的重点放到农村去”的号召，在党的领导下，依靠集体力量同农村缺医少药现象作斗争，在卫生战线剥夺资产阶级“世袭领地”的伟大创举。电影《红雨》（根据同名小说改编）的创作者，正是从这一时代高度，怀着饱满的革命激情来处理题材、刻画人物、开掘主题的。
这部影片通过少年赤脚医生红雨的特定斗争经历，热情歌颂无产阶级文化大革命中发展起来的新生事物。作品把故事放在一个偏僻山村掀起“农业学大寨”热潮的典型时代环境中来展现，将红雨同走资本主义道路、骗钱坑人的庸医孙天福之间的阶级斗争作为矛盾冲突的主线，又以红雨对思想保守、看不起新生事物的大队长二槐叔之间的思想矛盾作为副线，并使这两条矛盾线有机地交融起来，深刻地反映了农村医疗卫生阵地社会主义占领同资本主义反占领的尖锐斗争。影片还以兴修水库的生产斗争作为背景，把卫生革命同阶级斗争、生产斗争密切结合起来，阐明了赤脚医生这一新生事物的成长，同贫下中农大干社会主义的革命群众运动之间互为因果的辩证关系。在整个冲突的进程中，影片还着力描绘了党支部书记庆林大伯以及老贫农石匠爷对红雨的爱护、支持和培养，生动地体现了毛主席革命路线的指引、党的思想哺育以及贫下中农在农村卫生革命中的决定性作用，由此雄辩地揭示出红雨成长的时代条件和阶级基础。
一滴水珠反映出太阳的光辉。从影片所刻画的少年主人公红雨身上，既反映出毛主席革命卫生路线的灿烂光华，又展示出经过无产阶级文化大革命的社会主义农村焕然一新的时代风貌，充分显示了赤脚医生这一新生事物强大的生命力，给我们带来一些很有教益的思想启示。
影片开端，通过在热火朝天的水库工地上发生的“滚石事件”和石匠爷“发病”，一下子就把贫下中农战天斗地、大干社会主义农业的斗争与山区缺医少药的矛盾凸现出来。红雨虽然还是个少年，但当他在县医院一听说要办赤脚医生训练班，并从贫下中农中培养自己的医生的时候，他就马上回村，积极争取去学医。从红雨个人来说，这是出于一种朴素的阶级感情；而从青山大队革命和生产的斗争实践角度看，这却代表了群众要求改变山村落后的医疗卫生状况的强烈愿望。这样的艺术描写，就使红雨学医成为顺理成章的事情，具有一定的时代概括性。
我们时代新生事物的成长，最根本的是靠党的指引和培育。影片中，从选谁去学赤脚医生、小诊所的风波，直到阶级敌人放毒进行破坏等这些斗争的关键时刻，庆林大伯总是不断启发、引导着红雨披荆斩棘，沿着毛主席的革命路线健康成长；并使红雨在斗争的风雨中增长才干，把朴素的阶级感情逐步提高到自觉地为占领农村医疗卫生阵地而斗争的政治觉悟。
影片通过全部情节的发展，有力地证明：任何革命新生事物的成长，决不会是一帆风顺的，而总是要伴随一场大喊大叫的。红雨所走过的道路，也体现了这一点。跟红雨唱“对台戏”的对手孙天福，是旧社会“保和堂”药铺的坐堂先生兼掌柜，解放后继续搞歪门邪道，卖假药坑害贫下中农。红雨学医的决心，也是敌人逼出来的。在告别奶奶时，红雨激愤地说：
“我一看见孙天福对咱们贫下中农的那个态度，我就有气。为什么咱们不能有自己的医生呢？”正是带着这样一股“气”，带着阶级的重托，红雨登上了农村卫生革命的第一线。影片着重描写了红雨与孙天福之间的几次较量。“小诊所的风波”是第一个回合，孙天福利用红雨“滞针”，刮起一阵阴风，把初办起来的小诊所吹得冷冷清清。这时，庆林大伯给红雨指明了前进的方向：“这是有人要跟咱们争夺这块医疗阵地，这就是阶级斗争！”一语破的，红雨思想上豁然开朗，从此与孙天福的斗争就更加自觉了。“两个药方”是第二个回合，在为小莲妈治病上，红雨在小战友小顺、小莲等的配合下，第一次战胜了孙天福。这一节戏，处理得妙趣横生。如小顺揭露孙卖假药骗人，孙招架不住，只得诺诺连声地跟在小顺屁股后面打转转；又如小莲用扫帚把孙“扫地出门”，既作了艺术夸张，又不失人物关系的分寸，激起观众一片欢笑声。这笑声，不正是对于新生事物的热情赞美么！更耐人寻味的，还是红雨同小顺的一段对话。小顺看见思想落后的孙富贵又把孙天福请进门，心里窝火，而红雨则耐心地帮助小伙伴：“顺儿，要看到，给小莲她妈治病，不光是治病，而是咱们跟孙天福争夺这块阵地哩！”还说：“我们无产阶级阵地一寸也不让，一分也不能叫孙天福去占领。”我们看到，红雨在阶级斗争的风浪中成长得多快啊！表现出针锋相对、一往无前的革命棱角。
