谈晋剧《下河东》中赵匡胤的塑造 [复制链接]

第8版()
专栏：

谈晋剧《下河东》中赵匡胤的塑造
蓝翎
鲁迅在谈到某些古代小说创造人物形象时，指出它有“好的一切皆好，坏的一切皆坏”的通病，用现在的话说就是简单化、类型化。某些传统戏曲中也有这种现象。比如说，要写皇帝的昏庸，就让他昏庸到底，昏到超乎常情，近乎白痴。有的把这种失败喻之为“漫画化”，然而不准确。漫画的表现手法何尝是如此简单？
经过改编的晋剧《下河东》中的赵匡胤的形象创造，就没有流于此弊。他面对着将相之间的忠奸之争，可以说表现得够昏的。但他却不是一味的昏，性格要丰富些、复杂些。盘踞河东的北汉刘钧要夺宋室江山，赵匡胤决定征伐，命兵部呼延寿廷挂帅。奸相欧阳方原与刘钧有旧，想趁机图谋不轨，诓驾亲征，利用他得宠的地位，几句谗言就把帅印夺到手了。这看来很轻易，其实是符合赵匡胤的真实心理状态的。演过“杯酒释兵权”把戏的宋朝开国皇帝赵匡胤，对有功的大将是并不真正信任的，所以对欧阳方的话就听得很顺耳，并非出于糊涂。而且他还让呼延寿廷改作先行，来个“文武制约”，可谓昏中有术。呼延寿廷截获了欧阳方私通刘钧的密信，欧阳方反诬呼延造反。当他们面君之时，赵匡胤固然怀疑呼延，但也不是不让他诉说。呼延拿出密信，欧阳方则先发制人，一剑将他刺死。鲜血剑光，使赵匡胤从昏中惊醒，然而已悔之晚矣。这时赵匡胤的表现，要比《斩黄袍》中的赵匡胤更真实些。“孤王酒醉桃花宫，韩素梅生来好貌容”，宠幸女色，假醉斩了力谏的郑恩，“醒”后又抱人头痛哭，越哭越显得假。《打金砖》中的汉帝刘秀，也很有这种味道，所以最后还是让马武的鬼魂把他捉了去。《下河东》中的赵匡胤则别致些，他对欧阳方有宠也有疑，对呼延寿廷有疑也有信。因为有宠，他就偏信，一偏信必然昏，但尚未昏到家。欧阳方一剑刺醒了他的昏，证实了他的疑，消除了对呼延寿廷的疑，增加了信，由信其忠而引出悔和痛，就显得非常合理。因此，我以为过分强调赵匡胤的昏，说他昏得和《斩黄袍》、《打金砖》中的皇帝一样，是没有准确把握住这个人物性格的。
呼延寿廷的夫人罗氏以大局为重，发兵解河东之围。儿子呼延赞途遇赵匡胤，他报仇心切，武艺高强，几个回合，打得赵匡胤只能招架。但赵匡胤并不是弱者，这位传说中“一条杆棒等身齐，打四百座军州都姓赵”的皇帝，手中的蟠龙棍是有看家本领的。他本打算使出最后一招，一棍将呼延赞点翻，然而一转念，眼下正是用人之际，坏了这位将才，实在可惜，于是忍屈而改用了劝诱的策略。从这点看，不失为昏中有明。如果没有这一转念而把呼延赞点坏，河东之围难解，大宋江山难保，赵匡胤的性命也就完了。这对于那些埋没人才、压制人才、甚至摧残人才的人，未必不可以作为一种很好的启发。
《下河东》中赵匡胤的形象创造是有可取之处的。他虽然也昏，但昏中有术，昏中有明，既不是正面人物，也不是纯粹的“反面教员”。这种写法，突破了类型化的老套套，值得我们借鉴。