“文艺黑线专政”论的出笼和破灭 [复制链接]

第1版()
专栏：

“文艺黑线专政”论的出笼和破灭
中国人民解放军总政治部文化部评论组
在和托洛茨基反对派的斗争中，斯大林曾有过一句名言：“在我们党内没有一个反对派别能象托洛茨基主义那样灵活而巧妙地以‘左的’和最最最革命的词句掩饰自己的机会主义”。林彪、“四人帮”也是这样一种机会主义的反党派别。他们常常打着马列主义、毛泽东思想的旗号，兜售反马列主义、反毛泽东思想的货色；喊着“左”得无法再“左”的口号，推行右得不能再右的路线；戴着捍卫无产阶级专政的假面具，干着颠覆无产阶级专政的罪恶勾当。江青勾结林彪炮制的“文艺黑线专政”论，就是这样一个假左真右的典型。
一伙反党野心家的合谋
一九六六年初，我国的社会主义革命发展到了一个重要的关键时刻，毛主席的无产阶级革命路线同刘少奇的修正主义路线面临着一场殊死的决战。正是在这个“山雨欲来风满楼”的时刻，林彪这个熟读“巧借闻雷来掩饰，随机应变信如神”权术经的阴谋家，和“寻常看不见，偶尔露峥嵘”的野心家江青，迅速地勾结起来，打着革命的旗号，从事反党篡权的罪恶勾当。抛出“文艺黑线专政”论，就是他们颠覆无产阶级专政的一个政治大阴谋。
一月下旬，江青窜到苏州找林彪密谋策划，一拍就合。林彪立即利用他窃取的权力，安排江青召开一个所谓座谈会，并且吹捧江青“政治上很强，艺术上也是内行”，强令部队对江青的“意见”，要在“思想上、组织上认真落实”，为江青抛出“文艺黑线专政”论提供讲坛。于是，二月二日在上海，所谓的座谈会就开场了。
名为座谈，事先并不通告座谈内容，更不征求意见。而且江青一上来就宣布不准记录，不准外传，特别不准“让北京知道”，甚至还查问“带窃听器没有”。会也确乎开得出奇。自始至终就是江青的“一言堂”。她喋喋不休地吹嘘自己搞什么“调查研究”，又咬牙切齿地咒骂建国以来的文艺界，什么不给她剧团呀，不让她排戏呀，甚至“看戏还要买票”呀。最为恶毒的是，她竟然丧心病狂地诽谤毛主席的亲密战友周总理，攻击周总理提出的文艺创作要“革命化、民族化、群众化”，胡说“这个口号资产阶级也可以提”；还说周总理根据毛主席的指示召开的民族音乐座谈会，是和她另外开的一个会唱对台戏；她歇斯底里地叫嚷：“这是错误的，他是应该作检讨的！”在对党对社会主义进行了一系列恶毒诬蔑之后，她疯狂地叫嚣：“我想了很久，想通了！”怎么通了呢？据说是建国以来文艺界存在着一条“反党反社会主义的黑线”。她宣称：“这条黑线专了我十七年的政，再也不能这样下去了，该是我们去专他们政的时候了！”这，就是那个“文艺黑线专政”论的开端。
座谈会结束后，整理了一份江青的谈话要点，可是她看完就骂：“歪曲了我的意思！”原来，她那个不“歪曲”的“意思”，就是既要写上她那一套攻击无产阶级专政的胡言乱语，又不得露出她搞阴谋诡计的蛛丝马迹；内容要是她的，而形式则须用部队名义。她恫吓地宣称，她是“请”了“尊神”的，这个“尊神”就是林彪。随后，江青把她的那个亲信（也就是一九七四年“四人帮”搞“三箭齐发”时，江青安插在部队搞“放火烧荒”的那个“纵火犯”）从北京再次叫到上海。江青一个，陈伯达一个，张春桥一个，加上那个亲信，就是这么几个志同道合的“老伙计”，又聚在上海的阴暗角落，精心炮制出那个丑化无产阶级专政的“文艺黑线专政”论。
在炮制的过程中，陈伯达这个老反共分子，出了两个“高超”的点子。他提出：十七年文艺黑线专政的问题，这很重要，但只是这样提，没头没尾，必须讲清这条文艺黑线的来源，它是三十年代文艺的继续和发展。他还提出：要讲一段江青领导的戏剧革命的成绩，那才是真正的无产阶级的东西；这样，破什么立什么就清楚了。江青听了陈伯达的“高见”，正中下怀，连声夸奖陈伯达“厉害”，“打中了要害”。篡党夺权的迫切心情还使她露出了一句真言：“这一来有些人的日子就不好过了！”她叫陈伯达赶快写出来。过后，还特别亲热地催问：“老夫子，叫你写一下，你写出来没有？”于是，陈伯达抛出的这两个反动论点，就成为他们一伙炮制的“文艺黑线专政”论的两根“理论支柱”。
