广闻博采 融会贯通——记河北梆子青年女演员裴艳玲 [复制链接]

第5版()
专栏：艺苑新技

广闻博采 融会贯通
——记河北梆子青年女演员裴艳玲
林毓熙
戏曲界有一句行话：“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”。是说这两个戏都要见演员的真功夫。全国第四次文代会期间，一位代表给大家表演了《夜奔》这出戏。由于演的武艺娴熟，情感逼真，刚闭上的大幕，又不得不在热烈的掌声中拉开。演员出来谢幕了，脱下头盔，竟是位女同志。这更使在场的中外观众惊讶不已、赞叹不绝。这位出色的表演者就是河北省梆子剧院青年演员裴艳玲。
裴艳玲五岁学戏，六岁登台，现年三十二岁，却已有二十六年艺龄。父亲当初希望她学旦角，可这个女孩子却偏偏选中武生这个行当。裴艳玲为了成为一名好武生，是付出了大量的汗水、泪水甚至血水的。就说练旋子吧，曾经有一冬一夏，她每天从夜半三时起拧旋子，直到天亮，四个小时要拧约二千五百个旋子。这样，仅一个冬天就磨坏七双练功鞋。所以，演《宝莲灯》沉香时，她可以自如地拧四、五十个旋子。她的体会是：“练功贵在坚持”。
扎实的功底为她的艺术实践提供了坚实的基础，而虚心学演不同流派的戏，博采各家之长，又日渐提高了她的艺术表现力。五十年代她演京剧，既学马派《群英会》，也学麒派《徐策跑城》。六十年代演河北梆子，剧院专门指定李兰亭的徒弟郭景春教她李派武生戏，并拜京剧武生崔盛斌为师，跟茹富兰学《八大锤》，跟李少春学《闹天宫》，跟侯永奎学《夜奔》。优越的学习条件，名师热忱严格的指点，舞台演出经验的积累，使她汲取了传统艺术的丰富营养，这朵艺苑新葩更加芬芳吐艳。
艺术的海洋，广博、深邃、无垠；探索它的奥妙，自由遨游其间，需要勇气和智慧，也需要毅力和勤奋。十年浩劫，耽误了艳玲演武生最好的青春时光；剪除“四害”以后，为了使新的艺术生命迸发火花，她勇于实践和探索，广闻博采，融会贯通，力求形成自己的艺术风格，开始了向艺术深海的进军。
象她这样既有扎实的功底，又有较丰富实践经验的青年演员，要往哪里下功夫？她记住了前辈盖叫天的话：“要练的合乎规格，再在规格的基础上练出品局，进而发展出自己的风格”。这就要求掌握各种技巧，不仅要会、通、精，而且要“化”，即在师承的同时，要融会贯通，形成带有鲜明个性的艺术风格。艳玲曾博学各派武生之长，但她认为自己的气质比较接近李（兰亭）派干净利落、饱满浑圆的艺术风格，所以以李派为主，广闻博采。她演的《夜奔》是二十年前向侯永奎学的，可是侯老师身材高大，动作威武大气，稳健潇洒，而自己身材纤细，侯派的气魄若是照搬是搬不来的，但侯派这个戏的路子和唱法都好，所以她以李派气质风度和动作为主，吸收侯派长处，演出自己的风格来。她说：“我小时候别人说我学得象哪个老师就觉得特别高兴。而现在别人要说我象哪个老师，而没有化为自己的，就觉得别扭了。”
戏曲的程式和行当作为一种表现手段，是为塑造人物服务的。裴艳玲从前辈许多表演艺术大师身上看到，由于演员素质不同，艺术特点和对人物的理解不同、演法不同，这才形成流派；而他们艺术风格的独创性，正是通过他们塑造的与众不同的人物形象来体现的。这正是“化”的目的。她深有体会地说：“练基本技巧只要肯出汗就能换得来，可是要把技巧用到人物身上，手势、眼神、动作、技巧都能准确地变为人物所特有的东西，是比练基本功更难的”。她在《宝莲灯》中扮演沉香，过去演出时较多的是重视轻捷优美的身段造型和挥洒娴熟的技巧。而重新恢复上演时，就重视表达人物感情。如《庙遇》见父刘彦昌一段戏，过去只是做了“跪步”这个动作，而现在，她随着“爹爹”一声呼唤，声泪俱下，用跪步扑到爹爹怀中，细腻地表达了人物感情。最近，她在根据小说《李自成》改编的河北梆子《反杞城》中扮演李信，人物形象既有小生潇洒英俊的英姿，又有武生豪气威武的气质，较好地表现了李信从忠君到反叛的感情波澜，演得栩栩如生，受到观众好评。