勇于探索 大胆尝试——观舞剧《奔月》有感 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

勇于探索 大胆尝试
——观舞剧《奔月》有感
贾作光
我们非常高兴能在北京欣赏到上海歌剧院舞剧团演出的富有浪漫主义色彩的神话舞剧《奔月》。我坐在剧场里，被它美丽的画面、动人的形象所吸引。它和舞剧《丝路花雨》、《召树屯与楠木婼娜》，虽然形式不同，特质各异，但都给我们提供了良好的学习经验。
《奔月》的编导勇于探新，大胆尝试。他们虽然是舞剧《小刀会》、《宝莲灯》的编导，但并不满足于过去的经验，而是勇于摆脱旧形式，从内容出发，立足于艺术创造。在舞剧结构、舞汇运用、舞剧音乐、服装等方面，都作了一些探索。
《奔月》主题鲜明，结构严谨。从剧中采用的舞蹈语汇，也可看出编导者的匠心。无论是后羿，嫦娥还是逢蒙的形象的塑造，首先使人感到不落旧套，但又不偏离传统。逢蒙和嫦娥的一段双人舞，编得何等动人、何等巧妙！逢蒙盗弓被嫦娥识破，逢蒙把嫦娥击昏在地，这时后羿返回，逢蒙挟嫦娥舞蹈以遮掩其罪，诬嫦娥背叛后羿，舞蹈语言既是继承了民族传统，又有所发展。动作流畅，协调不涩，又有风格，把鲜明的舞蹈形象注入了深挚的感情。通过舞蹈语言揭示了三个主要正、反角色的内心世界。编导没有把人物简单化，用动作去解释情节，而是用完整的舞蹈形象，以舞蹈语言对人物做了较真实的描绘。《奔月》中的几段独舞、双人舞给人们留下深刻印象。有的虽有借鉴芭蕾舞的表现形式，我以为正是这种大胆的尝试才有所突破。因为它是从内容需要出发，不是被旧传统所束缚，如后羿醉酒之后所出现的幻觉，编导的艺术处理是别开生面的。他们对人物感情世界做了较细致的研究和发掘，并从生活中捕捉舞蹈形象，才能用风火轮式的人体倒转的艺术手法来渲染后羿酒醉昏晕的形象。
我认为《奔月》舞剧是成功的，作为一个艺术品种来说是无可非议的，尽管在民族形式问题上有值得探讨的东西。但我们不能把民族民间舞蹈传统看成僵化的形式，也不能以虚无主义态度对待民族民间舞蹈艺术传统，更不能离开人民的喜闻乐见这个标准。要从作品的社会效果和美学价值，给以科学的分析、评论，从而去推动艺术创作的发展。如果说《丝路花雨》在民族特点上有所突破和创新，把敦煌舞蹈艺术复活起来，《召树屯与楠木婼娜》具有浓厚的民族风格和乡土味，那么《奔月》又以崭新的艺术形式出现于舞台，它更带有奇异香馥之味。我赞同艺术品种应该多样化，不要苛刻要求文艺百花园中按着一个品种去培植。那种只从现成的传统舞蹈形式里东挪西移，习惯于墨守陈规的方法，对繁荣舞蹈、舞剧创作是不利的。《奔月》的大胆探索，无疑是有益的。当然，这并不是说《奔月》在艺术方面臻于完善了，我希望《奔月》在不断修改中得到更大的提高。