“文艺黑线专政”论炮制出来之后，林彪大加喝彩，说它“回答了社会主义时期文化革命的许多重大问题，不仅有极大的现实意义，而且有深远的历史意义。”林彪在“五·一八”讲话中说：“笔杆子、枪杆子，夺取政权靠这两杆子。”正是这个林彪自恃有“枪杆子”，需要利用江青在文艺上打开缺口，制造舆论；而江青则自恃有“笔杆子”，需要利用林彪，作她的“护法尊神”。“文艺黑线专政”论出笼的经过，就是这反革命的
“两杆子”出于篡党夺权的共同目的，实行的一次政治上的大勾结。林彪有一段话，说是：“资产阶级搞颠覆活动，也是思想领先，先把人们的思想搞乱。另一个是搞军队，抓枪杆子。文武相配合，抓舆论，又抓枪杆子，他们就能搞反革命政变。”这段话正好是林彪和江青两个反党野心家实行反革命勾结的自供状。
十七年斗争形势的根本颠倒
“文艺黑线专政”论的核心问题，是对建国以后文艺战线斗争形势的估计。建国以后的十七年，国内各条战线的形势，包括文艺战线的形势，究竟是光明面占优势，还是黑暗面占优势？江青勾结林彪炮制的“文艺黑线专政”论，以“红线代表”、“左派领袖”的姿态宣称：建国以后，文艺战线上根本不是无产阶级专政，而是被一条“反党反社会主义的黑线专了我们的政”。这一个结论，完全颠倒了建国以来文艺战线的阶级斗争形势，是对毛主席革命路线和我国无产阶级专政的社会制度的无耻诽谤和攻击。
自从遵义会议在全党确立了毛主席的领导地位以来，毛主席的无产阶级革命路线在党内就始终居于主导地位，根本不存在什么“黑线专政”的问题。建国以来，虽然有刘少奇修正主义路线的干扰、破坏，有的时期还很严重，但是斗争的结果，机会主义的路线总是不断被战胜、被克服，而毛主席的无产阶级革命路线则总是不断胜利，不断发展，指引着我国社会主义革命和社会主义建设事业从胜利走向新的胜利。总的形势是如此。在文艺战线上，无论在全国，还是在部队文艺工作中，毛主席的革命路线也是始终占主导地位的。
建国以后到一九五六年，我们党遵循毛主席提出的过渡时期总路线，解决了所有制方面谁战胜谁的问题，基本上完成了剥夺剥夺者的任务。与此同时，无产阶级对资产阶级的斗争，也在意识形态领域里胜利展开。在文艺上，毛主席亲自领导了批判电影《武训传》、批判《红楼梦》研究中的胡适派唯心主义和反对胡风反革命集团等重大斗争。特别是反对胡风集团的斗争，揭露和清除了一个暗藏在革命阵营中的反革命派别，进一步加强了党对文艺事业的领导，坚定了文艺为工农兵服务的正确方向。这一时期我国思想、文化战线上的斗争，正如毛主席所说，是“给了资产阶级严重的打击，并且在继续给他们以粉碎性的打击”。
从五十年代到六十年代初，是我国社会主义革命深入发展的时期。无产阶级和资产阶级、社会主义和资本主义，经历了反复的较量。特别在意识形态领域，斗争是更加曲折、复杂的，有时甚至非常激烈。这一段时间，反映在文艺战线上，有一次重大胜利和一次严重干扰。
一九五七年的反右派斗争，取得了无产阶级战胜资产阶级的决定性的伟大胜利。毛主席对当时文艺战线取得的巨大胜利，给予极大的肯定和鼓励，指出：在我国，一九五七年才在全国范围内举行一次最彻底的思想战线上和政治战线上的社会主义大革命，给资产阶级反动思想以致命的打击，解放文学艺术界及其后备军的生产力，解除旧社会给他们带上的脚镣手铐，免除反动空气的威胁，替无产阶级文学艺术开辟了一条广泛发展的道路。在这以前，这个历史任务是没有完成的。这个开辟道路的工作今后还要做，旧基地的清除不是一年工夫可以全部完成的。但是基本的道路算是开辟了，几十路、几百路纵队的无产阶级文学艺术战士可以在这条路上纵横驰骋了。毛主席的这些指示，是对文艺战线这一场胜利斗争的科学总结。在这一时期中，毛主席提出的百花齐放、百家争鸣的方针，和革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法，是毛泽东文艺思想的重要发展，是对马列主义文艺理论的重要贡献，对于无产阶级的文艺运动有极其重要的作用和深远的影响。
