“四人帮”利用美术篡党夺权的一个阴谋——王张江姚炮制“同走资派斗争”美术作品的前前后后 [复制链接]

第2版()
专栏：

“四人帮”利用美术篡党夺权的一个阴谋
——王张江姚炮制“同走资派斗争”美术作品的前前后后
文化部文学艺术研究所美研室批判组
王张江姚反党集团为了实现其篡党夺权的阴谋，利用美术作品制造反革命舆论，层层揪走资派。原拟在一九七六年十月举行的《全国版画、剪纸艺术展览》，就是他们一伙篡党夺权阴谋的一次大暴露，其中的不少“同走资派斗争”的作品，就是“四人帮”妄图打倒一大批中央和地方党政军领导干部，制造反革命舆论的铁证。
一
张春桥在写了《一九七六年二月三日有感》后的第三天，即二月六日，急忙召见他们在文化部的亲信，下达了要创作社会主义历史时期“和党内走资派作尖锐、复杂、曲折斗争的有思想深度的作品”的黑指示，还嘱咐“要理解这个任务的重要性”。主子有令，奴才卖力，“四人帮”在文化部的亲信从此就把他们的一切工作都纳入这一轨道。他们在布置炮制文学、电影、戏剧反党作品的同时，于二月十五日以全国美展办公室的名义，向全国各省、市、自治区和部队的文化局、部发出了一个征集展品的“补充通知”，通知说：“特别是要注意抓好反映在社会主义历史阶段同走资派斗争方面的美术作品”。接着，又派专人到一些省、市去煽风点火，抓“点”带面，蒙骗作者。他们宣扬说这是社会主义革命时期的“一项根本政治任务”，要一些作者改变原来的创作题材，根据“四人帮”的黑旨意，按照“梁效”“初澜”这些御用喉舌的调调，用“四人帮”编造出来的材料突击创作。
“补充通知”下达后，美术界议论纷纷，有的同志说，大画揪各单位的走资派，岂不违背中央精神？有的同志一针见血地指出：如果中国美术馆满墙挂上斗走资派的画，我们这个国家成什么样子了？这一连串的问号，都不同程度地表达了革命同志对“四人帮”搞阴谋诡计的抵制和反对。“四人帮”在文化部的亲信看到大家对他们这样搞法表示怀疑，竟大放厥词：“这成什么问题，走资派在哪儿有，就在哪儿揪，有多少揪多少。”
二
他们真的要批走资派吗？当然不是！“四人帮”心目中的“走资派”，就是当年跟随毛主席南征北战、出生入死、为创建新中国立下巨大功勋，今天正在为建设社会主义而奋斗的老一辈革命家。他们要批斗、要打倒的正是这些同志，而绝不是什么走资派。为了达到这个卑鄙目的，“四人帮”在文化部的几个亲信，一再叫嚷：“只写一个公社，概括的广度不大，思想深度也差”，“写走资派级别要高”，“要写省委第一书记、国务院的部长，也可以写副总理，还可以写军内走资派”。经过精心策划、密谋炮制的反动电影《反击》，正是他们这种黑心肝的最好写照；经过他们精心策划、抓点、选定、布置的一批“同走资派斗争”的版画，何其相似乃尔！
《反击》写到省委第一书记；被精选出来的一幅“优秀”版画，则画到国务院教育部，而且使人一看便知画的是部长级的老干部。请看！一个电影，一幅画；一个省委第一书记，一个国务院的部长，配合得多么紧密！这批画里的“走资派”，有共同特点。象电影《反击》一样，一是年龄较大，二是大腹便便，满脸横肉。这种对老同志的丑化，不是充分表达了“四人帮”的心意吗？如果说，《反击》仅是借教育领域的事来开炮，那么，这一批版画所表现的，则远远超出了这个范围。从中央到地方，从党、政部门，到工矿、学校，一层层地揪，一批批地打。甚至揪到了坚决贯彻毛主席革命路线、为社会主义祖国建设立下了丰功伟绩的大油田。
