评歌剧《大家欢喜》 [复制链接]

第5版()
专栏：

　　评歌剧《大家欢喜》
马少波
西单游艺社最近上演了马健翎同志的歌剧《大家欢喜》。我象大多数观众一样的，以极其欣喜的心情肯定这次演出的成功。作者以深刻的生活体验、成熟的技巧，描写一个二流子在生产运动中的改造过程，简短、深刻、而且饶有风趣。谁说城市群众不喜欢了解农民的生活？谁说“丑角”一定是坏人？又有谁说“大杂会”的形式不是艺术，就一定会破坏了戏剧形式的“统一”呢？《大家欢喜》的演出，答复了这些问题。
尤其难得的，是西单游艺社艺人们的共同努力：长于大鼓、评戏的魏喜奎，长于太平歌词的魏长林，长于单弦的曹宝禄，长于琴书的关学曾，长于皮簧、单弦的顾荣甫，长于金钱落子的尹福来，琴师吴长宝以至擅有翔翎技艺的宋慧玲，擅有空竹技术的十一岁的王淑英，九个人分担了剧中的全部角色，以他们的现实条件，能有如此好的成就，是很值得称赞的，我以为演出方面，主要表现了以下的特色：
一、演员严肃认真，有生活，有感情，细腻入微，恰到好处。这在职业演员已不可多得；在所谓“十样杂耍的锻炼，而能演得如此真实”的艺人，他们只有单一的、完整、有分寸，更足可贵。技艺，并没有经过戏剧舞台例如魏长林饰王三宝，对于二流子身分感情的体会，细腻深刻，在感情发展上也很自然；尤其对于王三宝在同情中寓批评，批评中又寄予热烈的希望，剧本的这一基本态度是正确的，难得演员能够正确的掌握了这一关键。二流子借米，乡干部劝告，乡长和二流子开荒等场之特别精彩，也是由于演员懂得了改造二流子必须依靠耐心教育，启发觉悟，而又必须坚持强制与自愿结合的原则，因此才能引人入胜。全部演员作到了在尊重剧情的原则下，人人逞能，个个尽职。例如顾荣甫平日在观众中的印象，是很滑稽可笑的，此次饰冯二婶，不仅是演女角色，而且可以说是“反串”正派人物，不但演得象，而且很好的完成了剧本的要求，观众对于冯二婶不由得不给予充分的尊敬。如果没有优越的演技，是很不容易作到的。
二、在艺术形式上适当的运用了现有的技巧和优长，例如歌调很多样化：太平歌词、数板、靠山调、南城调、金钱落子、琴书，以至评戏、皮簧，但是实际听来，还很和谐自然，并无“不统一”的感觉，而且调子变化多，听来很新鲜悦耳，我想主要是他们在运用曲调上，注意了结合剧情，适当选择，而又发挥了专行的成熟技巧，例如冯二婶听说二流子偷线时，所唱的流水板快书，比原剧的曲调，好的多了。
三、整个晚会节目的排列，由浅而深，由轻而重，虽是一般的规律；但在该社则是紧紧把握其业务特色，在多次单人技艺精彩表演之后，最后联合演出《大家欢喜》，真好象最后来一次戏剧性的技艺总结，对于观众是有益的；我想对于艺人本身也是很有益的，因为通过戏剧表演，可以得到演技上各方面的锻炼，从实践中广泛的吸受养分，对于本行业务，会更有效的提高和发展；而且如何使《十样杂耍》成为集体艺术，以至有原则的赋予故事性、戏剧性，也未始不是曲艺发展的道路之一，我想这一道路，是很宽广远大的。
希望西单游艺社的朋友们不断的克服困难，改正缺点，继续努力，坚持下去，排演新戏，排演时装戏。以现有条件，利用这种形式，剧本是不成问题的。在现有的新京剧、新评剧、新歌剧以至话剧本中去选用，稍加修改，便可很快的排出来。因为尽量运用自己最熟悉的调子，可以节省时间，事半功倍，只要用的恰切，群众是欢迎的。