积极发展新文艺与大力改革旧文艺应密切结合起来 [复制链接]

第5版()
专栏：

　　积极发展新文艺与大力改革旧文艺应密切结合起来
胡苏
编者按：本文为河北省文联负责人胡苏同志给全国文联的报告。从这报告中可以看出，河北广大城乡，特别是老解放区的群众文艺活动已有很大的恢复和发展，旧剧改革的工作成为十分迫切的需要。该省提出积极发展新文艺与大力改革旧文艺应密切结合起来，特别提出改革地方戏曲的重要，这些方针一般都是正确的。值得各地参考。
今年河北省各地在春节的戏剧活动中，一般地执行了省文代大会所规定的积极发展新文艺与大力改革旧文艺的方针，群众戏剧运动获得了很大的开展。根据保定、定县、邯郸、天津、衡水、石家庄六个专区中四十二个县不完全的统计，春节活动中共有群众业余剧团一八七○个，平均每县四十四个。依此比例，估计全省（灾区在外）约有四千七百余群众业余剧团。与一九四二年前原冀中区四十余县一千七百个村剧团来对照，其平均数恰相仿佛。阜平全县四十个剧团，有百分之八十是今年恢复起来的；定县原有八十二个剧团，一九四七年前后大部垮台，去年恢复到六十二个，今年春节统计（缺两个区）已增至七十二个。
今年春节群众戏剧活动连同社火（花会）等文娱活动在内，是十分热闹的：农村中除少数职业与半职业剧团出卖台口外，其余业余的和半职业的剧团，一般地采取本村演出，各村互相交换串插演出，应邀演出，联合演出，有组织的竞赛演出，配合区县群众大会演出，集市或庙会演出等方式，其中尤以前三种出演方式为最多。城市文艺活动如石家庄，除举行街头表演外，还组织了十三个文艺单位的竞赛晚会十二天，演出六十七个节目，该市地方戏班在此十二天中，一般地也均能每天演唱经过修改的节目。
关于发动群众创作（主要是短小剧本）的工作，此次春节活动中，据不完整统计，唐山、秦皇岛、保定三市共有群众创作八十余件（石、秦两市另有美术创作一千一百一十六幅）。石家庄、天津、衡水、定县、保定、邯郸六个专区二十一个县中，群众文艺创作共计一千二百五十六件。现就天津专区与涉县的五百六十二件群众作品统计，其内容以宣传生产与生产救灾，及中苏友好等居多数（占百分之八十），其他如民主建设，土地改革及反迷信、买公债、拥军等则次之；形式绝大多数是小型剧，快板、歌曲、鼓词又次之。石家庄检车段工人魏连珍创作的话剧《不是蝉》，在春节演出中大受各地群众与干部的好评。
各地新编或改编的京剧和地方戏，如石家庄隆顺合剧社的《农民之家》，义合剧社的《一贯道》，保定人民评剧社的《金宝娘》《乔太守巧点鸳鸯谱》《弄巧成拙》，群力剧社之《太平景象》，邢台剧团之《解散会道门》……等，也很受群众欢迎。各地均以地方戏的改革活动最为活跃。地方戏深入群众并较京戏易于表现新的人民生活。新秧歌剧《传家宝》《女儿的亲事》出版才两三月，各地均用河北梆子、评戏、大秧歌、丝弦、山西梆子等地方戏调子演唱，流行很广。
关于各地新旧文艺力量的对比上，由于各地群众文艺创作无论在质和量方面，都还不能完全满足广大群众的需要；未经改造的旧戏则还很盛行。上述四十二个县的一八七○个群众业余剧团，其中还是以旧剧团居多数。据衡水专区十三个县统计，在总数六一四个业余剧团中，新剧团仅占一○八个，即占总数一七％强。以新文艺活动较为发展的石家庄专区为例：据九四九年上半年一调查，全区共有新旧剧团三七五个，其中新剧团一一七个，旧剧团二五六个，同年下半年，新的则增加了二二八个，旧的增加了二○九个，新的虽比旧的增加略多，但总的说来也还是旧的占多数。