但是，一九六一、一九六二年，乘国内经济暂时困难、国际上苏修卡我们之机，刘少奇修正主义路线掀起了一股右倾倒退的逆流。一段时间内，在文学艺术方面，无论是文艺理论、文学作品和舞台、银幕上，都出了一些毒草。在两条路线的激烈搏斗中，文艺界也确有一些人迷失了方向，犯了错误。
然而，逆流终究不能成为主流。一九六二年，伟大领袖毛主席在党的八届十中全会上提出和深刻阐明了党在整个社会主义历史阶段的基本路线，在毛主席“千万不要忘记阶级斗争”的号召下，无产阶级对资产阶级的斗争进一步在各个领域展开。毛主席一九六三、一九六四年关于文学艺术的两个批示，及时敲响了警钟，指出了“如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成象匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体”的危险性。这是毛主席对现代修正主义的严厉批判，也是对我们犯错误同志的爱护和挽救。这一深刻的历史教训，是我们应当永远记取的。毛主席的重要指示，是为了帮助文艺界克服资产阶级思想的侵蚀，排除修正主义路线的干扰，促使社会主义文艺走上健康发展的道路。因此，毛主席在批示中也明确肯定：“不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩”。
十七年间，我国社会主义的文艺，是在毛主席的英明领导下，周总理的精心培育下成长壮大的。“文艺黑线专政”论的攻击矛头，实际是指向伟大领袖毛主席和忠实执行毛主席指示的周恩来总理。在毛主席关于文学艺术的两个批示以后，周总理勉励文艺界同志一定要重新学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，一定要认真实践，要“做到老，学到老，改造到老”；“修正主义的毒草要不断地拔”。周总理明确指示，“在五年中，全体同志都要拿出五分之三或三分之二的时间下去生活，至少也要有两年半的时间下去生活，改造自己。”敬爱的周总理为捍卫毛主席的革命文艺路线，为发展我国社会主义的文艺事业，付出了巨大的心血。
江青一伙炮制的“文艺黑线专政”论，打着讲阶级斗争的幌子，把无产阶级专政说成资产阶级专政，把社会主义的伟大胜利说成修正主义的黑线统治，把光明的中国说成黑暗的中国，只能证明他们是一帮喊着最“左”的口号，干着最右的勾当的反党反社会主义的极右派。
支撑着“文艺黑线专政”论这个反动谬论的，还有两根所谓的“理论支柱”，这就是叛徒、托派、老反共分子陈伯达所说的“破”和“立”。“破”，即“破除对所谓三十年代文艺的迷信”；“立”，即立所谓“江青领导的京剧革命”。
他们说，三十年代文艺一概要不得。因为所谓“文艺黑线”，“就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓三十年代文艺的结合”。陈伯达说，十七年文艺黑线，是三十年代文艺的继续和发展。江青说，十七年的帐要算，“三十年代也要算！这个根长得很哩！”
