画家八大山人及其书画陈列馆 [复制链接]

第8版()
专栏：

画家八大山人及其书画陈列馆
李旦
八大山人书画陈列馆在江西南昌市郊八大山人的故居青云谱内。政府拨款重修，今年7月1日以新的面貌重新对外开放。
八大山人（1626—1705）是明末清初时的一位杰出画家，原名朱耷，此外有个山、雪个、传綮、道朗等十几个名字，最后叫八大山人。他是明太祖朱元璋第16子朱权的9世孙，世居南昌。他的父祖都善书画，因此从小受到艺术陶冶，8岁能作诗，11岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家小楷。明亡后，隐居在南昌近郊的寺观，生活在简陋的“寤歌草堂”中，孤寂贫寒地度过了晚年。
八大山人痛遭家国之变，于是为僧为道，佯疯佯哑，慷慨啸歌，寄情书画。所以画中出现的是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。而“八大山人”四字连草写来形似“哭之”“笑之”字样，以及还有不少隐晦幽涩的诗句跋语，可以看出他是苦心孤诣地以极其含蓄幽奥的象征手法来表示他对清廷永不屈服的精神。
八大山人在艺术上有杰出的成就，他以绘画为主，对于书法、诗跋、篆刻都有独特造诣。在绘画上他以大笔、水墨、写意画著称，尤以花鸟画称美于世。在创作上他能取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独创新意，创造了高旷纵横的风格。在花鸟画中，他远宗五代徐熙的野逸画风，和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明吕纪林良的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画派。在山水画中，他远尚南朝宗炳，师法五代以下董、巨、米、倪、黄以至董其昌等的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之为多。但是他对那些认为“古人雅处，今人便以为不至”（题山水）的看法是不满意的。饶宇朴题《个山小像》称赞说：“个山子每事取诸古人而事事不为古人所缚。”
他在艺术修养与功力铸锻中又主张：“读书至万卷，此心乃无惑；如行路万里，转见大手笔。”并认为画事有如登高，“必频登而后可以无惧。”说明他对艺术不断磨练的精神。
清初画坛在革新与保守的对峙中，八大山人在革新派“四大画僧”的行列里起了突出的作用。他继承和发展了我国绘画的优良传统，300年来，凡是大笔写意画派都或多或少地受了他的影响。所以，八大山人不愧为我国古代画家中的一位巨匠，是元明以来写意画派中的大师。然而，他在艺术上的创新精神虽是可贵的，但他的作品也反映了他个人和时代的特殊性和局限性，因此我们要以历史观点对待，以作我们的借鉴。