重视男腔的改革 [复制链接]

第5版()
专栏：

重视男腔的改革
北京市河北梆子剧团
河北梆子是华北地区广大劳动人民所喜闻乐见的剧种之一，它的唱腔素有“燕赵之声，慷慨激昂”之称。但由于剧种畸形发展，造成男声依附女声，男女声同腔同调，男声唱腔比较贫乏的后果。演唱起来，男声常常只能运用假声，或者高音嘶裂。因此，我团在移植革命现代京剧《杜鹃山》时，就面临着一个尖锐的课题：如何在梆子男声板腔基础上，为雷刚设计唱腔呢？
降低调门是地方戏曲解决男声高音嘶裂比较普遍采取的一种方法。但降调之后随即出现了一个问题：剧种特点不突出，对我们来说就是“梆子味不浓。”
我们认为，男声既然要革命，就要脱离对女声的依附而独立存在，一部分旧有的东西必然会改变面貌，但是无论怎样变，还是应该保持自己的独特风格。我们在为雷刚设计唱腔时，从以下三个方面进行了尝试。
首先，要把住创腔关。为雷刚设计唱腔时，我们明确要求：在符合时代精神的前提下，立足于本剧种、本行当，大胆吸收改造利用其它行当的音乐语言，为雷刚塑造丰满感人的音乐形象。这里我们注意了两个环节：一是根据人物的性格，选择一个基本行当，批判地吸收本行当唱腔中的典型音乐语言，为人物提炼性格化的板腔基调。我们在为雷刚设计唱腔时，分析了梆子旧有的花脸唱腔，认为旧有的花脸唱腔虽然较为简单贫乏，但具有粗犷奔放的特色。在传统唱腔中也常见采用移位和改变调式的手法，仍不失其特点。因此我们选用了花脸唱腔中的典型语言，改造为雷刚的板腔基调，运用于全剧的各个侧面，以保持他的音乐形象完整醒目。第二个环节就是雷刚音乐形象的塑造，决不能仅仅局限在某个行当里，必须吸收利用本剧种其它行当有特点的唱腔加以改造创新，融化为雷刚的音乐语言，借以充实丰富他的板腔。如“怒火烧，热泪淌”的唱句，倘若我们原封不动地套用传统中花脸的〔哭头〕，那么音调简单而生硬，难以表达雷刚此刻的心情。但此音调也有悲慷苍劲的长处，因此，我们以花脸〔哭头〕的音调为基础，吸收了女腔中〔搭调〕的激昂悲壮的音调，为雷刚设计了一个新型的散板，使雷刚的思想感情得到较充沛的抒发。
这样设计出来的唱腔，还要经过两关的检验。第一，唱腔是不是符合雷刚的性格特点，能不能揭示雷刚的内心世界；第二，唱腔是不是有梆子特色。所吸收的音乐语言是梆子，还是“不京、不评、不梆”的南腔北调任意拼凑？板腔结构是合乎梆子的一般连接规律，还是“梆子、京剧两下锅”？经过这样的鉴别比较，初步定下了雷刚的唱腔。
在把住创腔关这个问题上，我们深切体会到：必须按照毛主席关于“古为今用”、“推陈出新”的指示，正确处理继承和革新的关系。在吸收借鉴传统音乐唱腔时，决不能充当旧事物的留声机，忘记了创造新鲜事物的责任。即使是一段健康的有特色的传统唱腔，在选用的时候，也必须经过精心取舍、改革创新，赋予新的生命力，借以塑造出光采夺目的无产阶级英雄人物的音乐形象来。
其次，唱腔，又是通过好的演唱方法来体现的。把住创腔关，是解决“降调后遗症”的一个重要方面，而在演唱方法上，大胆借鉴梆子演唱艺术中的优秀部分，润腔中，善于巧妙运用小腔、顿腔、颤音，上下滑音和假声，也是体现梆子特点不可缺少的重要因素。
梆子剧种花脸的唱法，以沙哑的“炸音”作为“特点”，但若无批判地吸收，就会有损雷刚的英雄形象。我们对“炸音”经过一番改造，有选择地使用在雷刚的唱腔里，如“待明晨劫法场天回地转”，以快板转到高亢激昂的〔紧打慢唱〕，在“天回地转”的甩腔上，自然运用了一个润腔式的“炸音”；在“不杀那毒蛇胆（呐）”的唱句中，也同样使用了这种演唱方法，都较好地突出了雷刚粗犷刚毅的性格。我们认为有批判地吸收利用传统艺术中那些有助于刻画人物思想感情的演唱方法，是塑造好雷刚的音乐形象不可分割的一个方面。
再次，为适应男声改革的需要，主要伴奏乐器板胡的伴奏方法需要改造。我们除吸收借鉴传统的伴奏优点，还在不断的革命实践中，摸索出了一些新的伴奏技法；同时对其他乐器的伴奏方法，也随之进行了一定的改革。我们觉得，男声降调不会从根本上失掉原来健康的剧种特色。关于所出现的“梆子味不浓”的问题，是由多方面因素造成的，只要我们认真总结经验，勇于实践，会找到更好的解决办法的。
“同调不同腔”是男声改革的又一途径。在男女同场接唱时，如果用男声降调的办法，容易造成调性转换过于频繁，以及接唱不太自然的弊病。因此，我们尝试了运用同调不同腔的办法，在第三场柯湘与雷刚接唱的“黄连苦胆味难分”的唱段中，我们对雷刚的唱段，选用男声低音区的唱腔，吸收了女腔中较深沉的〔反梆子〕的板腔因素，设计了一个与女声连接自然，同调不同腔的梆子〔二六板〕，避免了频繁地调性转换，使人物的思想感情能够自然地交流和发展。
通过反复实践证明，梆子男声只要从男女声同腔同调里解放出来，其发展道路是宽广的。“男声降调”、“男女声同调不同腔”，就是改革的一种途径。
以上是我们为雷刚设计唱腔的粗浅体会。在男声唱腔改革中，我们仅仅迈开了第一步，还有许多新课题，有待于我们继续去实践、认识和总结。在百花齐放，推陈出新的伟大方针指引下，我们决心认真学习京剧革命的宝贵经验，以思想革命推动艺术革命，勇于实践，敢于创新，为创作出时代精神与剧种特色相统一的梆子男声唱腔而努力。