为何“拂袖而去”？ [复制链接]

第3版()
专栏：

为何“拂袖而去”？
沙晴
党内那个不肯改悔的走资派看电影《春苗》，看了一半便悻悻然拂袖而去，连声呵斥
“极左”。一部电影都没看完，就扣上一顶吓人的帽子，此种作风太霸道了吧。
当然，他看不下去，也是必然的事，并不奇怪。这部优秀故事影片，热情地歌颂了无产阶级文化大革命，歌颂了社会主义新生事物。而党内那个不肯改悔的走资派，对文化大革命一是不满意，二是要算账，对新生事物从来是仇视的。在《春苗》的面前，他当然如坐针毡了。
他为什么大骂《春苗》是“极左”呢？就是因为影片描写了无产阶级文化大革命，描写了广大革命群众反对走资派的斗争。这岂不是触痛了党内不肯改悔的走资派那根最怕碰的神经吗？影片塑造了无产阶级的英雄人物——春苗，又塑造了一个走资派的典型——杜文杰作为反衬。前者分明是他的眼中钉，后者显然是他的心头肉。惺惺惜惺惺，走资派惜走资派。一个普通的农村赤脚医生，竟然敢面对面地批判杜文杰，这在党内那个不肯改悔的走资派看来，真是“岂有此理”，“胆大妄为”，“太过分了”，是“极左”，他怎能容忍呢？于是便破口大骂，拔步就走了。
这使人想起了鲁迅谈到艺术典型时的一段耐人寻味的分析：“盖写类型者，于坏处，恰如病理学上的图，假如是疮疽，则这图便是一切某疮某疽的标本，或和某甲的疮有些相象，或和某乙的疽有点相同。而见者不察，以为所画的只是他某甲的疮，无端侮辱，于是就必欲制你画者的死命了。”《春苗》勾画了走资派的疮疽，党内不肯改悔的走资派看了就如自己的疮疽被揭一样；《春苗》好象一面镜子，走资派看了，发觉杜文杰的面孔很象自己的形象，可谓你中有我，我中有你。怎么把自己写进电影去了！于是火冒三丈，必欲把这部影片置之死地而后快。但是，既有走资派存在，就有杜文杰的形象，这个事实，几声咒骂是取消不了的。
党内那个不肯改悔的走资派拂袖而去，恰恰从反面证明了这部影片的成功。这件事告诉人们，《春苗》在无产阶级反对资产阶级的阶级斗争中，在无产阶级革命派反对走资派的斗争中，发挥了战斗作用，大快人心，很好，很好！
然而，话说回来，我们认为，党内那个不肯改悔的走资派如果肯改悔的话，还是看完这部影片有益处。看一看走资派推行的修正主义路线造成的恶果，听一听贫下中农、劳动人民的呼声，以及他们对修正主义路线的愤怒批判，想一想自己的所作所为，还不应该吗？！影片的后半部，春苗有一段深刻的话：“我想了很久，他们不是共产党员吗？不是领导吗？可他们为什么总不听毛主席的话呢？在他们的心中为什么没有我们广大贫下中农呢？通过文化大革命，我开始懂得了杜文杰名义上是共产党员，实际上已经成了钱济仁他们在党内的代理人了，他们从上到下代表着一条修正主义的黑线呀！”这一针见血的批判，不同样是对党内那个不肯改悔的走资派的右倾顽症的精妙诊断吗？难道不应该看一看、听一听吗？