“三突出”就是“三堵死” [复制链接]

第2版()
专栏：报刊文摘

“三突出”就是“三堵死”
武汉市武昌区群众业余文艺评论组　叶德新
“三突出”一出笼，“四人帮”及其御用工具，就进行了肉麻的吹嘘，什么“无产阶级文学艺术创作规律的科学总结”啊，什么“三突出是指导文艺创作的根本原则”啊，等等。又是吹喇叭，又是抬轿子，真是热闹死了！其实，“三突出”就是“三堵死”，是扼杀革命文艺的一根狼牙棒。
哪三堵死？
一，把作者深入生活的路子堵死。生活是文艺创作的唯一源泉，不深入生活，没有对实际生活的观察、体验、研究、分析，没有对现实生活的集中概括，就无从创作。但“四人帮”所宣扬的“三突出”，却硬把变化万千的现实生活和错综复杂的阶级斗争，纳入它那个固定的框框里。你要搞文艺创作吗？无需深入生活，只要关在高楼深院里，根据“三突出”，定主题，安排人物，编造故事，就行了。《反击》不就是这样搞出来的么？你深入了生活，写出《创业》、《海霞》，他说你“二号人物压了一号人物”，或说你主要人物“起点不高”，不符合“三突出”。帽子就这么一扣，完了！你深入生活又顶啥用？
二，把作者运用多种多样的文艺形式来表现生活的路子堵死。革命人民的战斗生活丰富多采，气象万千，反映这种生活的文艺作品的形式和风格也应该是千姿百态，多种多样。但是，“三突出”却不允许文艺作品的形式和风格的多样化。你要发展各地群众喜闻乐见的地方戏吗？不行。你要用各种文艺形式创作吗？不行。“三突出”的哭丧棒一扬，统统都要被它打下台去。如果按“三突出”的框框套下去，很多文艺形式都只能销声匿迹。试问，抒情短诗，政治讽刺诗，肖像画，风景画，杂文，相声，单人舞，如何去“三突出”？“四人帮”就是妄想用“三突出”这根魔杖，使所有文艺作品都变成一种格式，一个调门，一副面孔。这说明，他们是破坏毛主席提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的罪魁祸首。
三，把作者的创作热情和创作思路堵死。革命文艺的创作，应在毛主席的文艺思想指导下，充分发挥作者的创作积极性，活跃创作思想，大胆创造。但是，“四人帮”把“三突出”定为任何文艺形式都必须一律遵守的“根本原则”，强加在作者头上，使文艺工作者思想僵化，只有死板地照葫芦画瓢。再加上“四人帮”的大棒随意乱打，今天批这个，明天斗那个，搞得人人自危，干不是，不干也不是，哪里还有什么创作热情，什么创新？只能视创作为畏途，最后搁笔了事。
我国的社会主义文艺园地，在一个时期内所以变得几近凋敝零落，其罪完全在“四人帮”！
（摘自《武汉文艺》一九七七年第二期）