叛徒江青为什么扼杀《红岩》 [复制链接]

第3版()
专栏：

叛徒江青为什么扼杀《红岩》
杨益言
被叛徒江青扼杀、禁锢多年的小说《红岩》重新再版问世了！同广大读者的心情一样，我感到非常高兴。我衷心欢呼英明领袖华主席为首的党中央彻底粉碎“四人帮”的伟大胜利，欢呼打破“四人帮”文化专制主义统治的胜利，欢呼社会主义在各条战线取得的胜利！我怀着无比喜悦的心情，迎接百花齐放、空前繁荣的社会主义文艺春天的到来！
江青为什么要扼杀《红岩》？多年以来，许多读者纷纷探询，我也在不断思索。今天，打倒了万恶的“四人帮”，作为小说的作者之一，我要愤怒揭露江青剽窃、扼杀《红岩》的罪恶阴谋和反革命罪行！
小说《红岩》在一九六一年出版以后，受到了国内外广大读者的热烈欢迎。国内外热心的同志和朋友，把它译成了日、德、朝鲜等国文字，把它改编成了话剧、歌剧、电影等多种形式的作品。小说着重描写的英雄人物许云峰、江姐、成岗等，在广大革命群众中激起了强烈的共鸣。一向善于盗名窃誉的江青，从广大群众对无产阶级英雄人物的深切崇敬中，滋生了一个卑鄙可耻的邪念，企图利用江姐这一英雄形象来为自己树碑立传。
一九六四年十月，毛主席、周总理观看了空军政治部文工团演出的歌剧《江姐》。这以后，江青象着了魔似的，对《江姐》产生了特别的“感情”。她又是向一些演员介绍这本使她“感动”不已的小说，又是指令空政修改歌剧《江姐》。她听说北影根据小说改编的影片即将修改完成，又立即调看了样片，并吩咐把片名给她保留下来，说她要另拍一部彩色影片《红岩》。她还亲自组织人搞了一个京剧改编本《红岩》……
一九六五年一月，我和罗广斌同志在北京参加了一个京剧改编本《红岩》的讨论会。到了会场，我们才知道这个剧本是江青组织人搞的，讨论会也是她主持。江青一出场，就说，她是“代表党”，“正在搞文艺革命调查的”；她早想挑一个气势磅礴、斗争复杂些的作品来改成京剧。她计划用十年时间来完成京剧《红岩》的改编。在会上，她几次找我们谈话，特别“关切地”问道：“你们知道……托尔斯泰写《战争与和平》，他改了多少遍吗？他改了九十遍。你们知道……曹雪芹写《红楼梦》，他写了多久？他写了一辈子。”她说：“你们这本小说……江姐可以改得更好，你们应当把她改好，让它流传下去”，意思很清楚，就是她要“改造”江姐这个英雄形象。
为什么要改，怎样改？几天以后，江青找作者和两个编剧谈话。她这次谈话，使人越听越坐立不安。她一露面，就说：“怎么理解江姐性格的问题，我想了几天了，想讲一讲。”她居心叵测地说：“我国民主革命经验很丰富，但文艺作品中……女共产党员的英雄形象写得好的太少了”，地位高的更没有；她胡说什么“韩英是个游击队长，工作有局限，阿庆嫂是个联络员，社会接触面也不够。江姐不同，是政委”。因此，她认为，要突出写女的、地位高的，“应当把江姐当作民主革命时期女共产党员的典型来塑造”。接着，江青按照她的阴险的政治企图，把江姐的性格概括成几句话，要求作者去重新理解。她说：“她（江姐）的性格应当是能文能武……她既善于作公开合法的斗争，也善于进行秘密非法的斗争”。这就说明了江青要改江姐这个形象的原因：她要塑造一个女的、地位高的、能文能武、无所不能的盖世巾帼英雄！
问题是：这个“女的、地位高的”英雄，究竟要以谁为原型来塑造？是被美蒋特务枪杀在中美合作所镪水池中的江竹筠烈士吗？不是。那么，是谁呢？江青恬不知耻地自己说出来了。她不厌其烦地把她自己三十年代在上海滩鬼混，北京街头游荡，上海监狱里哭哭啼啼的丑态，全贴上“革命历史”、“革命性格”的标签，介绍给作者。她没完没了地吹嘘她自己的“光荣”历史，从她的幼年时期一直吹到六十年代，用心很明显，就是要把她当作江姐形象唯一的“模特儿”，要按照她的形象来“改造”江姐，这不是再清楚不过了吗？
利用小说进行反党活动，是一大发明。毛主席对彭德怀反党集团的这一批评，也适用于“四人帮”。原来，这个当时自称“代表党”的江青，正在背着党，策划一个剽窃、扼杀《红岩》，美化她自己的阴谋。她讲的江姐，早已不是人们心目中的江姐，而是她自己。她要改歌剧《江姐》，她要另拍一部彩色片《红岩》，她要改京剧，目的完全相同：就是以“改编”为名，无耻地为她树碑立传！
