风采多姿 挥洒自如——喜看李仁堂在影片《泪痕》中的表演 [复制链接]

第5版()
专栏：

风采多姿 挥洒自如
——喜看李仁堂在影片《泪痕》中的表演
李孟尧
电影《泪痕》里，李仁堂同志在文学剧本的基础上，成功地创造了一位性格鲜明的县委书记形象。这个形象是可亲可敬的，又是可学可攀的。李仁堂在这部影片中的表演有以下一些特点和长处。
表演上感情真切，富有生活气息。表演艺术贵在情真，只有情真才能动人。李仁堂在《泪痕》中的表演有此特点。县委书记朱克实是个贯穿全剧的人物，戏较零散，稍有疏忽，难免会出现有意做戏的痕迹。可贵的是，李仁堂无论是感情浓重的戏，还是感情轻淡的戏，他都挥洒自如，没有牵强做作之感。如：一，夜遇姜大牛。姜大牛怀念前任县委书记曹毅，一个人在小树林中祭奠他，被朱克实发现了，朱克实并没指责姜大牛的封建礼俗，而是极为温和亲切地询问姜大牛在祭谁？姜向朱克实哭诉对曹毅的怀念之情，朱克实被曹毅的光辉事迹和姜大牛真挚的阶级情谊感动了。朱克实做为一个新来的县委书记，不可能也不应该和姜大牛一样，泪洒满怀地痛哭一场，可是，他那被感动了的浓重的情感又难以完全控制，这时李仁堂的表演是：两眼徐徐地滚出了泪珠，沉静的脸上似乎没有一丝表情，泪珠在眼眶里不停地滚动着，欲滴不滴，欲收不收，持续了许久许久。这样，既表现了朱克实被感动了的深厚真情，又体现了这位县委书记理智上的克制力。贫下中农对曹毅的怀念，也是对他自己的期望和督促，他百感交集，无法述说。临别了，朱克实饱含着热泪，紧紧地握着姜大牛的手，久久不释，然后缓缓离去。此时无声胜有声，朱克实深沉而真挚的情感催人泪下。二，情感浓重的戏需要情真，情感轻淡的戏同样需要情真。且看初访戚念慈一场戏。朱克实收到了“木村有地雷，小心踏响”的匿名信后，决定只身去木村访问会计戚念慈。从墙上挂着的胡琴，问知戚会拉琴，朱先让戚来一段。戚拉起了山西流行的曲牌，朱克实一面听着戚的琴声，一面缓步环视室内的一切布置。环视，只是用眼看的戏，怎么看？胸中无戏，眼中无物，必然失真。但李仁堂从人物的规定情景出发，从人物的内心动作出发，他一面听着琴声，一面貌似毫不在意地缓步环视，还不时用手轻轻地抚摸着下巴，那副轻松自信的神态，如同一个美术爱好者在画廊中信步。他胸中有戏，眼中有物，但表面上又不显露对客观景物的态度，真是：“无言中看思想，含蓄中见真情。”
第二个特点是性格多彩的表演。电影文学剧本中成功地塑造了朱克实的性格，李仁堂在对人物形象化过程中，通过再创造，使朱克实的性格更多彩了。例一，家访章洛林。去访问时是个雨天，朱克实似乎是践约而来。他一进门就欠身上炕，上了炕就盘腿而坐，坐下后接过了章洛林的旱烟袋就抽起来，一面抽，一面美滋滋地品尝着烟的味道，并饶有风趣地说：“这里边至少掺了一半豆叶子”。通过上炕、盘腿、品烟、笑语等一系列动作，体现了朱克实是一个非常了解群众，又平易近人的干部。他和章洛林在一起，不象一般的县委书记和一位普通社员的关系，倒象是农民之间的串门；象是两个老农在促膝唠嗑——在唠嗑中进行调查研究，掌握了第一手材料。例二，同吕明远谈话。孔尼娜不疯了，但前任县委书记曹毅究竟是怎么死的尚未弄清。公安局长吕明远自告奋勇，提出要亲自调查此案。朱克实听后非常赞许，问吕明远有何要求。吕说：在法律允许的范围内采取他喜欢的手段。朱克实听后，先有一个思想上的停顿，然后急促地在室内走动着，他在紧张地思考和判断：吕明远可能要采取那些手段，后果如何？暂短的思考后，决心支持吕明远，他斩钉截铁地说：“干吧，出了漏子我负责！”虽然只是简短的一句话，通过说话前的艺术处理——停顿、急促的走动、激烈的思考、准确的判断等一系列动作，鲜明而强烈地体现了朱克实对党、对人民敢于和勇于负责的高贵品质，体现了一个无私无畏的优秀共产党员的雄伟气魄。