绚丽多彩的新花——《樱》 [复制链接]

第8版()
专栏：影评

绚丽多彩的新花——《樱》
凤子
彩色故事片《樱》，是一株绚丽多彩的新花。她绽开在百花争放的文艺园地，她的出现，是那么安娴、宁静，人们似乎可以听到她内心深处的自语：“我是株幼苗，但我一定要健壮地成长，我不要求谁的关注，我的心汇集了人民的愿望，在银幕上真实地再现人们的真实的生活与理想。”
《樱》就是这么在人们注意不到的时候展现在人们的眼前。在短短不到两小时内，人们跟随着她经历了日本军国主义者发动的侵略战争，那场战争带给中国人民、世界人民包括日本人民在内极其惨痛的经历！她又让人们回忆起林彪、“四人帮”横行时中国知识分子的不幸遭遇。这是两场史无前例的浩劫！这是一个似乎都熟悉的时代背景和故事，但《樱》这部影片中出现的故事却是如此新颖动人。我无须在此重复影片中的故事，我只想谈谈我观看影片后的一点感受。
我的感受就是一个字，“新”。她的“新”，“新”在写了人物的内在感情。一切文学艺术作品，要作为一面镜子，必须刻画人物，这不是什么“新”，可是长久以来，出现在某些影片中的人物，抽掉了内心感情，成为某种思想概念的化身。影片《樱》跳出了“常规”，真正回到艺术的轨道上来，写了人，写了人与人之间的感情波澜，因而深深地感染着观众，并给观众以启示。
电影这门艺术有它自己的特性：动作性强，人物性格要鲜明，故事的发生与发展，靠人物的行动来展示，切忌长篇对话或者靠对话来说明人物的性格、思想、感情和人与人之间的矛盾冲突。《樱》在语言的运用上是那样的简练，有的场景近似无声和已经做到了无声。如光子妈妈抱着襁褓中的女儿光子，站在破庙佛像前，抬头望见村子里人家的一点灯光，鼓起希望冒雨扣门。下一个场景婴儿哭声把两个妈妈的心牵连到一起，她们泪眼相望，凄然无语，这一瞬间却展示了两国人民间的深厚感情，交代了婴儿光子也即兰子的未来的命运。再如兰子临走前穿新衣、吃粽子，以及兰子在颠簸的牛车上，看见哥哥手里提着装白鸽的鸟笼跑来，山谷中回响着兰子呼唤哥哥的回声，这些都没有一句对话，或者根本没有一句台词，可是它深深地震撼着观众的心。当森下光子回到村子里，她幼年生活过的环境——家，又清晰地重现在眼前，见到了抚养自己长大成人的妈妈，却相见不能相认，强压住自己内心的痛苦，不敢喊出心底的呼声“妈妈！”时，这些无声的场景，是那样激动人心，这真是此时无声胜有声！
《樱》在实景的采用上是成功的，而且在镜头运用上也做到了“新”。如长城，我们曾在影片和电视片里看到过许多不同角度拍摄的镜头，而《樱》片中出现的长城，景中有情，情景交融，真正达到了新的意境。内景如光子住宿的宾馆就是北京的友谊宾馆，友谊宾馆是外宾住处，楼梯上下有国际友人出入是正常的，毋需请临时演员，这场景拍摄既真实又自然。她哥哥陈建华的家也是一所常见的北京院落，至于街道行人，汽车电车的来往，都是拍摄的实景，不但真而且很美。画面的选择是经过精心考虑的。为了烘托人物的内心感情，影片导演和摄影非常恰当地利用了雨景。片中出现的雨的镜头，一次是婴儿被留在佛龛上，两个母亲望着婴儿泪水混和着雨水；还有一次是光子在哥哥家，雨中听到嫂嫂向哥哥哭诉着不能相认的苦衷……这哪里是雨水，是人们从心灵里流出的泪水和血水！
青年电影制片厂拍摄出了这么一部优秀的影片《樱》，这是十分值得庆贺的。