勤学苦练，掌握电影的特性 [复制链接]

第3版()
专栏：怎样把电影搞上去？问题讨论

勤学苦练，掌握电影的特性
成荫
《人民日报》开展“怎样把电影搞上去”的讨论，很及时，也很有必要。作为一个从事电影导演工作三十来年的老兵，看到电影战线的现状距离党和人民的要求这样远，内心是很焦急和惭愧的。为了把电影搞上去，我想谈点个人的看法。
我国电影为什么上不去？我认为原因是多方面的。其中有领导思想、领导方法问题，有企业管理问题，有创作思想问题，等等。这些问题当然都是应该着力解决的。但我认为，电影要迎头赶上去，拍出为群众所喜闻乐见的影片，还有个很重要的问题，那就是电影创作人员必须尽快掌握好电影艺术的特性。
无须讳言，我们目前的国产片存在着两大弊病：一是公式化、概念化，老一套，一般化；二是虚假，人物假，情节假，表演假。广大观众和外国朋友都对此提出了诚恳而尖锐的批评。但是，目前这弊病仍然存在。
怎样来消除这种弊病呢？我想不外乎两条：一是强调从生活出发，运用革命现实主义的创作方法，努力在银幕上表现广大人民所关心的社会问题，传达出时代的脉搏和群众的心声，起到社会主义教育的作用；二是努力掌握电影艺术的特性，提高艺术水平。这里想着重谈谈后一个问题。
俗话说，三句话不离本行。可是十多年来，林彪、“四人帮”逼迫着各行各业的人们离开本行去搞他们那套所谓的“政治”，人们说话、写文章，都不敢提本行，谁提本行业务，就要遭受“业务挂帅”的棒打。现在，全党工作的着重点转移到现代化建设上来了，电影界也应该认真研究本行业务，运用电影特点，拍出更多更好的电影。
众所周知，电影是以视觉形象为主的艺术，它要求有强烈的动作性。我国电影已经有六十多年的历史，可是至今我们的电影还没有能彻底摆脱舞台戏的影响。我们目前还十分缺乏具有鲜明的电影特性的电影文学剧本。大多数的电影文学剧本，主要还是依靠对话（而对话恰恰是话剧这种艺术形式的主要特征和表现手段）来表现人物，展开矛盾，推动情节的发展。特别是根据话剧改编的电影更是如此。一些话剧搬上银幕，只不过是场景变换多了些，对话略为少了些，而没有充分运用电影的特点来构思和再现原著。因此，有些本来观众反映较好的话剧搬上银幕后，效果反而不佳，这是因为它没有充分运用电影的特性，结果拍出来的不是名副其实的电影，而是录像的话剧。
相对来说，根据小说改编的电影，话剧痕迹略为少些。但有些跳不出舞台戏框框的编剧，也往往把小说改成“电影话剧”。更使人遗憾的是有些新创作的电影文学剧本，也常常是多场次的话剧。总是成本大套，对话冗长。其实我们看到的一些好的外国影片，有的情节很简单，对话也很少，但由于电影手法运用得十分新颖，渲染得很充分，所以引人入胜。由此看来，培养一批能够熟练掌握电影特性的专业和业余编剧，是迫在眉睫的问题。有了这样一支编剧队伍，才能写出真正具有电影特性的电影文学剧本。即使是改编，也能通过创造性劳动，把话剧或小说真正变成电影文学剧本，为拍摄优秀故事片提供坚实的基础。
有了好剧本，是否能拍出好电影呢？在这点上，导演是否较好地掌握了电影特性，就起到了关键性的作用。电影是综合性的艺术，在一部影片中，必须以导演的构思和风格来统一体现。所以，不可设想，一个没有很好掌握电影特性的导演，会拍出一部十分电影化的好片子来。往往有这样的情况：一部颇具特色的剧本，由于没有好的导演处理，结果拍成了一部极一般化的影片。所以，导演熟悉和掌握电影的特性是很重要的。
在党的培养下，我国五十年代至六十年代初，电影界曾涌现了一批优秀的导演，拍摄了象《白毛女》、《上甘岭》、《董存瑞》、《平原游击队》、《林则徐》、《红色娘子军》、《甲午风云》、《青春之歌》、《小兵张嘎》等等一大批优秀的影片。这些影片在国内外都获得了好评，有的还在国际电影节上获奖，为祖国争了光。有的影片至今看来，仍有强烈的艺术感染力，不愧为优秀之作。
那时，我们的电影导演虽然大多数原是戏剧导演半路出家转到电影战线上来的，有如夏衍同志所说的“先天不足”的弱点，但由于大家努力学习，刻苦钻研电影的艺术特点，电影化方面差距已在不断地缩小。使人痛心的是，林彪、“四人帮”大搞法西斯文化专制主义和禁锢政策，不仅剥夺了电影工作者的艺术实践权利，而且割断了向外国电影学习、借鉴、交流的一切途径，使正在蓬勃发展的中国电影艺术陷于毁灭边缘。我国无产阶级电影的光荣传统遭到了破坏，人材的摧残更是令人发指。一些才华横溢的老前辈含冤死去；一些正可大显身手的中年导演闲置了十余年；一些刚开始艺术实践的青年导演则虚度青春，更可悲的是被林彪、“四人帮”那一套形而上学的“金科玉律”捆住了手脚。粉碎“四人帮”后，尽管广大电影工作者为拍摄好影片做了很大努力，但作为导演技巧来讲，一般还是沿袭五十年代常用的那套手法。有的影片甚至还停留在把以对话为主的剧本简单地加以大小分切，略加外景的状况。这怎么能拍出高质量的电影来呢？
因此，不论是新导演还是老导演，目前都有一个提高导演技巧的问题。我们在认真研究和探讨中国电影民族传统的同时，需要学习和借鉴国外优秀电影新的表现技巧。但学习、借鉴决不是盲目地模仿和抄袭。我们必须在批判地吸收国外优秀电影表现技巧的基础上，创造出具有鲜明的中国风格和民族气派的、为广大人民群众喜闻乐见的中国电影来。