我国的社会主义革命文艺，不是从天上掉下来的。随着十月革命一声炮响，马克思主义传到中国，中国无产阶级成为新民主主义革命的领导阶级，中国就产生了一支完全崭新的文化生力军。到了三十年代，以鲁迅为首的左翼文艺运动，不怕国民党反动派的诬蔑、压迫、囚禁和杀戮，在极端困难的条件下，艰苦奋战，英勇进击，终于把国民党的反革命文化“围剿”打得一败涂地，使革命文化运动不断深入发展。正是在这一场文化上的“围剿”与反“围剿”的激烈斗争中，共产主义者的鲁迅，成了中国文化革命的伟大旗手。鲁迅曾经说：“中国的无产阶级革命文学在今天和明天之交发生，在诬蔑和压迫之中滋长，终于在最黑暗里，用我们的同志的鲜血写了第一篇文章。”
毛主席在《新民主主义论》中总结“五四”以来的新文化运动时指出：“在‘五四’以后，中国产生了完全崭新的文化生力军”，“这支生力军在社会科学领域和文学艺术领域中，不论在哲学方面，在经济学方面，在政治学方面，在军事学方面，在历史学方面，在文学方面，在艺术方面（又不论是戏剧，是电影，是音乐，是雕刻，是绘画），都有了极大的发展。二十年来，这个文化新军的锋芒所向，从思想到形式（文字等），无不起了极大的革命。其声势之浩大，威力之猛烈，简直是所向无敌的。其动员之广大，超过中国任何历史时代。”毛主席在《在延安文艺座谈会上的讲话》中，对三十年代左翼文艺运动，也作了充分肯定和热情的赞扬：“革命的文学艺术运动，在十年内战时期有了大的发展。这个运动和当时的革命战争，在总的方向上是一致的”。“四人帮”一伙全盘否定三十年代文艺，攻击的矛头正是指向毛主席的上述论断。当然，三十年代的左翼文艺运动，也有王明“左”右倾机会主义路线的干扰，斗争是十分尖锐和复杂的，但绝不能以此否定鲁迅为旗手的革命文艺运动的主流。
恰恰是自封为“左派”的江青、陈伯达、张春桥这伙叛徒、国民党特务、反共老手，早在三十年代就充当了国民党的鹰犬。他们六十年代炮制的“文艺黑线专政”论，只字不提蒋介石和反动资产阶级对左翼文艺和进步文化的“围剿”，反而变本加厉，对三十年代文艺继续抡起屠刀，正是重操他们过去的反革命旧业。他们为了掩盖自己在三十年代的罪行，大搞打、砸、抢，销毁罪证，以至杀人灭口，则更是此种反革命“围剿”的继续和发展。从这一点也不难看出，我们同他们的斗争，“是中国共产党及其领导下的广大革命人民群众和国民党反动派长期斗争的继续，是无产阶级和资产阶级阶级斗争的继续。”
更加重要的是，我国的无产阶级文艺运动，在三十年代之后，又有了一个伟大的发展，那就是毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表。这一马克思主义的经典文献，总结了无产阶级文化运动的历史经验，丰富和发展了马克思列宁主义的文艺理论，为革命文艺工作指明了正确的方向，开拓了我国无产阶级文艺同工农兵群众相结合的新时代。建国以后的文艺工作，正是直接继承了这一光荣传统，继续沿着《讲话》指引的方向前进的。毛主席的《讲话》，在前后两个时期中间，起着承先启后、继往开来，总结过去、指引未来的伟大作用。当江青勾结林彪编造从三十年代到十七年都是一条又粗又长的文艺黑线专了政的鬼话时，他们岂不是把毛主席的《讲话》也一概抹杀了吗？！
他们打着“破除迷信”的幌子，干着“扫荡一切”的暴行。林彪反党集团和“四人帮”，在他们的“破”所制造的废墟上，也要拚命地“立”他们自己的东西。他们把毛主席亲切关怀、周总理亲自领导下，广大文艺工作者创作的一批革命现代京剧抢劫过来，占为己有，无耻叫嚷什么他们立了“好的样板”呀，“开创人类历史新纪元的、最光辉灿烂的新文艺”呀，等等。他们要“立”这“立”那，一言以蔽之，就是要“立旗手”，“立”江青这个“开创人类历史新纪元”的“文艺革命的英勇旗手”。