应该讲，我们之所以写这本小说，首先是因为我们身上都有美蒋特务镣铐的痕迹。小说着重描写的英雄人物，大都是以当年我们见到过的、对敌人进行过英勇斗争的革命烈士的史实为基础塑造的。江青要换掉江姐的生活原型江竹筠，这是绝对办不到的。烈士和我们血肉相连，江青无论怎样都改不了英雄用血写成的历史。在渣滓洞集中营里，江竹筠的音容笑貌，我们天天都看得到、听得到。她的斗争事迹，给了狱中每一个战友，也给了我们终生难忘的教育。罗广斌同志受她的教育更多，他入党，是她介绍的。可是现在，象江青这样的人居然要插身进来，阴谋取代江姐在人们心目中的地位，这只能使人感到恶心、愤怒。
当时窃据着一部分权力，并且善于玩弄奸诈权术的江青，对作者施加种种压力，妄图强迫作者按照她的反革命意图来改造江姐的形象。她在小房间里，装腔作势地问作者：“这么改，你们有什么困难没有？”作者指出，江姐是以江竹筠烈士为基础写的。江青立刻封口：“你们重庆材料不够，全国搜集。”实际上是强令作者写她。江青见硬压不下去，改成了软套，又是吩咐给作者重新安排住地，又是托人打听作者对她要改江姐的反应。京剧改编本每次讨论，她都要作者到场；她选派四十名演员去渣滓洞、华蓥山体验生活，还要原作者引路。
但是，一年过去，江青仍未见作者有“愿为王前驱”的表示，因而又采取了又打又拉的手段。一九六六年，江青捏造罪名，在给北影根据小说改编的电影宣判死刑时，有意拉我们一把，说：“小说是根本不同的”。一打一拉，意在诱迫作者上钩！
又一年过去，江青仍见不到小说的修改稿。一九六七年，她只得悄悄打发京剧《红岩》改编班子散伙。一套如意盘算全落空了，她当然又恼又恨。
一九六八年春，江青竟在一次中央会议上向敬爱的周总理突然发动猖狂进攻。她叫嚷：“有一个剧叫我调查，华蓥山我作了调查。碰见鬼啦！华蓥山根本没有这么回事”，“川东地下党没有一个好的”……
什么剧叫她调查了？那就是江青一手策划，阴谋按照她的形象来塑造江姐的京剧《红岩》。她故意含糊其词，借口调查，意在制造谎言，把罪恶的矛头指向周总理！谁都知道：从一九三九年直至一九四六年，以周总理为书记的中共中央南方局设在重庆，川东地下党是南方局直接领导的。“川东地下党没有一个好的”，南方局不就大有问题了？侧面反映它所领导的地下斗争的小说《红岩》，还能是好的？根据小说改编的歌剧、电影，周总理都审看过，那末，当年南方局的领导周总理、董老、叶帅、邓大姐等，还不该打倒么？实际上，这是江青早就喊出来了的口号！在会外，江青表现得更加疯狂。当年的特务、反革命被调动起来大翻案，向无产阶级猖狂进攻。美蒋反动派当年在华蓥山、在川东办不到的，江青全办到了！当年在南方局领导下在白色恐怖中出生入死的原川东地下党员，人所共知的革命烈士江竹筠、许建业、陈然、罗世文及其牺牲在中美合作所集中营的战友，转瞬间全成了“叛徒”、“特务”，连当年掩护过地下党、游击队的群众和烈士子女也难幸免于被残酷斗争，无情打击。《红岩》被判为“叛徒文学”，自属查抄之列。历史被颠倒了，革命和反革命来了一个大颠倒……
英明领袖华主席为首的党中央，高举毛主席的伟大旗帜，打倒了“四人帮”，被江青颠倒了的历史终于纠正了过来，还了本来面目。历史彻底剥去了江青的伪装，使她现出了肮脏龌龊的原形。原来，她竭力鼓吹写“女的、地位高的”典型，正是她想以十年为期，用歌剧、京剧、电影、小说等文艺形式，把自己当作能文能武、全智全能的“救世主”捧出场来，这说明了她早就有篡党夺权、当“女皇”的野心。她颠倒历史，诬陷周总理，诬陷南方局和坚持毛主席革命路线的老一辈无产阶级革命家，更是她图谋篡夺党和国家最高领导权的罪恶记录！
作为这本小说的作者之一，我要把对“四人帮”的仇恨化为力量，拿起笔来，为歌颂领导我们绕过一切险滩暗礁，高举毛主席的革命旗帜，在继续革命征途上胜利前进的伟大、光荣、正确的中国共产党，为塑造更多的无产阶级英雄形象，繁荣社会主义文艺而继续战斗下去。