塑造站在时代前列的新人形象——评话剧《报春花》 [复制链接]

第3版()
专栏：

塑造站在时代前列的新人形象
——评话剧《报春花》
黎之彦
辽宁人民艺术剧院演出的话剧《报春花》（崔德志编剧），以新颖的题材和精湛的表演艺术，强烈地吸引了广大观众，成为向建国三十周年献礼剧目中的优秀之作。
这出戏，围绕着一个出身不好而卓有贡献的青年织布女工能不能树为全厂标兵的问题，展开了一场两条对立思想路线的激烈的矛盾斗争。《报春花》反映这种斗争的深刻现实意义，在于它形象地告诉人们：只有彻底批判林彪、“四人帮”所推行的极左路线，肃清其流毒，才能最大限度地调动广大人民群众的积极性，搞好四化建设。
如何对待家庭出身问题，我们党早有明确的政策。这就是：有成份，不唯成份，重在表现。但长期以来，由于林彪、“四人帮”的极左路线的干扰，千百万出身不好和社会关系复杂的革命群众，被排除在革命队伍之外，他们被疏远、歧视、打击，甚至被剥夺了应有的合法权利。他们的社会主义积极性受到极大的压抑，对此，广大人民群众极为不满。这种违背历史发展、违背无产阶级革命宗旨的不正常现象，直至党的十一届三中全会的召开，终于被提到研究和解决的日程上来。《报春花》的作者，长期生活在群众之中，倾听人民的呼声，根据人民的意愿，勇于干预生活，写出了这个剧本，提出了千百万人迫切关心的问题，这是难能可贵的。
深刻的主题思想是由作品中那些性格鲜明的人物之间的活动表现出来的。《报春花》比较成功地塑造了白洁、李键和吴一萍等人物形象。
白洁，是戏剧舞台上出现的时代新人的艺术形象。在社会主义文艺园地里，被歌颂的是多种多样的，有无产阶级领袖、老一代革命家，有工农兵英雄，等等。但有一种新人，却是多年来被鄙视，在文坛上没有一席之地的。他们也是工人、农民、战士或知识分子，他们在政治上严于律己，为党、为人民作出了卓越的贡献，只是因为出身不好，现实生活中便不被承认是英雄模范，文艺作品中也不敢颂扬他们。《报春花》的白洁，就属于这类新人。白洁的父亲是历史反革命，母亲曾被错划为右派分子。剧作家根据党的政策，从生活出发，大胆地把她作为主人公来刻画，赞美她的无产阶级品格。她虽受歧视、污辱和打击，但内心芳香，一贯热爱党，“为人民无声地工作”，“四年干了五年活”、“创造全国奇迹”，是一个十分值得歌颂的先进人物。塑造这样的英雄，在建国以来的话剧舞台上，是绝无仅有的。把林彪、“四人帮”横行时期称为“黑五类的狗崽子”描写成白洁无瑕的新人，这在过去无疑是不允许的。但现在，这个禁区终于锁落门开，白洁上了英雄榜、模范台。这是文艺创作上的又一个新创造！白洁形象的塑造，加深了人们对林彪、“四人帮”极左路线的仇恨，增强了人们热爱党、热爱社会主义的感情。
党委书记李键，是一个具有鲜明个性的领导干部形象。这个人物不是那种对人进行干巴巴说教的政治传声筒。他是活生生的有血有肉的人物。党的政策是党的生命。但政策能否贯彻到群众中去，能否把亿万人民调动起来，关键在于是否有一批真正代表人民利益的有高度政治觉悟的优秀的领导干部。《报春花》中的李键，正是这类干部的艺术典型。他性格最鲜明的一面，是热爱党、献身四化胜于自己的生命。他坚持唯物主义，讲求实际，反对虚假。他善于把马列主义普遍真理和当前变化的现实相结合，反对思想僵化和任何迷信，坚决抵制那种极左的阶级斗争谬论，善于团结一切可以团结的同志。李键这些性格特征，是在特定的典型环境和一系列矛盾冲突中，即在一个虚假的大庆式的工厂，与一个思想僵化的老战友和受“唯成份论”毒害很深的女儿的激烈斗争中展示出来的。李键坚持党的十一届三中全会的精神，而他的老战友和他的女儿却迷信过时的、甚至错误的“原则”、本本和血统论。这场冲突的一个惊涛大波，是李键把女儿的劳模取消，换上真正的劳模白洁。他这种无私无畏、坚持真理的精神，极大地推动了全厂的工作，变假红旗单位为真先进企业。李键的艺术形象有力地说明：党的优秀领导干部是带领人民实现四化的重要保证。有了这样的干部带领群众改造世界，将加速四化的步伐。
党委副书记吴一萍性格的明显标志是思想僵化。她受过林彪、“四人帮”迫害，但她的悲剧在于不自觉地继续奉行极左路线，把“唯成份论”和所谓无情斗争奉为“原则”“政策”，在工人内部制造阶级对立。吴一萍的形象，绝非“四人帮”规定的那种为英雄人物设置的虚假的对立面，而是生活中某些干部的真实写照。她并不认为自己是错的，而认为自己最讲原则，最有党性，并且非常顽强地按照自己的思想逻辑行动，“出身不好，千分之千一等品也不能宣传。”这就是她坚定的“阶级立场”。这种干部过去不少，现在也还常见。正是这类干部，阻碍着党的政策的贯彻落实，使大量积极因素化为消极因素。这种干部，如不认真补课学习、跟上形势，而继续从事领导工作，对四化建设将贻害非浅。剧的结尾没有写她一百八十度大转变，这既符合她的性格，也符合现实情况，并给人留下余音，观察思考。有些观众表示：要给他们的领导买票，让他用吴一萍这面镜子照照自己。人民的声音，值得生活中的吴一萍猛醒。
《报春花》运用革命现实主义的创作方法，真实地深刻地反映了社会生活。真实是艺术的生命。真理来自实践。《报春花》写得如此深刻，正是剧作家长期深入生活的结果。崔德志同志多次下厂下乡，从他耳闻目睹的生活现实中，从他所积累的许多真人真事中，发现了他要在剧中揭示的“全国普遍存在的一个社会问题”。作家的使命，时代的任务，人民的要求，都给他带来创作的勇气，使他勇敢地冲向禁区，开拓创作的新生面。崔德志同志的创作实践再一次向我们证明：人民生活既是创作源泉，又是培养作家胆识的肥沃土壤。作家要写出真实深刻的作品，提出亿万人民关心的问题，只能到实践中去，和人民共生活同呼吸，想人民所想，急人民所急，在人民生活中触摸时代脉搏，寻求时代精神所在，从而获得真知，产生为真理而斗争的无畏精神，写出真正的为人民呼号的优秀作品。