党的阳光照亮了越剧发展的道路 ——批判“文艺黑线专政”论对越剧的砍伐袁雪芬 [复制链接]

第3版()
专栏：

党的阳光照亮了越剧发展的道路
——批判“文艺黑线专政”论对越剧的砍伐
袁雪芬
批判“四人帮”炮制的“文艺黑线专政”论，我就想起了文化大革命前十七年的战斗生活，想起了越剧艺术在毛主席革命文艺路线指引下推陈出新、不断发展的历程，想起了我们在党的关怀下锻炼提高、不断进步的难忘岁月。
我清楚地记得，一九四九年五月，上海解放的第一天，苏州河北面的蒋匪残敌还在顽抗，子弹还在头顶上飞啸，我们上海越剧界就在党的地下组织和进步文艺工作者的带领下，组成了五个宣传队，赶到电台演唱新编的节目，宣传党的政策，欢庆上海的解放。从此，党的阳光照到了越剧舞台，越剧和祖国几百个地方戏曲剧种一样，开始获得新生。
解放后不久，党就提出了“改制、改戏、改人”的三改政策，为我们举办了地方戏曲研究班。党不但把我们从戏霸、老板的奴役下解放出来，而且用马列主义、毛泽东思想教育我们，提高我们的阶级觉悟和政治思想水平。不久，我们参加了国家剧团，成为光荣的国家文艺工作者。遵照毛主席的教导，我们参加了各项政治运动，从土改、抗美援朝、三反五反到合作化、四清，在工人、贫下中农和志愿军、解放军中间，度过了难忘的岁月，受到了深刻的教育。我们越剧队伍的思想面貌起了很大的变化，许多同志加入了共青团，不少同志成为光荣的中国共产党党员。
在改制、改人的同时，剧目的改革也沿着毛主席的革命文艺路线逐步进行。除了净化舞台，对传统剧目重新整理之外，十七年里也编演了大量现代剧目，配合党的各项中心工作，为无产阶级政治服务，为工农兵服务。土改时，我们编演了《柳金妹翻身》，抗美援朝时演出了《父子争先》，三反五反时演出了《人面兽心》。一九五八年大跃进的日子里，我们创作了《纺纱闯将》、《红花绿叶》等一批现代剧。一九六三年之后，现代剧目更是以绝对的优势出现在越剧舞台上。拿我自己来讲，十七年里演出的现代剧和近代剧就占全部演出剧目的三分之二。虽然有些现代剧目的艺术质量还不够高，但它起到了文艺为政治服务的作用，受到了工农兵群众的欢迎。越剧舞台十七年的历史证明，尽管有刘少奇修正主义路线的严重干扰和破坏，我们的工作有着必须记取的教训，但是毛主席的革命文艺路线始终占着主导地位，起着决定性的作用。
回顾往事，我们怎能忘记毛主席文艺思想的哺育，怎能忘记周恩来总理的亲切关怀。是敬爱的周总理，把党的温暖送到我们每个人的心坎上。周总理全面准确地执行毛主席的革命路线和党对知识分子“团结、教育、改造”的政策，做了大量深入细致的工作，把一切可以团结的知识分子团结在党的周围。他对待我们思想上那些旧社会带来的烙印，总是严格要求，耐心帮助；看到我们在毛主席革命路线指引下取得一些进步的时候，他总是充分肯定，热情鼓励。我们越剧工作者和广大革命文艺工作者一样，经受了文化大革命的严峻考验和教育，不被“四人帮”的暴虐所压倒，始终坚持对党和毛主席革命路线的信念，不正是十七年中党的知识分子政策教育的结果，毛主席革命路线起着主导作用的证明吗？
