须把故事巧安排——从话剧《唐人街上的传说》的结构谈起 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

须把故事巧安排
——从话剧《唐人街上的传说》的结构谈起
刘达华　王保舜
天津人民艺术剧院演出的话剧《唐人街上的传说》（以下简称《唐》剧），受到了首都观众的称赞。
群众欢迎这出戏，除了因其表现了我们的戏剧舞台不曾表现过的爱国华侨在国外的斗争生活，开阔了人们的眼界之外，再就是它的故事结构巧妙，给人新颖不俗之感。
这出戏的故事是围绕着保护和盗窃一张流落到美国去的中国古代名画展开的。华侨蔡大龙是剧中的主人公。他先是在美国人詹金斯的船上当水手长，后来又到美国西部某城市的唐人街上开餐馆。他受另一华侨傅翰文委托，二十二年间，一直为保护这张古画而努力。话剧对蔡大龙的经历，对围绕这张古画所展开的斗争，不是按照时间顺序平铺直叙，而是以中美建交之后，蔡大龙先是在自己的餐馆里展览多年保护的自认为是真的其实是复制的古画，并想把它送回祖国，到最后找到真正的古画为脉络，采取了直叙和插叙有机结合的手法。蔡大龙在第二场的回顾给观众带来了错觉，人们以为图谋中国古画的是酷爱中国绘画艺术的大学教授莱尔德，而把真正的强盗詹金斯当成了帮助蔡大龙保护中国古画的富有正义感的国际友人。直到第五场，艾丽揭露了事实真相，才暴露了詹金斯掠夺中国古画并嫁祸于莱尔德的真面目。作品中这种一开始出现迷雾，以假乱真，尔后随着矛盾的深入发展，逐步将迷雾驱散，辨明真伪的表现手法，使剧情层次分明、波澜起伏，既增强了作品的矛盾冲突的戏剧性，显示了生活中矛盾斗争的错综复杂，又成功地利用戏剧悬念，一环紧扣一环地拨动着观众的心弦，因而收到了较好的艺术效果。
一部作品的成功，有赖于在题材选择、人物刻画、语言和细节的运用等多方面下功夫，但故事结构巧妙、新颖，同样是至关重要的。
所谓故事结构巧妙、新颖，就是要求剧情的发展尽在情理之中，而又要出乎观众的意料之外。在情理之中，是指不要荒诞离奇，而是合情合理，也就是合乎事物发展的客观规律。如《唐》剧，盗窃古画的罪魁詹金斯最终暴露出来，这符合作恶者没有好下场，阻碍中美关系发展的绊脚石必然被踢开这个历史发展的总趋势。因此它的故事结构虽然是新鲜的，但并不离奇。然而，詹金斯在前四场一直被我们当作伸张正义的好人，到第五场才揭露他原是盗窃犯，这就出乎广大观众的意料之外。作品通过这种手法所揭示的生活的复杂性，使人们自然感到既是可信的，又增长了新的见识。
我们提倡结构巧妙、新颖，这是观众欣赏趣味的需要，也是文艺对生活所承担的义务决定的。文艺是反映生活的。生活中，尽管有一些现象不断在重复，但更多的生活现象却是各有自身特点和变化规律的，因而才显示出生活的丰富多彩和复杂纷纭。文艺作品的构思，如果雷同起来，那是不能更好地帮助群众了解事物发展变化规律的，是反映不出生活的千姿百态和千变万化的。
要达到结构新颖、巧妙，作者必须有丰富的生活积累。不仅需要广泛了解生活，更需要把握各种生活现象的矛盾转化的规律。这是进行艺术概括的基础。除此之外，作者还必须在创作技巧上刻苦钻研，下一番功夫。再好的木料，没有工匠的精工细做，成不了上等的家具。文艺创作也是如此。好的故事情节，从来都是作家经过精心思索之后结构出来的。《唐》剧的作者在设置矛盾冲突、安排故事情节上，是费了心思并且敢于标新立异的。这种创作态度是值得提倡的。