有些农村旧剧团，虽间或演出经过改造之历史剧或新旧节目合演，但一般地来看，旧剧演出的次数与范围均比新剧多而且广。
在处理旧剧的问题上，目前左的急性病的倾向是主要的。例如：把旧艺人摒弃在文艺工作者之外，鄙弃民族传统的艺术遗产，认为不禁旧戏新剧便无法发展；命令禁止或不适当的排挤与限制旧戏活动，若干县份则把公布禁演准演剧目作为“改革”唯一手段；有的地区甚至错误地认为城市和专业旧剧因为集中易于掌握，可执行改革的方针，乡村与业余的旧剧则因分散不易掌握，故应以行政命令限制其活动。这种办法，在实际执行中，是受到了抵抗：不少地方以改换剧名不改内容的做法演出禁戏，或以某一新剧为幌子而大演禁戏；个别地区领导上（主要在区级）因机械的禁止旧戏活动，致发生与群众对立的现象。另一方面有的地区则把“大力改革旧文艺”歪曲为“恢复（或发展）旧文艺”；有的同志片面戏艺术的完美性，犯了右的保守观点的错地强调旧误。
在改编与创作均还不很普遍，不足以全部解决旧戏问题的现状下，应允许对人民并无不利或多少有益的旧戏之演出。对于严重地散布封建毒素的旧戏，可采用说服、教育、批评等方式，启发艺人与群众的觉悟自动的改编或停演。如果说城市因集中易于掌握和领导，故可进行改革，则乡村有另一面的有利条件：经过十余年来的社会改革与民主教育，广大农村群众基础深厚，觉悟程度较高，通过说服教育，正确的改革旧戏方针是可以得到贯彻的。城市与乡村绝不应有各异的处理旧戏的方针。（虽然在具体处理办法上可以而且应该有所不同。）
积极发展新文艺，大力改革旧文艺，应该汇向一个总的目标——建设新的民族风格的人民文艺；就省的范围来说，则更多着重于创造具有地方色彩的人民戏剧。基于上述方针，则我省在歌剧工作方面，自应以进一步发展新戏剧与广泛地采用、改造、提高地方戏剧密切结合，创造民族新戏曲为总的目标。应明确：旧戏剧的革命，新戏剧的建设，是一个总目标下两方面的工作，必须是互相结合的。发展新戏剧而不从祖国民族的遗产中充分地吸取其精华，则新戏剧仍不能完全满足群众的需要；改革旧戏如不能改进其思想内容和提高其艺术形式，则旧戏改革也是没有前途的。因此，新旧文艺要互相学习，不应一概地鄙弃旧的，也不是向旧的投降。
新文艺在今天整个文学艺术运动中自应居于领导的地位；因此，在创造民族新艺术的方针上，应以新艺术（譬如与地方形式有很深渊源而又表现新内容的秧歌剧等）为主，吸取我国民族的地方的艺术之优良成果，求得发展，并以外国艺术遗产，尤其是社会主义苏联的艺术经验作为借鉴，不断的从普及基础上提高，则进一步发展新戏剧与改革地方戏剧密切结合，创造民族新戏曲，才能获得新的成绩。
新旧文艺工作者们与广大人民在一起，已是国家的主人，也是祖国民族艺术遗产的主人，我们大家有责任整理那些丰富的民族文学艺术的财富，把其中古代劳动人民所创造的优良成分发扬光大，把其中统治阶级所篡夺歪曲、有害于人民的文艺，变为有益于人民，这正是爱我们的祖先与后代，也正是文艺工作上的爱国主义。