敬爱的周总理，执行毛主席的文艺路线，正确地对待我国丰富多采的地方戏曲艺术。周总理反对那种一概否定的民族虚无主义态度，他对传统艺术首先进行调查研究，然后对症下药，正确引导。对越剧，他就曾仔细调查过这个剧种的历史和现状，研究它为什么有那么多观众，群众喜欢什么，从而给我们指出改革的方向、途径。比如对越剧音乐唱腔的改革，周总理既要求我们保持越剧的特点，又要求不断改革和发展，以表现今天的革命内容。对越剧男女合演的问题，周总理也十分重视，他多次对我们越剧老一辈的女演员说：女演男的形式，到你们这一代为止。就是在周总理的直接关怀下，在解放后的十七年里，我们先后招收了两批男女学员。看到活跃在今天越剧舞台上的男演员，看到表现着工农兵斗争生活的越剧艺术的新面貌，我们更加深切地怀念敬爱的周总理！
周总理这些无微不至的关怀说明了什么？只能说明，毛主席革命文艺路线的阳光照耀着我们越剧艺术发展的道路，照耀着地方戏曲的园地。可恨万恶的“四人帮”，挥舞“文艺黑线专政”论的屠刀，砍向毛主席的革命路线，砍向广大革命文艺工作者。首先，“四人帮”在文艺战线上大搞改朝换代，把许多文化艺术工作者污蔑为“黑线人物”、“黑尖子”，进行无情打击，残酷迫害，从精神上、肉体上进行百般摧残。这还不算，“四人帮”还搞阴谋，施诡计，把党一手培养起来的一支革命文艺队伍，整垮打散。上海越剧院在周总理关怀下培养出来的男女合演的一套班子，绝大部分被他们强迫转业、下放，只留下了七个同志，严重破坏了越剧革命。有的主要女演员，被迫转业到外地派出所工作。
其次，“四人帮”把十七年文艺战线的成绩统统砸光，他们肆意践踏党的文艺政策，把全国几百个地方剧种、几千个戏曲剧团打下去。叛徒江青和国民党特务张春桥，对越剧更是恨之入骨，什么“靡靡之音”、“不可救药”等等帽子一顶顶压来，叫嚷要彻底砸烂，实行残酷的法西斯文化专制主义。不要说传统剧目了，连根据鲁迅先生著名小说《祝福》改编的《祥林嫂》这样的剧目，他们也不放过。越剧《祥林嫂》初演于解放前一九四六年。那时我们虽然限于水平，未能很好地表现出原著的精神，但这个戏毕竟抨击了人吃人的剥削制度，对旧社会发出了强烈的控诉，因而遭到国民党反动派的忌恨。国民党的特务、流氓耍弄各种卑劣手段，制造事端，对我进行打击、迫害。解放后，在党的领导下，我们根据原著认真改编，用越剧的艺术手段在舞台上再现了祥林嫂的艺术形象。正是解放后的十七年，毛主席的文艺思想给了这个剧目以旺盛的生命力，今天重演仍然受到广大工农兵群众的热烈欢迎。当年国民党反动派慑于进步舆论的压力，还未敢公开扼杀《祥林嫂》，“四人帮”却把这一剧目诬为“大毒草”，判处了“死刑”。“四人帮”比国民党反动派走得更远。显然，其罪恶目的，是要全盘否定毛主席的革命路线。
今天，在华主席、党中央的英明领导下，我们砸碎了“文艺黑线专政”论的精神枷锁，越剧舞台也和兄弟剧种一样，开始出现百花争艳的大好景象。在深入揭批“四人帮”反革命罪行的时候，我时时想起无产阶级文化大革命对我的深刻教育，时时想起毛主席的亲切教导：我们的文学艺术“是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的”。我们应该更自觉地与工农兵相结合，向工农兵学习。在演出剧目方面，首先应该努力反映现实斗争生活，把革命现代剧放在首位。同时要用历史唯物主义的观点来分析、研究传统剧目，吸取精华，剔除糟粕，努力做到古为今用。
我们决心跟上大好形势，更好地贯彻执行毛主席的革命文艺路线，让毛主席的伟大旗帜，永远高高地飘扬在戏曲艺术的百花园中。