杂技舞台今胜昔 [复制链接]

第3版()
专栏：

杂技舞台今胜昔
晓傅
这次全国杂技调演，来自全国各地和部队的文艺战士，以他们在文艺革命中思想和艺术上取得的优异成绩，有力地回击了邓小平刮起的右倾翻案风，雄辩地驳斥了邓小平“今不如昔”的反动谬论。
近几年来，杂技艺术在如何更好地反映无产阶级和劳动人民的战斗风貌上作了很大努力。我们通过一台台充满革命激情的杂技演出，看到了经过文化大革命锻炼的我国人民意气风发，勇敢豪迈的革命精神、无穷的智慧和力量。如《武术》、《车技》等节目，不少演出队对旧的演出形式进行了大胆的革新和创造，发展了敏捷、准确的对手技巧，新设计了许多壮美、挺拔的集体造型，有的从群众斗争生活中吸取素材，创造了丰富多彩的新技巧，如内蒙古队的《武术》，揉合了当地人民爱好的民间体育“摔跤”和民间舞蹈“安代”的动作，显现出蒙古族人民勇敢、豪爽的性格；沈阳、广州部队队吸收了战士喜爱的跳木马，演员作三百六十度、七百二十度腾空翻，越过在木马上倒立的人墙，表现了人民战士生龙活虎、朝气蓬勃的英姿。这些节目具有浓厚的时代气息，充满生气。
这次调演中，大多数的传统杂技节目在技巧上都有所创新，我们看到许多从“倒立”技巧衍变而来的节目，如《椅子顶》、《木砖顶》、《顶碗》等，在杂技最基本的技巧“顶功”方面有很大的突破。以单手顶来说，文化大革命前几乎认为是高不可攀的，前几年能掌握这项技巧的演员也还不多。这次调演中，单手倒立已为各团演员所普遍掌握。“单手跃起”这类动作，过去男演员表演也很吃力，现在许多女演员、少年儿童演员也能表演得轻松自如。江苏队的双层汉水
（侧身单手倒立），广西队和广东队少年儿童表演的三人双层脖支倒立，第三层的小演员的单手卡脖等动作，这些表演无论从负荷的重量，平衡的保持，倒立的时间，都大大超过了原有难度，给人很深刻的印象。上海、河南等队的《倒立》更是以单手顶为主的节目，他们表演的单手晃圈，单手顶上下梯阶等等，更把单手倒立技巧提到新的高度。在对手倒立技巧中，发展最快、最突出的要算《顶碗》这个节目，真是各队各有创新，创造了不少难度既大，又很优美的新颖动作。其他技艺节目如《踢碗》、《耍花坛》、《抖空竹》、《手技》等也都有新的创造，体现了广大杂技工作者精益求精，以展示我们时代风貌的新成果。
发展和提高传统的节目和技艺，是发展杂技艺术，使之更好地反映时代风貌所必要的，但是更重要的是以工农兵的现实斗争生活作为取之不尽的源泉，大胆创作和发展新的技巧和新的节目，丰富我们杂技艺术的品种。这次调演中，就有不少从现实生活中提炼出来的新节目。如吉林队的《儿童浪木》，就是以儿童锻炼身体的“浪船”和解放军战士进行训练的“浪木”作为素材，结合杂技的基本功创造的新节目，反映了少年儿童在大风大浪中锻炼成长的精神。还有江苏队的《手技》、《银球传友谊》，上海队的口技《百万雄师过大江》、《知识青年在边疆》等都是以现实斗争生活为素材，运用杂技艺术表演的特殊手段创作的新节目，既具有浓厚的时代特色和生活气息，又发挥了杂技的特点，成为受工农兵欢迎的新杂技节目。
铁的事实证明，杂技舞台今胜昔。我们要继续深入批邓、反击右倾翻案风，把文艺革命进行到底，不断攀登新高峰。