“文债多”与“投稿难” [复制链接]

第8版()
专栏：

“文债多”与“投稿难”
贾 杨
最近，见一位初露头角的女作家，对向她约稿的编辑连声叹息：“唉呀，文债太多，难以从命。”
也是最近，又听一位颇有抱负、但尚未出名的青年作者，对朋友不住唉声叹息：“唉呀，投稿太难，差不多每稿必退。”
同是唉声叹息，内容却截然相反：一个供不应求，一个供而无求。
究其原因何在？我看，除开稿件的质量也许确有差别之外，某些报刊编辑的用稿原则恐怕也存在着问题，譬如说，不以文稿的质量决定优劣，而以作者的名气判定取舍，好象已成了不少报刊编辑的通病。
看来，封建社会的残余思想，在这方面也还有市场，所谓“人显言贵，人微言轻”的旧意识并未彻底根除。我们曾经批判过的“因人划线”、“两个凡是”等等，也可以说是它的一种新式表现。如果有的编者坚持认为，凡是知名作家写的均属上乘之作，通通都得发表，那他恐怕也难免有因人定言之嫌了。
从整个人类发展史来看，还是“卑贱者最聪明”。从文艺史来看，外国的荷马、莎士比亚、莫里哀、高尔基，中国的屈原、司马迁、关汉卿、曹雪芹，等等，不是出身贫贱，来自最低层，就是蒙冤遭抑，从上层沦落到下层。因为他们在一定时期与人民能同命运，共呼吸，所以才能写出那些光彩夺目、脍炙人口的杰作。相反，倒是有些原先才华横溢，一旦地位显达，便脱离人民的作家，却再也写不出富有生命力的作品。
文艺刊物办得好，就会受到读者欢迎。而办好刊物，也总得有些著名作家来支持。这是毫无疑义的。因为他们造诣高，经验多，有一定的声望，受读者的尊敬和欢迎。但是，如同什么事情绝对化了必然受到辩证法的惩罚一样，倘若单单依靠知名作家撰写，甚至仅仅凭借他们的“名气”而不顾及作品质量，其结果往往是事与愿违的。一方面，因为大家蜂拥约稿，知名作家因负文债过多，只得匆匆忙忙交上卷来，这样的作品自然难免粗制滥造；另一方面，因为那么多约稿必用，广大文学青年和业余作者的投稿采用率必然大大下降，有许多颇具才华，但作品还不臻完善的作者，则有可能被埋没。
为此，我们呼吁：在艺术面前，人人平等！在稿件面前，人人平等！
如果我们的文艺编辑都能遵此而行，那么，知名作家，就不致因应酬太多而放松了对作品的刻求；未出名的作者，亦因有较多发表机会而可能成才。我们的文艺事业也一定会越来越兴旺起来。