漫谈“文”与“笔” [复制链接]

第8版()
专栏：艺术杂谈

漫谈“文”与“笔”
俞长江 高起祥
常听人们议论，“这人文笔好，清新流畅”，“那人文笔不错，犀利隽永”。在这里，“文笔”显然指的是某个人文章的笔法有自己的特点。其实在我国古代，“文”和“笔”是截然不同的两种概念。
南北朝时期的文学理论家刘勰，在他的《文心雕龙·总术篇》里就曾说过：“今之常言，有文、有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”梁昭明太子萧统编《文选》明确表示主要收录有韵的“文”。
从传统的文论来看，“文”“笔”分疆，而且多是重“文”轻“笔”，历代诗词歌赋的发展差不多都优于散文和小说。孔子说过：“言之无文，行而不远”。当然只追求形式，“藻华而质亏”，就过犹不及了。
在“文”与“笔”的结合上，伟大的文学家鲁迅和郭沫若都给我们做出了榜样。鲁迅的杂文，是诗与政论的结合，既有情采飞扬的抒情又有鞭辟入里的分析，千变万化，跌宕多姿。郭沫若的文章也是这样，叙述时用“笔”清白如话，给人清新、明澈的感觉，可是“文”起来，又激情洋溢，高昂雄浑。鲁迅、郭沫若的文章之所以出类拔萃，堪称典范，固然与他们爱憎分明的阶级立场和观察生活的深刻细密有关，但他们都有很深的文学修养，能诗能文，也是一个重要原因。
与名家名篇相对照，今天有些作者的作品，包括某些已经有了些名气的诗人或小说家的作品，读起来仍不能令人十分满意，或感觉有“笔”无“文”，犹如一盘鱼目，黯淡无光；或感觉有“文”无“笔”，虽然珠光宝气，但是貌华实亏。看来苦练基本功，多读古今中外的名篇，写诗的多读一些小说、散文，写小说、散文的多读一些诗词歌赋，做到熔铸百家，撷采英华，加以创新，是应该大力提倡的。