令人神往的“戏德” [复制链接]

第8版()
专栏：

令人神往的“戏德”
余时
我很爱读表演艺术家们谈演戏生活的文章，因为我相信实践者最聪明，他们多年积累的得失长短，常常会有一些精辟之见，这固然可以丰富我们整个表演艺术的美学水平，对我们这些不相干的台下人也未必毫无启示。
三十年代初，俞振飞第一次与梅兰芳同台演出《游园惊梦》，他当时刚由业余转为职业演员，而梅兰芳已是全国闻名的大演员了。按照旧时梨园行的风习，俞振飞起初也只想在台上处处凑合“角儿”，作个“帮角儿的”。但出台之后，梅兰芳不抢戏，反而处处给他以帮衬，使他有充分余地施展表演才华，因此俞振飞先是“惊奇”于这位大演员的谦美，继而便解除了顾虑，“进入到愉快心醉的艺术创作中去了”。（见俞振飞：《兰芳同志——我们学习的典范》，《戏剧报》一九六一年十一月号）梅兰芳不愧是享一代盛誉的大艺术家，他不仅在舞台上向观众献出了自己全部的美，还能引领同台演员一起去创造那整体的美。他的艺术魅力无处不在，他的“戏德”高尚得很！
近日得读赵丹同志回忆电影《海魂》之作（见赵丹：《魂牵梦萦记〈海魂〉》，《十月》一九七九年第四期），其中谈到他与崔嵬同志的合作。有个镜头，本来剧本规定是赵丹的大侧面对着镜头，崔嵬是侧背影。可是赵丹以为从剧情出发，他俩应该调换位置，让崔嵬在镜头上露脸，自己向背。然而这位弃官从影的北方壮汉亦自有宽阔的胸怀，崔嵬一口咬定：“不行。只能照剧本写的演。”应该说，这是一对不抢镜头的典范。僵持不下，结果导演下令，听了赵丹的。这种真诚合作，相互谦让，相互衬托的精神，怎不令人神往！
这种“戏德”，自然是反映了艺术家们为人处世的修养和思想风格，也是他们政治素质的一种体现。但是，在他们的心目中又共同有着一个大局，即为戏剧事业出发，为剧本规定的情境出发，为塑造人物的性格出发。总之，为了完成集体大业而同心同德，贯彻始终。
台上创造了完美的人物性格，台下表现出优美的品质，可以说艺术家们都完成了各自塑造的美。一部戏，一个集体事业，大至一个国家，如果人们没有这种品格，而是只顾个人，不顾大局，你争我夺，离心离德，其后果只能是一事无成，前途堪忧。我赞美这些艺术家为全局而同心同德的精神状态，因想到，又岂能让它只限于红氍毹上和摄影棚里呢？