敌人的脸上并不是都有记号的 [复制链接]

第3版()
专栏：文艺随笔

敌人的脸上并不是都有记号的
李凌
过去，有的歌剧、舞剧、交响乐、合唱，在描写敌人时，采用短促的怪诞的低音调来表现。后来江青一伙鼓吹什么“不能让反面人物唱美的音调”，“不能让反派人物在交响乐舞台上逞威”，等等，并亲手把交响乐《沙家浜》中的《智斗》一场砍去。从此形成一种格式：反面人物一上场，音乐多半是低音、怪调、节奏短促。它不管是否符合剧情的发展，也不管反面人物对谁唱，都是一个调调。
反面人物的音乐形象，要有共性，又要有个性。同是一个反面人物，在不同情况下，又有不同的表现。一个反面人物说话，并非任何时候都是一种腔调。狡猾的敌人往往诡计多端，善于察颜观色，随机应变。他们有时对人说人话，对鬼说鬼话，阴一套，阳一套。就拿江青来说吧，当她在讲台上念演讲稿时，冠冕堂皇、装腔作势，念到激动处，也能在拖腔中突然壮言厉色。当她和她的同类说话时，又另有一番特色。她对革命老干部恨之入骨，但也不是只有狂暴叫喊，而是经常变换腔调的。到她要欺骗群众，特别是到农村去捞取政治资本时，又是怪声怪气、扭捏作态，音调拖得特别肉麻难听。她的行为本身，不就是对她关于反面人物音乐形象谬论的有力批判么？
坏人是各色各样的，但大都很善于伪装。他们总是把自己打扮成“正人君子”、“最彻底反对资产阶级法权的战士”。他们的门面装潢得很显眼，招牌也挂得特别大。稍为粗心一点，就不容易识破他们的真相。只有对他们在各个方面的表演，包括表面的、暗地里的、台上的、台下的，进行认真的分析，才能看出他们的本质。
尽管敌人总是万变不离其宗，总会有马脚露出来，狐狸尾巴到底藏不住。但是，敌人也总是能遮掩就遮掩，尽量做得合乎分寸，每每音调唱得比较“美丽”、
“动听”。如果一言一语都是怪调、短音，脸上刻了“敌”字，谁还受他的骗，上他的当呢？
我不是说，有些歌剧、舞剧、交响乐，不可以采取脸谱化的夸张手法，用短音怪调来表现敌人。但如果硬要规定一个格式，稍为不用短音怪调，就说是“美化敌人”，那就荒唐透顶了。这不仅使音乐简单化，而且也不符合生活的真实。
《红楼梦》中的贾母，表面上是很慈善的，她也以最关心儿孙的幸福自命。但是迫害贾宝玉和林黛玉的主要凶手恰恰就是她。她的背后是整个封建制度，她是这个制度中的一种压迫者的典型。然而，贾母的形象却不是靠用短音怪调的描写来完成的。