为了“立旗手”，他们篡改历史。毛主席在一九四四年一月在《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》中，就指出“从此旧剧开了新生面”，并说“你们这个开端将是旧剧革命的划时期的开端”。可是“四人帮”偏要说，只有在江青一九六四年跑出来掠夺京剧改革的成果以后，京剧革命才有了开端，无产阶级的文艺才进入了自己的“创业期”，硬把“领导京剧革命”的旗子抢了过去。
为了“立旗手”，他们歪曲现实，造谣惑众。就在一九六六年二月那次座谈会上，江青无耻吹嘘，《清宫秘史》、《武训传》等问题，都是她“首先发现”之后，才有后来的批判。贪天之功为己有，把自己凌驾于党中央、毛主席之上，真是狂妄已极！
为了“立旗手”，他们左一个“近三年”，右一个“近三年”。就因为江青是在一九六四年才“露峥嵘”，所以他们就把一九五八年大跃进中兴旺起来的群众性的文艺活动、诗歌运动，甚至从古田会议以来就有的墙报、黑板报，都说成“近三年来”才突然出现的“新形势”。这种厚颜无耻的生拉硬扯，堪称“呕心沥血”的一个“创举”。
为了“立旗手”，他们竟敢这样宣称：“无产阶级从巴黎公社以来，都没有解决自己的文艺方向问题。自从六四年我们搞了革命样板戏，这个问题才解决了”；“从国际歌到样板戏，这中间一百多年是一个空白”。
请看，为了打扮一个“旗手”的形象，他们说谎，吹牛，诈骗，掠夺，歪曲现实，篡改历史，几乎样样丑事都干绝了。特别恶毒的是，他们所编造的这个“空白”论，不仅否定了从“五四”以来、到延安文艺座谈会、到建国以后十七年我国的无产阶级文艺运动，而且否定了马克思、恩格斯的文艺理论和实践，也否定了列宁亲手创建的、十月革命以后诞生的无产阶级文艺和各国进步文化。这种文化上的“三光政策”，赤裸裸地暴露了他们反马列主义、反毛泽东思想的极右派真面目。他们用“文艺黑线专政”论这把大斧，从根子上砍掉了马列主义、毛泽东思想在文艺上所建树的一切，无非是要人们相信，只有江青这个救世主，才“披荆斩棘”地“开创了无产阶级文艺的新纪元”，广大工农兵群众都应该向她顶礼膜拜，任凭江青一伙去建立他们法西斯专政的“新天朝”。
这就是“文艺黑线专政”论所要的“破”和“立”。
反革命三部曲的彻底破产
从江青勾结林彪抛出“文艺黑线专政”论之日起，到“四人帮”一朝覆灭之时止，十年有余。在这段时间里，随着他们篡党夺权罪恶阴谋的逐步升级，这个政治上反动透顶、理论上荒谬绝伦的“文艺黑线专政”论，更推而广之，恶性膨胀，直至走完了它捣乱、失败，最后彻底灭亡的道路。
“文艺黑线专政”论出笼以后，林彪、江青、陈伯达、张春桥、姚文元等一伙反革命，一拥而上，大吹大擂，动员各种手段，利用一切机会，奉献了各式各样的赞美之辞，什么“活学活用的光辉典范”、“光辉的马克思列宁主义文献”、“划时代意义的重要文献”、“为文艺界开辟了新道路”等等，把它吹成了神圣不可侵犯的“经典”。与此同时，他们又把这个“文艺黑线专政”论作为“样板”，引进各条战线、各个领域，把社会主义新中国描绘成天昏地暗，日月无光，为他们全面抹黑无产阶级专政、全面篡党夺权的阴谋制造反革命舆论。
他们从文艺上“打开缺口”，篡夺了宣传、文化大权之后，便任意给人扣上“黑线人物”、“黑线关系”的帽子，实行残酷斗争、无情打击，迫害和镇压广大革命文艺战士；在文艺创作上，他们疯狂推行法西斯文化专制主义，妄图把毛主席亲手培育的无产阶级文艺斩尽杀绝；他们又拼凑了一套一套的御用“写作班子”，抛出了一系列的荒谬论点：他们鼓吹“根本任务”论以篡改和取代为工农兵服务的方向；鼓吹“一家作主”论以疯狂反对百花齐放、百家争鸣的方针；鼓吹“三突出”论以篡改和取代革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法；鼓吹“空白”论以抹杀古今中外的一切进步文艺；鼓吹“反真人真事”论以反对文学艺术再现伟大领袖毛主席和老一辈无产阶级革命家的形象，反对歌颂现实斗争中的工农兵英雄人物；鼓吹“主题先行”论以反对文艺工作者学习社会和深入生活；鼓吹“反形象思维”论以毁灭社会主义文艺创作；他们还鼓吹“写与走资派斗争”的反党反社会主义阴谋文艺；等等。他们散布的这一系列的谬论，是对马克思列宁主义文艺理论和毛泽东文艺思想的全面反动。
