毛主席给了我艺术生命 [复制链接]

第4版()
专栏：

毛主席给了我艺术生命
中国京剧院　李和曾
新中国建立以来，每到十二月二十六日毛主席诞辰这一天，我们全家都要吃寿面。望着毛主席像，我们感到无比的幸福。我知道毛主席不准为他做寿，我也不是封建迷信思想作怪，而是从我切身的体会中深深地感到：没有毛主席，就没有新中国；没有毛主席，也就没有我的艺术生命。
我是一个京剧演员。谈起京剧生行的流派，人们自然会想到高派。老艺人高庆奎创立的高派，唱腔高亢激昂、热情奔放。我从九岁进北京中华戏剧专科职业学校学戏，八年毕业后又拜高庆奎为师三年，共学艺十一年。但在解放前，在北京生活不下去，只好搭班子到外地跑码头，在农村集镇唱野台子戏。一九四五年日本帝国主义投降前夕，我到了晋冀鲁豫解放区，接触了革命文艺，我这个在旧社会没有出路的艺人，才开始了新生，才有了真正的艺术生命。
我永远不能忘记的，是党的七届二中全会期间在西柏坡的演出。那天，我演《空城计》中的诸葛亮。一出场，就看见毛主席坐在第一排。毛主席穿着一身旧布衣，脚上是一双布鞋，手里端着一个白磁缸子，慈祥地望着我。我感到幸福，也感到光荣。我使出了全身的力量，为毛主席演唱。
全国解放以后，我重返北京，经常到中南海为毛主席演唱。记得一九五○年初，为毛主席清唱《辕门斩子》的时候，毛主席一面听我唱，一面用手拍着节奏。我唱完以后，走到毛主席跟前，毛主席和我握手，关心地问：你参加党组织没有？我赶紧说：“一九四九年参加党组织的，年限很短。”毛主席听了很高兴，勉励我要好好学习，多为工农兵演出。
毛主席喜欢听京剧，看京剧，对京剧的流派的唱腔和板式也很熟悉。有一次，我给毛主席清唱高派代表作《逍遥津》以后，他对我说：解放以后的演员应当高歌，黄钟大吕，不要阴沉沉的。高派的唱法是好的，所有的流派，包括高派，都要继承，又要发展。毛主席的这些话，对我是很大的鼓舞，成为我工作和战斗的巨大动力。
有一次，毛主席看了中国戏曲学校学生演的《逍遥津》以后，曾问他们这戏是谁教的？毛主席听说不是我教的，就提到了我。听说这事以后，我很感动，我想毛主席叫我去给戏校学生上课，不仅是要培养更多的青年演员，继承和发展京剧艺术，也是要把各种京剧流派传下去，让京剧园地百花齐放。按照毛主席的指示，我到戏校教了这出戏。
毛主席无论是看演出，还是听清唱，都非常认真。有一次，听了我唱的《李陵碑》那段反二黄唱腔以后，很风趣地说：杨老令公八个儿子死了四个，发发牢骚是可以的，但总的说来，他还是忠心报国、坚贞不屈的将领，所以不宜唱的太悲。你现在唱的有悲有愤，是对的，应该这么唱。过了些日子，当我再为毛主席清唱以后，毛主席用商量的口气说：上次，你唱的《李陵碑》的唱词里有一句“方良臣与潘洪又生机巧”。我查了查资料，没有查到“方良臣”这个人，是不是改成“魍魉臣贼潘洪又生机巧”？我觉得主席说的很有道理。以后，我们就按毛主席改的词唱了。
后来，毛主席还对我说：现在四平调还能听到，反西皮却很少听到喽。我立即赶排了《哭灵牌》，并将刘备的唱腔，用了反西皮转快板的唱法。这样，既继承了传统，又不拘泥于传统，有所创新。
一九六三年，在大雪纷飞的一天，我们到中南海去，见到了毛主席。我向他汇报说，我们最近排演了京剧现代戏《千万不要忘记》。我就给毛主席唱了青年工人丁少纯受资产阶级思想侵蚀，走上邪路，引起了他父亲丁海宽的深思的那段。唱腔上安排了二黄慢二六，板头活、行腔细腻，起伏比较大，表现了人物的复杂心情。毛主席听后非常高兴，鼓励我们在演出传统剧目和新编历史剧的同时，还要多演出京剧现代戏。
毛主席在生活上对我的关怀，也使我永远难忘。毛主席日理万机，有多少国家大事要操心，竟连我这么一个普通演员的身体健康，也挂在心上。我有点高血压，毛主席听人说了，对我很关心，特地向我询问了这事。我激动地说：“是有点高，但不要紧。”他劝我不要老试表，这不是不相信科学，主要是怕增加精神负担。他还给我介绍一种中药治疗高血压的方法……。
毛主席对一个演员的亲切教导和无微不至的关怀，我是很难用笔墨来形容的。尽管林彪、“四人帮”举起“文艺黑线专政”论的大棒，把我打成“黑线人物”、“反动权威”，甚至“反革命”，对我进行了精神上、肉体上的折磨，但是，毛主席对我的关怀，增加了我的斗争勇气。我坚信毛主席，坚信共产党，坚信真理，始终没有低头。可是万万没有想到，就在这样的时刻，继周总理、朱德委员长逝世以后，毛主席也与我们永别了。想到国家的命运和前途，我真是肝胆欲裂，痛哭失声，吃不好饭，睡不好觉，大病了一场，半个多月没下床。
十月一声春雷，万恶的“四人帮”垮台了，人民得到了解放，我和许多老演员一样获得了新生。今年，我又重新登上阔别多年的舞台，在新编历史剧《闯王旗》中，扮演了农民起义英雄李自成，为党、为人民继续演出。
毛主席的光辉业绩，永远鼓舞着我前进。我一定要在新的长征中，为繁荣和发展京剧艺术，贡献我的一切力量。