从文嫣这个艺术形象说起 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

从文嫣这个艺术形象说起
郭汉城
蒲剧《麟骨床》里的文嫣，是一个阴谋家、野心家的艺术形象。这个人物外形很美，但是这美丽的外形，却包着一个卑鄙、丑恶的灵魂。
文嫣不过是个普通的女人，凭着她那一点追逐荣华富贵的欲望，她的姿色和随机应变、信口扯谎的“聪明”，由丫环、义女，一直爬到皇宫贵妃的高位。随着地位的升迁，她的欲望逐步扩展，最后发展到企图毒死皇帝，篡窃国柄，终至阴谋败露，走向死亡。这个女人发迹和灭亡的历史，是有深刻的社会意义的。
在我们中国的历史上，历朝历代都有这类人物，彰明昭著的，如宋朝的高俅，明朝的王振。这些人物，就他们个人来说，都是不学无术的无赖，仗着他们那一套会投机、善逢迎、有权术的剥削阶级的恶德，爬上权力的高峰，成为声势显赫，生杀予夺，左右国家命脉的大人物。而文嫣，虽不是一个真实的历史人物，但她所概括的剥削阶级损人利己的品质，却和高俅、王振们，和今天现实生活中同样类型的人物，有共同之点。
但是，文嫣的发迹，也和其他这类人物一样，除了她个人的条件、际遇之外，还有一个客观形势的问题。《麟骨床》剧本中所揭示的，是这样一种形势：晋皇朝政治腐败，晋皇昏庸、享乐，大兴宫室，大选美女，引起了大臣中的正派官员与奸邪小人之间的矛盾和斗争。这些，使得文嫣的野心与刑部尚书许士礼的野心有机会结合起来。而文嫣的美色，却成了她博得皇帝欢心、猎取高位和打击敌手——礼部尚书张治的手段。没有这场政治斗争的客观形势，文嫣纵有更美的姿色，也无缘进入皇宫。
历史上的某种事情，往往会重复出现。不同时代的人物，也常常有惊人的相似。文艺的典型性就在于它对生活的高度概括。比如说，文嫣在往上爬的历程中，反诬倒栽是她常用而且行之有效的一种卑鄙手段。她吵架打死嫂嫂，反诬哥哥行凶；她妄图做妾，挑逗张治，反说是对方调戏了她；她为了取得贵妃的地位，自己钻进麟骨床，借以制造既成事实，却说是晋皇酒醉后扯她上床；她要毒死晋皇，夺取最高权力，又倒栽皇后下的毒药。而古今中外史实中，秦桧自己卖国，却说岳飞造反；希特勒火烧国会，反诬共产党放火；林彪魂思梦想自己要搞政变，却大骂别人都搞政变。“四人帮”要篡党夺权，复辟资本主义，却大抓“走资派”，如此等等，事虽不尽相同，但颠倒是非，混淆黑白，其实质原无二致。所以典型是重要的，它是一面镜子，可以前照古人，后照来者。文嫣这个形象，可以认识历史，借鉴历史，也有助于我们识别生活中的阴谋家、野心家的面目。这种反面典型，有助于我们清除前进中脚下的障碍。
希望《麟骨床》的编导、演员，在已经取得的成就的基础上，把文嫣这个形象，更加精雕细刻，加工提高，使她更好地发出现实主义的光彩。