戏曲要找新的“知音” [复制链接]

第8版()
专栏：观众的话

戏曲要找新的“知音”
吴乾浩
由于常看戏，逐渐察觉戏曲的观众出现减少的趋势。许多人
（尤其青年人）反映：戏曲“听不懂、看不惯”，甚至有些人认为戏曲“没意思”。
反映传统戏曲“听不懂”，原因是多方面的。除了某些演员咬字、发音不清外，某些上口字、湖广韵，小生和旦角的假嗓，以及以声就腔等传统方法也往往使观众听不明白。某些剧本的唱词与念白过于典雅，常用一些在口语中已经消失的典故和词汇，令人费解，人为地给观众制造了困难，青年人更是接受不了。
一些观众反映传统戏曲“看不惯”，并不是没有道理的。传统戏曲的表现手法是基于过去时代的物质基础、演出条件等，而逐渐形成的。形神兼备、虚实结合，是它的主要特色，但不可避免地遗留一些与今天观众格格不入的东西。它的戏剧结构有头有尾，事事有交代，但经常失之冗长、重复；演出节奏比较缓慢，一唱三叹，与今天的时代气氛不怎么协调；至于其它一些脱离剧情的武功绝活，任意的抓哏逗笑，不合理的服装等等，与青年观众的欣赏习惯都是有距离的。
至于还有些观众说戏曲“没意思”，则主要是因为某些传统戏曲内容不真实、情节不合理引起的。不少传统戏曲对当时社会面貌、风土人情、矛盾斗争等作了某些具体的描绘，这是人们很想了解的；但某些作品的内容有些失真，某些作品又往往对所反映的生活，作了错误与颠倒的评价，这就不符合广大观众的要求。这类戏如不改造，就难免使人觉得没有意思。
广大观众的反映象一面镜子，暴露了戏曲存在的问题。这些问题，不能不令人深思：戏曲工作怎样才能适应今天社会上大多数人，包括广大青年人的需要，使他们喜闻乐见，从而迎来越来越多的新“知音”。