扼杀民族文艺的刽子手 [复制链接]

第3版()
专栏：

扼杀民族文艺的刽子手
中央民族歌舞团批判组
一九七三年，资产阶级野心家江青在“审查”五一游园节目后训斥道：“现在少数民族歌舞太多了，泛滥成灾！”主子一声令下，“四人帮”在文化部的亲信就鼓噪而出，乱杀乱砍。
他们是用什么借口扼杀少数民族音乐的呢？一曰“民间小调不能用”，二曰“异国情调不准用”。何谓“民间小调”？就是以民族民间音乐素材为基调发展提炼而创作的歌曲。对此，他们要查“渊源”，对那些表现劳动的节奏、具有民族的风格的节目，竟以“不能表现时代精神”的罪名而判处“死刑”。“四人帮”一伙还把少数民族人民长期创造的优秀文化财富说成是外国的。例如：“十二玛卡木”套曲，本是新疆维吾尔族的音乐遗产。“四人帮”硬说是异国的。他们连一点起码的民族常识也没有，却信口雌黄地胡说什么：“你们的歌名不要提哈萨克族，因为苏联有个哥萨克，提了哈萨克容易被人想到是苏联的哥萨克。”真是荒谬到了极点。
在对待少数民族的舞蹈上，他们更是大搞虚无主义，一招一式都要合乎他们“江”记的标准，否则，就批不准。例如，维吾尔族舞蹈头部要动，蒙古族舞蹈肩部要动，藏族舞蹈腰部要动。“四人帮”却公然规定跳少数民族舞蹈时，头不准动，肩不准动，腰不准动，把民族舞蹈的特点统统砍掉。在他们看来，少数民族劳动人民雄壮有力的动作，热情奔放的舞姿是粗俗不堪，不能登大雅之堂的。更有甚者，他们在一次“审查”节目时，竟把少数民族的披肩说成是洋人的斗篷，把彝族妇女的裙子说是象某国的国旗，并斥之为“形式主义”，勒令不准上演。
“四人帮”一伙还大耍盗名窃誉的伎俩。别人收集的素材，别人搞的创作，他们不准使用，不准排练，不准演出；可是他们一把抓来，又能用了，又能排了，又能演了。原被他们定为“创作思想很成问题”的一个民族舞蹈，在他们一把抓去后，几乎连舞蹈的标题都没怎么改动就大演特演，还上了电影。他们窃取别人的劳动成果，还反过来倒打一耙，说他挽救了你。
“四人帮”为了扼杀少数民族革命文艺，把从事少数民族文艺事业的团体看作眼中钉。他们从组织上挖墙脚，把他们需要的人员一一调走，拆你的台；在艺术上则多方刁难，百般挑剔，这不能演，那不能唱。即或幸免的部分节目可以演出，也是一不准进正式剧场，二不准登报，三不准卖票。他们还把我团的乐器拖走；还直接向周总理施加压力要霸占我团房屋。敬爱的周总理当即严厉制止，粉碎了他们的阴谋。
我国是多民族的国家。解放前在三座大山的压迫下，少数民族处于水深火热之中，少数民族文艺更是惨遭摧残，受尽歧视，濒于绝灭。解放后，在毛主席的革命路线指引下，在毛主席的民族政策光辉照耀下，少数民族文艺如花木逢春。我们中央民族歌舞团由三十多个兄弟民族成员组成，她的诞生正是毛主席的革命文艺路线和民族政策的具体体现。二十多年来，我们受到党和国家无微不至的关怀。特别是敬爱的周总理，在日理万机的繁忙工作中，仍多次观看我们演出，多次找民族干部谈话，非常关怀少数民族文艺的发展和民族干部的成长。有一回我们正在边疆某地演出，刚好周总理也到了那里。为了不惊扰观众，周总理来到后台边幕看演出，并且帮助给歌唱演员倒茶水，给舞蹈演员递道具，还亲切地说要当我们的舞台监督。周总理鼓励我们永远沿着毛主席指引的为工农兵服务的方向前进，更好地为工农兵演出。“四人帮”扼杀少数民族文艺，仇视从事少数民族文艺的团体，矛头是对着毛主席的革命文艺路线和敬爱的周总理的。
我们各民族的文艺战士，一定在以华主席为首的党中央的领导下，坚决贯彻执行毛主席的革命文艺路线，使革命文艺百花园中的少数民族文艺的花朵更加绚丽地盛开！