《郭沫若遗墨》后记 [复制链接]

第8版()
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《郭沫若遗墨》后记
郭庶英 郭平英 张澄寰
郭老的书法艺术研究和创作道路十分漫长，前后历七十余年。于立群同志在叙述郭老的学书经过和平时书法言论时，曾经写道：“沫若同志早年曾学写颜字，能悬腕作大书。喜读孙过庭《书谱》及包世臣《艺舟双楫》。领悟运笔之法，在于‘逆入平出，回锋转向’八字。中年研究甲骨文与金文，用工颇深。秦汉而后，历代书法，几乎无所不观。故其用笔不拘一格，唯能运用中锋，似为其特点。……尝阅孙过庭《书谱》并‘通会之际，人书俱老’句，自叹人已老，而书不老，可为憾耳。”又说：郭老以为，须有革命化之人格，而后始有革命化之文艺，书法艺术亦为如此。于立群同志的这两段话，集中地阐明了郭老的书法实践过程和理论主张。
郭老于书法艺术方面，诣力很深，作品甚富。其书迹几遍全国，远及海外。他的书法艺术作品也同他的其它艺术创作一样，富有大胆的创造精神和鲜明的时代特色。无论在字体、行款、布白、气韵等方面，都独创风格。既师承前人，又不泥守旧法，能冲破藩篱，自成一家。人们称之为“郭体”。郭老尤精行书，笔奔如风，力透纸背，洒脱豪放，气概雄迈，读之令人精神奋发。
本集子，共辑录郭老书撰的中堂、条幅、横幅、对联、扇面、册页等遗墨七十八帧，包括行、草、隶、篆等各种字体。这是他半个世纪（一九二七年至一九七七年）以来大量书法艺术作品中珍贵的一部分。集子中绝大部分书法艺术作品和一些诗文内容，过去没有发表过，诗文题目多系原有，少数是编者所加。为了便于读者了解和研究郭老书法创作的发展历程，我们按作品书写时间的先后顺序加以编次。
本书是在广大书法爱好者的热情敦促下，并根据河北人民出版社、北京市书法学会的具体要求辑录而成的。在收集和整理遗墨的过程中，受到郭老生前友好的热情关怀和指导，并得到中国历史博物馆、中央电视台、北京人民艺术剧院、八一电影制片厂、荣宝斋等有关单位的大力支持。
郭老遗墨甚多，藏布也广，由于时间、条件和编者水平的限制，尚有大量作品未加辑录，敬请读者鉴谅、指正。