载歌载舞　短小精悍——评淮北花鼓戏《新人骏马》 [复制链接]

第5版()
专栏：

载歌载舞　短小精悍
——评淮北花鼓戏《新人骏马》
钟雨
安徽宿县淮北花鼓戏剧团演出的小戏《新人骏马》，通过描写一个“五·七”大学毕业生回到农村生产队，战胜错误思想、驯服烈马的故事，展现了社会主义新农村一代新人的崭新风貌。这出戏，只三个人物，剧情不复杂，布景道具也很简单，然而，由于剧作者努力发挥淮北花鼓戏所固有的艺术特色，并大胆创新，为英雄人物赵小莲精心设计唱腔和舞蹈动作，使得整个演出载歌载舞，形式生动活泼，情绪热烈欢快，较有感染力，从而得到工农兵观众的好评。
地方戏曲反映社会主义现实生活，塑造无产阶级英雄形象，重要的一环，就是要正确处理好批判继承的问题。《新人骏马》遵循毛主席关于“古为今用”、“推陈出新”的教导，对淮北花鼓戏原有的艺术传统作了具体分析，吸取其精华，剔除其糟粕，并积极地加以创新，做到既能表现“新的人物，新的世界”，又保留了当地群众所喜闻乐见的艺术风格。
《新人骏马》的唱腔设计，没有丢开淮北花鼓戏原有的曲调而去重砌炉灶，而是以原有的曲调为基础，根据时代精神和剧种特色辩证统一的精神加以推陈出新。英雄人物赵小莲的唱腔，采用的是淮北花鼓戏女腔中的主要声腔，同时又根据人物思想、性格气质等因素，对原唱腔作了进一步的改革。比如，赵小莲上场的第一个唱段的末句“让大寨红旗永远飘扬，大寨红花万里飘香”，原唱腔既有舒展、抒情的一面，却又有轻佻庸俗的一面。《新人骏马》对原腔进行了改造，去掉轻佻庸俗的成份，加进了能表现激越、昂扬情绪的乐汇，使这个唱腔更能恰切表达赵小莲的革命激情。
锣鼓，是淮北花鼓戏的相当重要的伴奏乐器，它质朴雄健、热烈奔放，很能显示出该剧种的特色和地方风味。《新人骏马》根据所反映的生活内容，保留了原剧种锣鼓经的节奏型和基本风格，又作了革新。如赵小莲驯马一段戏，运用了淮北花鼓的大量锣鼓点子，很好地烘托了驯马时的战斗气氛，刻画了赵小莲的矫健英姿，使这段驯马舞蹈生色不少。
淮北花鼓戏有着较为丰富的舞蹈语汇。这为塑造赵小莲英雄形象，描写这杆马鞭上的斗争，提供了大可利用的艺术手段。《新人骏马》积极采用那些健康、优美的舞蹈程式，加以改造，很好地刻画了英雄人物的精神面貌。如赵小莲轻快有力的上场步伐，采用的是原剧种舞蹈中的梗步。由于丰富了其上臂动作，加强了幅度和力度，传统的梗步变得更为矫健优美，使得这位刚从“五·七”大学毕业的新型大学生一上场，就显得格外朝气蓬勃。
为了充分表现赵小莲坚定地走社会主义道路，又红又专，英勇顽强的思想性格，《新人骏马》为她设计了成套的驯马舞蹈。原有的舞蹈程式，显然不能完美地表现出这样丰富的生活内容了。剧组的同志根据淮北花鼓的舞蹈步伐、动作韵律和舞蹈节奏的特点，对生活中的牵马、蹓马、勒马以及烈马前仰后掀、左旋右转等动作，加以提炼，创造出一些新的具有淮北花鼓风味的驯马舞蹈语汇。比如用前吸腿、踹燕、探海、倒踢紫金冠等动作，来表现烈马的前仰后掀，用旁腿转、斜探海转等动作，以示烈马的左右旋转，等等。运用这些形象鲜明生动而又富有生活气息的舞蹈语汇，组织了节奏多变而层次清晰的成段舞蹈，使没有真马的舞台上，再现了驯服烈马的艰险情景。舞台上的赵小莲，驾驭着暴烈的骏马，腾空过沟，飞越山堑，“恰如那雄鹰展翅冲霄汉，又好比平地滚起火一团”，生动地表现出农村一代新人的勃勃英姿。
在舞蹈设计中，还有机地揉合进了民间舞和其它剧种的舞蹈素材，丰富了淮北花鼓戏的表现手段。比如，赵小莲驯马过程中，采用了蒙古舞中马舞的走步。这个走步，生动地描绘了小莲驯马时“快如离弦箭，稳如静水船”的多姿多彩的画面，有力地表现了她驯马技术的娴熟。
当然，这个戏的主题思想还不够深刻，赵小莲形象也不太丰满，音乐和舞蹈也仍有不少可以改进的地方。希望剧组的同志进一步努力，精心创作，为繁荣社会主义戏曲艺术而奋斗。（附图片）
淮北花鼓戏《新人骏马》剧照：“五·七”大学毕业生赵小莲在党支部的支持下，驯服了烈马，教育了富裕中农王老三。
安徽宿县淮北花鼓戏剧团供稿