一九七五年七月，毛主席忿慨地指出，“百花齐放都没有了”，并一再强调，要“调整党内的文艺政策”。然而“四人帮”死不改悔。一面抵制、封锁毛主席的指示，一面加紧进行他们篡党夺权的阴谋活动，更加恶毒地抛出了“老干部是‘民主派’，‘民主派’就是‘走资派’”的反革命政治纲领。在文艺上，他们不仅提出了“写与走资派斗争”、“写军内走资派”、“写戴红五星、红领章的阶级敌人”等反动口号，而且直接炮制了一大批毒草电影和戏剧，突出的有《反击》、《盛大的节日》、《欢腾的小凉河》、《冲锋向前》、《千秋大业》等，为他们篡夺党和国家最高领导权的阴谋服务，把文艺变成了直接搞反革命颠覆活动的阴谋文艺。
从抛出“文艺黑线专政”论，到推行资产阶级文化专制主义，再到大搞反革命的阴谋文艺，这就是他们利用文艺颠覆无产阶级专政的反革命三部曲。
如果说，一九六六年初，江青勾结林彪抛出“文艺黑线专政”论的时候，她还只算初露“峥嵘”的话，那末到了十年之后，她就在全国人民面前完完全全地露了“狰容”。林彪在吹捧“文艺黑线专政”论的时候说，这个反动谬论“不仅有极大的现实意义，而且有深远的历史意义”。十年阶级斗争的严峻事实，终于使我们读懂了这段话：其“现实意义”，就是从文艺打开缺口，篡党夺权；其“历史意义”，就是妄图整个推翻无产阶级专政，在中国全面复辟资本主义。无奈他们是极端反动、没落的地主资产阶级的代表，注定了要短命，是怎么也“深远”不了的。
英明领袖华主席在党的十一大政治报告中指出：“‘四人帮’那一整套理论、路线、政策、思想、舆论和他们那个资产阶级帮派体系，是一种极端腐朽、反动透顶的上层建筑。尽管他们猖獗一时，但是，既然他们这种上层建筑是如此尖锐地同无产阶级专政相对立，同社会主义经济基础和生产力发展的要求相对立，搞得劳动人民不高兴，牛也不高兴，机器也不高兴，因为使牛、开机器的劳动人民不高兴，那末，人民理所当然地要起来推翻他们，革掉他们的命。他们的灭亡是历史的必然。”
当前，文艺战线和全国各条战线一样，正在深入开展揭批“四人帮”的伟大政治斗争。我们一定要把“文艺黑线专政”论批深批透，肃清其流毒和造成的恶果，把被他们搞颠倒的理论、思想、路线是非彻底纠正过来。“四人帮”反革命修正主义路线的流毒和影响很深，我们一定要发扬鲁迅痛打落水狗的精神，批深批透，战斗到底。我们要在斗争中认真总结二十八年来文艺战线上正反两方面的经验和教训，整顿好和锻炼起一支更加坚定、更加英勇的坚持毛泽东文艺思想的革命文艺大军，把无产阶级的文学艺术推向一个更加光辉灿烂的新阶段。
英明领袖华主席在党的十一大政治报告中号召我们：“战斗在社会主义文化战线的一切共产党员和革命同志，应当动员起来，立大志，鼓干劲，遵照毛主席的遗愿，认真搞好各个文化领域的革命，坚持为无产阶级政治服务、为工农兵服务的方向，努力创作具有革命政治内容和尽可能完美的艺术形式的，丰富多采的文学艺术作品，大力开展以马列主义、毛泽东思想为指导的创造性的学术研究，兴起社会主义文化建设的高潮。”最近，华主席为《人民文学》题词：“坚持毛主席的革命文艺路线，贯彻执行百花齐放、百家争鸣的方针，为繁荣社会主义文艺创作而奋斗。”再一次向文艺界发出了战斗的动员令。让我们高举毛主席的伟大旗帜，在英明领袖华主席为首的党中央的领导下，在党的十一大路线指引下，团结起来，共同努力，为实现党和人民交给我们的光荣任务而努力奋斗吧！