我走出了旧剧团的小天地 [复制链接]

第3版()
专栏：

我走出了旧剧团的小天地
湖北省光化县豫剧团　汪爱枝
去年，党内最大的不肯改悔的走资派邓小平，大刮右倾翻案风，攻击样板戏，攻击文艺革命，为修正主义文艺黑线和旧文化部评功摆好，否定文化大革命。
文化大革命是好还是不好？文艺战线是“今胜于昔”还是“今不如昔”？我这个亲身受过修正主义文艺黑线的毒害，亲身受到文化大革命深刻教育的文艺工作者，很有发言权。我打心底里说：“文化大革命好得很！十年大大胜过‘十七年’！”
进剧团之前，我经常搞业余宣传活动，有一股为工农兵服务的热情。一九五六年，我进入光化县豫剧团，本想好好地为工农兵服务。可是，当时修正主义文艺黑线控制了剧团，演的是帝王将相、才子佳人的旧戏，对演员灌输的是“三名三高”、“艺术至上”的资产阶级名利思想。他们把我这个十七岁的青年关在院子里，让我体会封建地主阶级小姐、夫人的感情。开始，我觉得很别扭。可是，由于整天看的是名演员的特殊待遇，唱的是“人盼安乐树盼春”，思想上逐渐起了变化。为工农兵服务的热情淡漠了，考虑个人问题多了，对戏牌上的名次先后也斤斤计较起来了。
工农兵对我们剧团是很不满意的。有一年春节，我演完戏刚下场，一个观众就尖锐地向我提出：“我们本来要过一个革命化的春节，你们却演旧戏，让观众为封建地主阶级掉眼泪。你们是替哪个阶级说话？”听了这番话，我很苦恼。为什么上级叫演的戏，工农兵却不爱看？为什么我适应了剧团的生活，却脱离了革命群众？毛主席亲自发动和领导的文化大革命开始以后，我才明白，“十七年”中，原来是修正主义文艺黑线专了无产阶级的政。
经过文化大革命，文艺界旧貌变新颜。特别是革命样板戏，以崭新的风貌出现在文艺舞台上。我决心学好革命样板戏，演好革命样板戏，在文艺革命的大道上，迈出新的脚步。我们深入农村，向贫下中农学习，为贫下中农演出。贫下中农不为名，不为利，一个心眼学大寨的精神，使我们受到深刻的教育。在演出过程中，我坚持学习马列著作和毛主席著作，自觉改造世界观。台上，为演好革命样板戏，我乐于当配角；台下，我争着干重活，抢着当“主角”。
思想要改造，艺术上也要改造。我原来是演“闺门”的，用那一套表演革命样板戏的英雄人物，根本不行。一次，我扮演《龙江颂》中的江水英，大家都说我气质不够。党组织有意识地让我参加农村劳动，拜贫下中农为师，熟悉贫下中农的战斗生活。同志们又帮我分析人物性格，校正舞台动作。这样，我才逐步克服掉了地主资产阶级所欣赏的“柔”，获得了无产阶级所需要的“刚”，比较准确地完成了塑造江水英舞台形象的任务。
想想“十七年”的教训，看看文化大革命以来的进步，我心里总是不能平静。是文化大革命把我从修正主义泥坑里拯救出来，获得了政治上、艺术上的新生；是文化大革命把我从旧剧团的小天地里解放出来，走向三大革命运动第一线，为工农兵服务。这一切，是对修正主义文艺黑线的有力批判，是对邓小平否定文化大革命，否定文艺革命的反动罪行的有力批判。