革命与反革命的一场大决战——话剧《九一三事件》观后 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

革命与反革命的一场大决战
——话剧《九一三事件》观后
林毅
惊心动魄的“九一三”事件，已经成为历史的陈迹，但是，这段历史留给人们的教训，却是非常深刻的。话剧《九一三事件》的作者丁一三同志从总结历史经验教训的愿望出发，于1973年开始了这出戏的创作准备。他花了3年左右的时间，尽可能详尽地搜集了有关林彪反革命集团的大量材料。1977年以来，他又搜集了江青反革命集团的大量材料。结合自己的实际生活感受，创作了这出反映巨大历史事件的话剧。这出戏粗线条地给人们勾勒了“九一三”事件的一个历史的轮廓。
从反映生活的角度来说，这出戏比较成功地把那场重大历史事件再现在舞台上，让人们看到了在革命与反革命之间的大决战中，林彪、江青一伙在“高举”、“万岁”的红幕后面进行着怎样令人发指的罪恶活动。因为它是以真名真姓真实材料为基础的戏，所以使那些当年曾经真心实意地跟着“经风雨、见世面”的人们，从这红幕后面的一角，看清了造成十年动乱的根源所在。它的现实感和说服力是比较强烈的，使人们深深陷入惊异、愤怒和沉思中，戏剧效果是令人欣喜的。
有的同志说，作者很有胆识。确实如此。在我国历史上，出现过“诸吕之乱”、“王莽篡位”、“八王之乱”、“安史之乱”等等。在我们这一代，出现了“林江之乱”。这一乱，不仅在搞阴谋诡计的手法上，集历次作乱之大成，而且不同于以往的，是作乱的首领产生于党和国家的最高层。一部文艺作品要以这样高的社会层中的反动人物为主要对象，在我国现代的文艺作品中恐怕是没有先例的。这部作品所反映的是事件的整体过程，要把这个过程中的许多主要活动和主要有关人物，如革命领袖人物毛泽东、刘少奇、周恩来、彭德怀、贺龙、陈毅和反面人物林彪、江青、康生、张春桥、叶群、江腾蛟，以及小法西斯分子林立果等，都呈现在舞台上。这种从正面入手，总揽全局（相对于十年动乱来说，仍然是侧面），再现“九一三”事件真相的创作设计，不能不说是极其大胆的，也不能不说是一次大胆而富有成果的探索。
要驾驭这样的题材，是很难的。正因为所描写的对象属于社会的最高层，那么，戏的情节和格调，都要与人物的极高地位相称。特别是，这出戏的重点在于揭露林彪、江青反革命集团的罪恶活动，在反映他们的对党和国家命运至关重大的阴谋活动的时候，就要显示出一个高级阴谋集团的特点。这是其一。其二，这出戏是以暴露的手段鞭挞身居高位的敌人的。因此，它需要做到嘲笑是尖刻的，讽刺是辛辣的，但又不能是讽刺喜剧，而必须是严肃的历史正剧。从演出效果看，这个分寸掌握得较好。再者，正因为这出戏所描写的是一伙篡党篡国的窃国大盗，就需要写得狡诈而不滑稽。如果写得不恰当，则很容易弄得滑稽可笑，成为一场活报剧。应该说这一点处理得也是较好的。
形式与内容的和谐是美学的要旨。对作品表现形式的创造，应该象对作品内容的创造一样的认真，否则将可能使作品象美女穿了不合身的服装那样，大为减色。在这一点上，《九一三事件》的作者并没有忽视。相反，在表现形式上也进行了大胆的探索。这出戏打破了现代话剧传统的几幕几场的结构格局，而采取了类似章回演义小说，电视系列片的形式，全剧共分23节，每节的故事并不是承前启后、一贯到底的，而是围绕着一个总的主题，各节独立成戏的。这样别具一格的结构形式能够给人以风云瞬变、气势逼人之感；同时，这种表现形式，能够将历史事实的丰富材料，用艺术手段融为一体，加强了人们的历史真实感。这样的表现形式，使历史的真实与艺术的创造两者比较自然地统一了起来。不应该忽视，与这种分节结构形式相联系的舞台美术方面也作了新的探索。最新颖的，是改变了话剧通常采用的一应俱全的实景设置风格，而吸取了戏曲舞台上的象征性设置风格。在一个场次里，或者只有一张桌子一只沙发，或者只有一堵贴大字报的墙；同时，在天幕上以幻灯画面点出每场戏的时代背景和事件发生地点。这样的场景给人以行云流水之感，对戏的内容起了相当巧妙、生动的烘托作用，增强了戏剧效果。
《九一三事件》是一出好戏，但是应该提到，这出戏还有若干值得斟酌之处。我感到，作品在揭露林彪、江青反革命集团的阴谋活动的深度上，还嫌不足。而这主要是由于在揭露其罪恶行为的同时，深刻揭示其险恶的内心世界上，解剖刀下得还不够深。再比如，在揭露林彪、江青两个反革命集团之间又勾结又争夺的关系时，与反映他们互相争夺一面相比，在反映其互相勾结方面显得不足。有的同志还觉得对周总理的戏最好再加强一些；深夜看大字报一场戏的处理也不够理想。当然，尽管还有它的不足之处，但绝不失为一出打击敌人、教育人民的好戏。（附图片）
剧照：林彪与吴法宪策划篡党夺权阴谋。
唐禹民、武大鹏摄