抢救王老庆的胖儿子，为石匠爷治好老毛病，这是红雨同孙天福的斗争具有决定意义的两个回合。影片通过红雨冒雨出诊、赤诚访师、险峰采药，以及最后揭穿敌人放毒阴谋和水中搏斗等情节，把冲突一步步推向高潮，多方面刻画了红雨的英雄性格以及在斗争中焕发出的思想光彩。一颗为人民服务的红心，连着我们伟大时代的脉搏，跳动着、跳动着，其容其声，历历若见，清晰若闻。
在对原小说进行改编中，影片编导为了充分发挥电影艺术的表现力，在结构上重新作了剪裁，丰富了原小说的一些情节，把人物关系作了相对的调整和集中，增强了戏剧性，在深化主题、揭示红雨形象的时代特征方面，都作了一番去芜存菁的再创造。影片还比较注意把为人民群众喜闻乐见的民族形式同革命的政治内容结合起来，取得了可喜的成绩。毛主席教导我们，革命的艺术作品，应该做到：“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”，应当努力体现“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。《红雨》的拍摄，在这方面有所探索。它的音乐，选用、设计了高亢、热情、豪放的河南梆子和北方民歌风格的独唱，以及与此相统一的音乐旋律，来渲染环境气氛，烘托人物形象，增强了影片的时代气息和乡土色彩。在摄影上，也努力追求民族风格，作了精心的处理。影片的外景选择了农业学大寨的一个先进典型——河南辉县。影片中“水库工地”、“沸腾山村”、“险峰采药”等场景，都是实地实景拍摄的。巍巍太行山麓，既使人想起光荣革命传统，又能显示出社会主义时代革命人民改天换地的英雄气概。这一特定的环境，为创造具有民族气派的摄影艺术，提供了广阔天地。例如，红雨请战学医，在原小说中，这是安排在大队办公室内进行的，分镜头时改作“路边请战”，从生活中获得启示后又改为“河边请战”。这场戏以河对岸水库采石场工地为背景，渲染了农业学大寨的时代特点；又以郁郁葱葱的群峰和湍湍奔腾的激流来增强画面构图的色彩和动势，衬托出红雨人小志大的革命精神；还利用岸边岩石的曲折高低，作为人物堵、追动作调度的依据，生动地展示了红雨拦说、请战的迫切心情。这场戏还相应地运用大幅度运动镜头，拍得流畅而生趣盎然，突出了红雨强烈要求当赤脚医生的革命朝气。特别值得一提的是冒雨出诊一场，影片采用变焦距镜头，透过晶莹的雨珠和红色光效，突出地显现出小药箱上“为人民服务”五个鲜红的大字；又利用声、画对位技巧，表现患病幼儿的啼哭若在耳际回荡——这是根据人物的主观幻觉，作了夸张的艺术处理，真切感人地揭示出红雨乍从昏迷中苏醒过来时，一心惦记着病人的忘我革命精神。在石匠爷中毒发病一场，为了突出红雨对敌斗争的锐气，影片借助山村坡路形成的高低地势，让红雨居高临下迎击孙天福挑衅，并运用“两极镜头”，把红雨怒目迸火的大特写同孙天福惊慌倒退的全景直接组接，有力地刻画了红雨锐敏的政治洞察力和对敌斗争的英雄气势。险峰采药的一组镜头，尤其是红雨穿过枫林而采到“望天锦”的几个人物特写和景物特写，采用侧逆光拍摄，使红叶透明如火，烘托出红雨一颗火红的心，情景交融地再现了这个少年赤脚医生为贫下中农登高采药的英雄行为，造成了诗一般的意境。
这部影片对于矛盾冲突的处理，存在着一些人工斧凿的痕迹，如对孙天福最后动刀行凶的必然性就揭示得不够充分。在情节安排方面也有一些弱点，如在赤脚医生训练班，只看到红雨听课、学习的几个镜头，却看不到他临床实习的场面，这就略嫌简单；在抢救王老庆的胖儿子时，很快就作出是“中毒性消化不良”的诊断，也缺乏足够的科学根据；结尾让红雨为水库落成剪彩，似也不适当夸大了红雨个人的作用。此外，对于某些儿童趣味的处理（如小虎子踢掉鞋子等），可能在小观众中引起一些副作用，也是有失妥当的。（附图片）
赤脚医生红雨带领着小顺和小莲决心更好地为贫下中农服务，为占领农村医疗卫生阵地作出更大的贡献。　北京电影公司供稿