驳所谓“一花独放” [复制链接]

第2版()
专栏：

驳所谓“一花独放”
北京大学中文系工农兵学员　赵为民
党内那个不肯改悔的走资派搞翻案、搞复辟，在文艺界把攻击的矛头指向伟大领袖毛主席的无产阶级革命文艺路线。他诬蔑革命样板戏是“一花独放”。对于这一奇谈怪论，我们必须给予坚决的反击！
革命样板戏是无产阶级文艺革命的标志。毛主席高度评价革命样板戏“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的。”在革命样板戏的推动下，各种形式的文学艺术面貌一新。群众性的革命文艺活动蓬勃发展。看今朝，社会主义文艺战线“到处莺歌燕舞”，遍地百花盛开。
可是，党内那个不肯改悔的走资派却诬蔑文艺战线的大好形势，攻击样板戏是“一花独放”，这就充分暴露了他反对无产阶级在文艺领域对资产阶级专政的实质。毛主席指出：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”正因为革命样板戏成功地实践了毛主席的革命文艺路线，它塑造的工农兵英雄形象占领了舞台，体现了无产阶级在文艺领域对资产阶级的全面专政，成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”，所以，党内那个不肯改悔的走资派才那样仇视革命样板戏。当他重新工作后，便迫不及待地跳出来向毛主席的革命文艺路线，向无产阶级文艺革命反攻倒算。他攻击革命样板戏是“一花独放”，就是为封、资、修文艺争地盘。在他的眼里，只要放的是无产阶级的文艺之花，再多、再繁盛，也是“一花独放”，而他所说的“不能一花独放”，说穿了，就是要扼杀无产阶级革命文艺，让资产阶级文艺“独放”，把文艺阵地从无产阶级手中夺回去，重新变成资产阶级的一统天下，成为他们复辟资本主义的工具。
文化大革命前，党内那个不肯改悔的走资派就伙同刘少奇推行反革命的修正主义文艺路线，把旧文化部搞成帝王将相部、才子佳人部、外国死人部。他热心提倡演旧戏，指令从三皇五帝编起，一直编到近代，编他三百六十本，一天演一本，可演一年。一九六四年，《奇袭白虎团》剧组为他组织专场演出，演员都化好了妆，他硬是不看，要看吕剧的一个旧戏《姊妹易嫁》，足见他对戏剧改革，“双手赞成”是假，“我就是不爱听”是真。总之，凡是封、资、修的毒草，统统都是他爱不释手的“花”，统统都在他被“放”之列。这就进一步说明，他今天攻击革命样板戏是“一花独放”，正是要替文化大革命前的十七年修正主义文艺路线翻案！
历史的经验告诉我们，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，在阶级斗争、路线斗争问题上没有调和的余地。我们就是要批判资产阶级文艺，发展无产阶级的革命文艺。我们要坚决捍卫以革命样板戏为标志的文艺革命，要用无产阶级文艺武器，回击文艺界右倾翻案风，迎接社会主义革命文艺新的更大的繁荣！