新文艺工作者们（包括戏曲改革工作的组织领导者在内），经过长期的革命斗争的锻炼，比起旧艺人来，一般地说有较多的政治修养与经验，并较之更熟悉新的现实生活，在目前文艺工作岗位上一般地居于领导地位，应更多主动地考虑旧剧革命新剧建设这一伟大的历史使命，主动的去团结旧艺人，虚心地学习他们的长处，每一个已从事改革工作的旧艺人，都是文艺工作的干部，对于他们采取关门主义，正如同对于旧艺术遗产采取取消主义一样，都是错误的，有背于文艺界统一战线的政策，有碍于旧戏剧革命新戏剧建设的胜利。旧艺人们是民族文化财富——旧艺术遗产的守护者，是旧剧革命中不可缺的干部，同样应以国家的主人、艺术遗产的主人自任，为改革旧文艺贡献其丰富知识与技能，并应正视自己一般地在革命锻炼上的不足，急起向优秀的新文艺工作者学习，提高政治觉悟与思想水平，深入人民群众新的生活与斗争，学习新的艺术表现方法；墨守成规，片面的强调旧艺术的完美性，是右的保守观点，必须加以改变。
创造民族新戏曲是多样性的。目前，新地方戏受到广大城乡群众的欢迎，在方法上启示了一条路子（自然不是唯一的路子）。一般地有如下四种做法：一、基本上以地方戏的旧调、旧的演出方法，演唱新内容的歌剧、秧歌剧和新观点的历史剧；二、地方戏艺人用新调、新的演出方法演唱新内容的歌剧秧歌剧；三、地方戏艺人部分的吸收新方法自己编唱新剧，或试以新观点编唱历史剧；四、新文艺工作者改编的新地方戏（包括新现实剧和历史剧）。以上以第一种做法较普遍，且为广大的城乡地方戏艺人们所能办到，是目前可以普遍推行的方法；第二种做法对艺人学习掌握新技术，与地方戏改造上，都有帮助作用，也可结合采用；第三、四两种方法则是我们所应大力提倡与努力的，特别应提倡新旧文艺工作者合作来共同进行创造。
地方戏可以反映新的现实生活，已无疑问；而京戏主要则以反映新观点的历史剧为宜。
戏曲改革当前首要的步骤应是以审查改编旧有剧目为主，有重点地进行新剧创作为辅。审查改编工作和进行新的创造一样，都需要发动起旧艺人来，与新文艺工作者合作，在利于普及的前提下，逐步的肃清旧戏中的封建毒素；改编出大量普遍适用的剧本。对于历史的真实性，无论改编与创作，均必须郑重注意，均须通过生动的艺术形式表现一定的政治内容；不应生硬地传达政治概念，忽视艺术性的要求。
本文仅就歌剧范围而论。在创造民族新戏剧的历史任务下，话剧应有与歌剧同等重要的位置。话剧不仅为工人、学生、城市人民所能自己掌握、创造，与深受他们欢迎，而且在表现繁复的现实生活上来说，其功能为歌剧所不及。但话剧同样应使其更加民族化与群众化。
为贯彻执行上述方针，河北省文联文艺训练班拟增聘若干确有优秀才能的地方戏艺人与民间音乐艺人为教员，与新文艺教员在一起，经互相学习研究后进行讲授教练。业务方法上如编剧、导演、乐曲、舞台美术等各方面，均依此方针进行学习；技术的实际锻炼上如发声、朗诵、舞蹈、乐器吹奏等等，也依此方针教练。训练对象以各地文工团员为主，同时吸收有培养前途的民间音乐与地方戏艺人。目的在经过一定时期的轮训之后，全省文工团中均有一批能够大致掌握发展新戏剧与改革地方戏以创造民族新戏曲的基干人材。
省文工团中，应吸收若干可资造就的民间音乐与地方戏艺人，按前述方针互相学习互相提高，逐步实现文工团企业化的要求（以目前的演出水平来说，尚难以企业化）。
省及各直属市各专区有重点地试办一至两个职业的地方戏班（县镇可根据条件试办掌握一个半职业性的地方戏班），视同文工团一样（但不脱离生产）加强其政治思想与业务的领导，必要时可酌情调剂若干新文艺干部，逐渐地实现改编旧剧和改革地方戏剧，创造民族新戏曲的任务。
一九五○年四月二十八日