满堂动色嗟神妙——赞《日本东山魁夷绘画展》 [复制链接]

第4版()
专栏：

满堂动色嗟神妙
——赞《日本东山魁夷绘画展》
林林
一
唐代高僧鉴真应日本有关方面的邀请，冒险东渡，第六次才抵达今九州南部，在登陆前两眼已经失明。由于他的指导在奈良建了唐招提寺，在文化交流上发生很大影响。日本著名作家井上靖先生取这题材，写了历史小说《天平之甍》。日本人民至今对鉴真仍怀有敬意。
东山魁夷先生为纪念鉴真，用了三年半时光为唐招提寺画了障壁画。作者的构思是极为认真的，因为鉴真到日本时看不见日本的风景，就决定画日本的山和海。什么季节的山和海呢？就取鉴真逝世的六月份，画出《山云》和《涛声》，借此表示对鉴真的崇敬，奉献于鉴真的龛座前。《山云》只画广袤的枞树林的绿叶和片浓片淡的云翳，在这画以外左角，添画了一只杜鹃，因这鸟是六月才飞出来的。《涛声》是画低矮的岩石，白浪冲击着岩石，此外是辽阔的大海，没有高浪，也没有船只，仅仅是一阵又一阵的波浪，很有节奏韵律，使观者能听到涛声的音乐美。
这两个障壁画画面很大，不易取得均匀，但因先生辛勤的劳动，跪着、蹲着、爬上梯子，一丝不苟的制作，全局与个体都很和谐，浑然一气。这出色的障壁画得到圆城寺次郎先生的支援，已由日本《经济新闻》社出版，对宣传中日传统的友谊起着良好的作用。
纪念鉴真的障壁画，还要画鉴真的故乡中国部分。先生应邀于一九七六、一九七七年两次来我国旅行，到过扬州（鉴真的诞生地）、西安、桂林和新疆。这次来访还要去扬州、洛阳、黄山等地。先生在我国画了许多速写和回忆画，对桂林的山水美，感触尤深。他说到中国旅行，引起画水墨画的兴趣，开始改变画风。这些画作为《中国之旅》，在这个展览会上展出。早些时候已经出版成书，书名是《大地悠悠》。
我们不能忘记的，是一九七二年九月，当时的日本首相田中角荣访华的时候，赠送我们伟大领袖毛主席的贵重的礼品，就是东山魁夷先生的风景画《春晓》。《春晓》象征着中日两国关系正常化的开始的季节，也象征着中日今后友好明媚的前景。
为了以上这些情况给我的亲切感受，不禁试写一首《西江月》赠东山先生，让我抄出来罢。
永忆鉴真遗爱，异邦风月同天。精心作画慰先贤，献出深情一片。
浩荡涛声碧海，空明月色云山。悠悠大地意相连，春晓笔开新面。
二
在这里，恕我冒昧来做一番“门外画谈”。
不知怎么，我久久地站在东山先生的风景画前，走开了，又想回头再去看看。它有一种魅力吸引着我。我想，画是画家画出来的，好画必然联系到画家的心灵和技巧。记得鲁迅关于美术家说过这样的话，“他的制作，表面上是一张画或一个雕像，其实是他的思想与人格的表现。令我们看了，不但欢喜赏玩，尤能发生感动，造成精神上的影响。”东山先生的风景画享有日本国内外的声誉，这值得我们探索和学习。
在座谈会上，他说他不是名家，永远是学画的学生。他还要画水墨画，学画是没有止境的。的确，先生为人是崇尚谦虚、诚实和勤奋的品德的。他要画风景画，就必须做艰苦的山的旅行、海的旅行，观察它们四季不同的景色。他为他作画的对象的美所感动、所陶醉，山水的景象和他的心境密切地结合了。他并不为写生而写生，而是为艺术创作采取素材，象诗人写风景诗，画家画风景画。先生的艺术构思深刻，又善于剪裁，排比和着色，百态千姿，韵味盎然。他的风景画，充满诗的意境，如画倒影，有的澄静，有的波纹象在微动，以虚衬实，全景更美。画月色，有当空的圆月映到樱树花丛，显出花月交映的妍美；有的不见月，只是月光照到竹林的夜色。画秋景，红叶似火，富有扶桑情调，很有感染力；而冬景更令人喜爱，如《冬花》孤树繁枝，枝枝积雪，多么交错复杂，但很有层次条理，雪月互相照映，使人身临清幽的银白的境界。先生虽吸取西欧和中国一些技法，但发挥了日本画的特色，还必须说一句，发挥东山魁夷自己的特色，雄浑而秀丽，纯朴又清新，真是独创风格。
末了，在东山魁夷绘画展览的大厅里面，从观众特别是美术界人士那种喜悦欣赏的状况说来，可以引用杜甫《戏为双松图歌》诗句来表达，就是“满堂动色嗟神妙”。
一九七八年五月二十八日夜