一出切中时弊的好戏——喜看话剧《灰色王国的黎明》 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

一出切中时弊的好戏
——喜看话剧《灰色王国的黎明》
一珩
今年以来，话剧舞台反映重大社会问题的剧作和演出显著减少。正是在这样的时候，一个切中时弊的剧目出现了。它就是由中杰英创作、中央实验话剧院演出、于村导演的三幕话剧《灰色王国的黎明》。戏进展到高潮的时候，大雨倾盆，雷电交加，在隧道里用铁锹操作的46名工人因塌方而生命处在危险之中。但是，“顾家大院”（工人们送给顾世权把持下的企业的别名）的“土地爷”们，却在饮酒作乐，庆贺荣升。一面是工人们痛苦的血泪（虚写的），一面是新贵族们寻欢的酒浆（实写的），强烈的对比，把现实矛盾的尖锐性推到了观众面前，令人触目惊心。这种用舞台艺术手段，狠狠揭露封建把头式的官僚主义者及其一伙的丑恶嘴脸，正是对现实生活中严重的官僚主义现象振聋发聩的一击，使人为之畅快而振奋。
这个戏尽管在艺术上还比较粗糙，但仍不失为是一出充满了战斗性和现实意义的好戏。作者从生活实际出发，认真地、深入地思考着四化建设中存在的严峻问题，勇敢地发掘和表现那奔突于时代激流中的重大矛盾冲突。剧作开宗明义，向社会主义企业领导中广泛存在的、十分严重的官僚专制主义、封建家长制、宗派势力、裙带关系……提出了严肃的挑战。这表明了作者的胆略和勇气。华国锋同志在五届人大三次大会上着重指出：“当前，在各级政府机关中广泛存在的官僚主义现象是一个非常严重的问题。……官僚主义不但妨碍经济改革和四化建设的进行，而且妨碍我们的一切工作，早已引起人民群众的强烈不满。”《灰》剧正是用对活生生的现实的艺术描绘，鞭笞了只顾自己升官发财、贪图享受而置工人死活于不顾的官僚主义者的罪恶，揭示了问题的严重性和危害性，给社会敲起了警钟。
这个戏，比较成功地塑造了两个针锋相对的人物——顾世权和徐定远，给人留下了较深印象，也加强了作品的战斗作用和社会意义。
对于顾世权，无论是剧作或演出，都是用真实而辛辣的色调来描绘的。这是一个集官僚主义、家长制、宗派作风、裙带关系、无知而又瞎指挥……于一身的官僚专制主义的典型。在中国，官僚主义很少不染有封建主义特征的。顾世权这个人物就是这样。事事都是他说了算，把上下级关系变成依附和服从关系；把企业变成自己的“封建采邑”、“世袭领地”，技术员和工人群众都成了他的“臣民”，亲属亲戚、同伙者则都成了地头蛇；更有甚者，竟敢私设公堂，搞逼供信；……这种种恶劣的思想和行为，无不充满了腐朽的封建主义臭气。这就写出了“这一个”官僚主义者的社会历史根源和阶级思想根源。不仅如此，剧作和演出还努力挖掘人物的内心世界，表现他独有的思想感情。当46名工人在隧道里处于生命危险之际，他不但不听徐定远的劝告，立即组织抢救；相反，他却气势汹汹地表示：即使他管辖的企业的2，900万资产全部烧光，再死上十个八个人，也动不了他一根毫毛，他照样可以到别处去当厂长。这就赤裸裸地暴露了这个人物当官做老爷的丑恶灵魂，同时也反映出了我们的干部制度存在的严重问题。制度上的问题造成人的灵魂上的问题，这就深刻地揭示了人物之所以官气十足而又敢于如此嚣张的社会依据和心理依据。这样的艺术描写，使这个封建把头式的官僚主义者的艺术形象，具有了较深刻的典型意义。
徐定远，是作者满腔热情地歌颂的一个社会主义新人，是一个反对官僚主义的英雄。这个人物的独特之处，在于他不是拿了上方宝剑、名正言顺地来整顿“顾家大院”的，而是因“五·七干校”停办，临时派他到此处蹲点的。而且，他还是一个带着错误路线给予的处分、“党票还悬着”、也没有正式报到的特殊人物。随着情节的展开，斗争的深入，这个人物展示了一种可贵的精神世界：他并不因为自己在历次政治运动中都遭受错误路线的迫害而丧失斗争的勇气，也并不因为看到了社会生活中存在着“顾家大院”这样的灰色王国里种种丑恶现象而失去社会主义事业必胜的信念。他以嫉恶如仇和无所畏惧的精神，以坚韧不拔的毅力，同顾世权等“土皇上”展开了勇猛的搏斗。他身上，体现了一种与封建家长制、官僚主义、宗派势力、裙带作风、欺上瞒下、瞎指挥等一切腐朽、丑恶的现象誓不两立的勇气，和为推进社会主义四化建设而作出的崇高的献身精神。我们的党，我们的事业，正因为有了这样经受过种种挫折和磨难而锤炼得更加坚强的人，而且是有才干和有信念的人，才使大大小小的“灰色王国”得以迎来灿烂的黎明。
纵观全剧，正气压倒邪气，光明战胜灰暗，这是这部作品总的倾向。但作者所掌握的生活素材，还未能运用自如地通过戏剧艺术形式充分地表达出来。情节所展示的生活画面不够宽广，影响了人物形象的丰满。这个缺陷更多地反映在正面人物形象身上。尤其是徐定远，缺乏更有力、更感人的行为，因而给予观众的是理性的东西超过形象的东西。次要人物的转变和主要矛盾的解决，也都比较简单，缺乏更充实的内容。这些，都无形中减弱了作品的思想深度和艺术感染力。