这是朱克实性格方面的另一色彩。例三，对许飞雄。群众的大字报揭出了木村的问题，刺痛了敌人的神经。在县委常委会上，许飞雄这个坏蛋先发制人，甚至对朱克实破口大骂：“你他妈的……。”朱克实克制着强烈的激怒，严峻地制止许飞雄：“这里是常委会，不是赌场，有什么话坐下说。”许飞雄自不量力，决心同朱克实斗一斗，于是孤注一掷：“我要是不坐呢？”朱克实面对敌人的挑战，挺身而起，怀着满腔怒火严厉地逼视许飞雄，用力一拍桌子：“那就请你出去。”锋利的眼神，严峻的态度，命令似的语言，一齐压向许飞雄，许飞雄在强大的反击下软蛋了。在这短短的三个镜头中，通过李仁堂精彩的表演，我们看到了朱克实思想性格的另一色彩：在和敌人面对面的斗争中，他不退让、不手软，而是针锋相对，以无产阶级的雄伟气势压倒敌人，打垮敌人。
第三个特点是富有表现力的台词语言。演员在塑造人物形象的诸多手段中，台词语言仍是主要手段之一。李仁堂在台词语言上的造诣是较深的。他很善于用台词语言来塑造人物这一特点，早在《创业》中华程的身上有所表现。李仁堂的台词语言，动作性强，表现力丰富，节奏鲜明，音色悦耳动听。他对台词语言的体现设计是从如何更好地塑造人物出发的。例如，给张伟打电话。腊月二十七了，春节将临，朱克实想到了社员群众的生活安排问题，他立即给张伟打电话，要求：一、放假五天，不准搞变相劳动。二、保证家家吃上饺子。李仁堂根据角色的思想情感，对上述几句简短的台词，读得有紧有松，有起有伏，疏密相兼，情深意明。开始说放假五天时，他是流畅地脱口而出，紧接着来了个急促的变化：“放假就是放假，可不准搞变相劳动。”强调了“不准”二字，表现了朱克实对张伟等人工作上的不够信任，不甚放心，所以事先敲警钟，不准打折扣。接下去，“保证家家吃上饺子。”他强调了“家家”二字，就是说，不准张伟等人利用任何借口使一户、一人吃不上饺子，因而感受不到党的温暖和关怀。一个电话，几句台词，鲜明地体现了朱克实这个新来的县委书记对群众生活是何等的关心，工作上又是何等的细心周到！再如，与何诚共同分析戚念慈。朱问何对木村会计戚念慈怎么看？何说：
“他嘴里说的恐怕不是心里想的。”朱听后高兴地说：“对了！”“对了！”这只是两个字的感叹词，李仁堂念来却是那么韵味深长，他把重音放在“了”字上，并把“了”字拖得长长的，准确而鲜明地念出了朱克实对何诚见解的赏识和共鸣。
李仁堂台词语言的另一长处是口语化。他读的台词很少
“字”话，不生硬，不做作，凡是读起来绕嘴或不够口语的台词，他总是根据人物的思想性格把它口语化。在朱克实的台词上，他附加了一些“呀、啦、啊、哇”等虚字，听来很生动自然，有助于刻画朱克实的性格。听李仁堂读台词，既是一种艺术形象的美感享受，也是一种声乐美感的享受！
李仁堂的生活底子是比较厚的，但是他并不满足于此，每次创造角色，他都坚持重新深入生活，从生活中求得对人物塑造上新的依据。这次对朱克实的塑造也如此。拍摄前他走访了山西的五、六个县，和十来个县委书记一起生活过。剧本中描写朱克实有吸旱烟袋的习惯，开始，李仁堂不甚理解，深入生活后，他求得了生活依据和性格依据。对角色的外部造型也如此，他坚持从生活出发、从人物性格出发进行外部造型。有人劝他，朱克实的外部造型不要太土了，县委书记嘛，总得有个干部样子。深入生活后，他坚持往“土”里造型。因此，他坚持朱克实留光头，穿一身发了旧的干部服和旧布鞋，毛衣是粗线手织的，经常挽着袖口、敞着怀。人物一出场，就给人以乡土、质朴、亲切感。
文艺创作源于生活，文艺工作者应不断地深入生活，不断地积累，这些道理说来不难，持之以恒，却也不易。李仁堂同志坚持不断地深入生活，从生活中寻求新的创作依据，这是他塑造角色成功的主要因素。