翩跹三十载　友情深似海 [复制链接]

第6版()
专栏：

翩跹三十载　友情深似海
李菁
在中华人民共和国成立二十九周年和中日恢复邦交六周年即将来临的时候，日本著名的松山芭蕾舞团又一次带着日本人民的深情厚谊来到我国进行访问演出，使我们感到非常高兴。
日本松山芭蕾舞团，是中国人民熟悉的老朋友。它在日本和中国都享有盛名。
作者过去在日本工作期间，曾经多次去东京都的南青山拜访过松山芭蕾舞团。那儿靠近东京湾，是个风景优美，环境安静、适于艺术创作和演员练习的地方。当时的松山芭蕾舞团的团部只有一幢不大的两层楼房。楼下有一个可以容纳三四十人的排练场，以及一间只能容纳五、六人的小会客室。会客室布置得精巧、别致，墙上挂着中国人民的伟大领袖毛主席和敬爱的周总理会见松山芭蕾舞团团长清水正夫夫人、副团长松山树子女士和主要演员、导演的多幅照片，还有郭沫若同志的题诗，使人感到浓烈的中日友好气氛。
松山芭蕾舞团成立于一九四八年。开始既无资金又无排练场，演员也只有松山树子一人，每次演出，都要从别处借人。那时演出的节目，主要是以日本民间故事为题材的芭蕾舞，如《祗园祭》等，还有一些外国的民间舞蹈。
一九五○年松山树子读到毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》，认为这是松山芭蕾舞团应该遵循的方向。后来，他们看到中国影片《白毛女》，觉得电影表现了妇女解放和阶级斗争，对当前的日本社会具有很大的现实意义，便决定把《白毛女》改编为两幕芭蕾舞。他们这种首创精神，是令人感动的。
一九五五年二月，《白毛女》芭蕾舞剧在东京首次演出，在日本的舞台上第一次出现了中国革命军队——八路军的英雄形象。清水正夫先生说，这是件非常了不起的事，当时在日本震动很大。但是他们当时面临着很大的困难。一些日本艺术团体、剧场不愿协助，而日本官方又要他们在演出之前先付相当于全部票价一半的税金。因为手头无钱，他们只好把松山芭蕾舞团住地的地契拿到日本大藏省作了抵押。终因收入少，税金高，松山芭蕾舞团在这次演出之后，负了一大笔债。然而困难并不能使松山芭蕾舞团低头。为了把芭蕾舞《白毛女》演好，松山树子在一九五五年辗转来到北京学习，同中国的《白毛女》歌剧演员、电影演员王昆、郭兰英等见了面，相互交流了经验和意见。敬爱的周恩来总理在接见松山树子时，勉励她把《白毛女》芭蕾舞剧演好，并欢迎她到中国演出。这对松山树子是个极大的鼓舞，她感到增添了无穷的力量。每当回忆起这段情景时，松山总要深情地说：“我见到周总理，好象见到自己的父亲。”“我为他的宽阔的胸怀和崇高的品格深受感动。”
松山树子回到日本后，对《白毛女》芭蕾舞剧重新加工、排练、提高，先后到日本京都、北海道等地演出了半个多月。一九五八年，松山芭蕾舞团第一次来中国演出，受到热烈欢迎。一九六四年，芭蕾舞团第二次来中国演出，受到毛主席和周总理的亲切接见和鼓励。那一年，上海芭蕾舞学校在松山芭蕾舞团的启发下，排演了大型芭蕾舞剧《白毛女》。松山芭蕾舞团得知这个消息，发扬互相学习的精神，先后派遣了八名演员到中国来学习。一九七○年，他们终于把原先只有两场的《白毛女》芭蕾舞改编成大型的《白毛女》芭蕾舞剧，并正式在东京公演。郭沫若同志为此去信并题诗予以鼓励：
“银丝白发话艰难，
壮志终移三座山。
二十八年如昨日，
万方翘首望长安。”
一九七三年，清水正夫率领十名演员和作曲家来北京，学习《红色娘子军》芭蕾舞剧，并同中国演员同台演出，一时传为佳话。后来，他们在东京正式上演了《红色娘子军》芭蕾舞剧。
清水正夫先生说，由于松山芭蕾舞团的艰苦斗争和中国朋友们的帮助，松山芭蕾舞团的影响越来越大。特别是日中邦交正常化后，越来越多的人想通过松山芭蕾舞团的演出，来了解中国，不少剧院欢迎松山芭蕾舞团去演出。
现在，松山芭蕾舞团的演员已发展到近百人，拥有第一流的演员近十人。女演员森下洋子由于受过严格训练，具有精湛演技和优美的舞姿，曾在世界芭蕾舞比赛中得过第一名，在日本和在国际上享有很高的声誉。男演员清水哲太郎，也在世界芭蕾舞演员中名列前茅。他们两人，已经成为佳侣。
今年五月，清水正夫先生和松山树子女士应邀到中国参观访问。他们高兴地告诉作者，松山芭蕾舞团团部已在原住地重新建造了一幢四层楼房，并有了一个可容纳一百五十人的排练场。他们仅在东京一地就招收了一千多个芭蕾舞学员。他们除了继续演出原有的舞蹈节目之外，还创作了一部以反映日本江户时代农民反抗地主压迫、剥削的大型民族芭蕾舞剧《红战袍》。这个新的芭蕾舞剧将作为这次在中国访问演出的重要节目之一。我们衷心地祝愿他们演出成功。