“四人帮”及其亲信一面打击、丑化革命老干部，一面为自己树碑立传。例如，前面提到的那幅版画，作者最初的草图是表现一个工宣队员在会上批判修正主义教育路线，后来改成江西共大的建校斗争。但“四人帮”的亲信们认为表现共大的草图“没有上路”，应以原来那张草图为基础，画出走资派，并把级别提高，授意表现国务院教育部的斗争。按照“四人帮”的旨意，作者把教育部的负责人丑化为《反击》里的韩凌那种不肯改悔的走资派的形象。运用“三突出”的方法在画中间突出的那个“一号英雄人物”，是模拟了“四人帮”精心炮制的交“白卷”的反革命小丑。这幅作品还通过草帽上赫然显目的某学院两个大字，起到了为“四人帮”在辽宁的那个死党涂脂抹粉的作用。真是一贬一褒，一箭双雕。由此可见，他们的所谓“广度”和“深度”，究竟是些什么货色。
在这里，还需要一提的是那些为数更多的落选作品。由于“四人帮”用行政命令和欺骗、高压等手段，把“同走资派斗争”的题材强加给美术工作者，这就造成大家的思想混乱。在这种状况下创作出来的东西，不用说是混乱不堪的。例如，职务较高的领导干部使用汽车，本来是正常的合理现象，但许多作品却把汽车当成走资派的“特征”。又如，为表现“正面人物”的所谓斗争性强，不少作品都突出一个“抢”字，画成在开会时抢“走资派”的话筒、电话。还有一些作品，给人的印象是让学生考试就是错误路线，拒绝考试才是“反潮流”的“英雄”；或者在课堂学习就是复旧，只有抛开课堂，才是正确路线，等等。看了这些画，使人感到全国上下，走资派无处不有，工、农、学、商、党、政，各行各业，甚至家庭里都有走资派，真是“从中央到地方”“有一层人”，非统统揪出来打倒不可了。在美术界出现这样的怪现象，罪魁祸首是“四人帮”以及那些为之卖命的亲信、打手。
三
“同走资派斗争”的美术作品原准备在去年十月中旬展出。回顾“四人帮”在他们覆灭前夕的一系列反革命活动的时间表，就不难看出他们的险恶用心。他们把伟大领袖和导师毛主席逝世，全国人民万分悲痛的日子，看作是篡党夺权的大好时机，急不可待地要在十月上旬发难了。就在毛主席逝世的第二天，“四人帮”从上海选拔安插在文化部某部门掌大权的一个人，带领工作组，跑到中国美术馆群众大会上宣布：展览必须按时搞出来，“时间就是路线”。在这之前，“四人帮”在某大学的两个黑干将，也叫嚷按时拍摄完电影《反击》是“大局”。他们所谓的“大局”，所谓的“时间就是路线”，就是要配合“四人帮”篡党夺权、上台登基的反革命政变大阴谋。
对这个展览的重点作品，“四人帮”在文化部的那些亲信，早已拍手叫好。他们宣称：这个展览达到了中央首长（按指江青）所谓“一年比一年好”的要求
（可见他们要求的“好”就是利用美术为他们篡党夺权服务）。因此，在宣传报道上，要重点突出“同走资派斗争”的作品，还要大力宣传作品的创作过程，即宣传作者受到“走资派”打击报复和进行斗争的情况。为了扩大影响，这个展览除北京外，还要在山西、四川、吉林、江西同时展出。届时，还要报刊、电台、电视台大肆鼓吹，画刊、画册扩大宣传。不难想见，这个展览果真出笼，与反动影片《反击》相互配合，四方鼓噪，掀起层层揪，处处打倒的黑风恶浪，在全国将造成一种什么样的局面！
以英明领袖华主席为首的党中央，一举粉碎了“四人帮”篡党夺权的阴谋，驱散了祖国上空的一片阴云。反动影片《反击》和“同走资派斗争”的黑展览，都成了“四人帮”阴谋篡党夺权的重要罪证。