写出人物性格的丰富性和复杂性 [复制链接]

第5版()
专栏：文艺随笔

写出人物性格的丰富性和复杂性
王新民
写出人物性格的丰富性和复杂性，对于塑造生动感人的典型形象是十分重要的。从近年来短篇小说的创作来看，《乔厂长上任记》中的乔光朴，《内奸》中的田玉堂，《李顺大造屋》中的李顺大，《谁生活得更美好》中的吴欢以及《重逢》中的朱春信等形象，都以其性格的丰富性和复杂性，给人以面目一新的感觉。
方之的《内奸》，写出了一个令人意想不到的人物——田玉堂。这是一个经历和关系都很复杂的人。他经营粮食，生意做得不小，他和三教九流的人物交往密切，甚至与日本鬼子的翻译官都合伙做生意，与美国教会仁慈医院的大夫沾亲带故。按照过去流行的“阶级分析创作法”，此人出身商人，社会关系极其复杂，性格特征必然是：狡猾，顽固；其命运和前途必然是顽固不化，成为不齿于人类的狗屎堆，或七斗八斗，向人民投降——敌我矛盾作人民内部矛盾处理。然而方之同志恰恰在这一点上没有因袭陈规陋习，他从人物所处的特定环境和错综复杂的关系出发，对田玉堂作了真实而又细致的处理。田玉堂不是一般的商人，他具有中国人普遍的民族感情，他不当汉奸，却为新四军办药，在危急时还救过新四军的干部。然而田玉堂又确实是田玉堂，他不是轻轻松松、毫无负担地走到革命队伍中来的，他迟迟疑疑，摇摇摆摆，甚至心惊胆战地走过了艰难的道路。方之塑造的这样一个性格丰富而又复杂的人物形象，确实是我们小说创作中的一个突破。
《乔厂长上任记》中的乔光朴，人们大概不会否认他是新时期实现四化过程中的英雄闯将。他无畏，毛遂自荐到电机厂这个老大难单位去；他果决，对厂里实行全面改革的大手术；他无私，绝不拉帮结派，网罗亲信；他坚毅，不管什么人告发他，反对他，他决不半途而废；他智慧，能够指挥若定地管理一个大企业。但是作为“人”，乔光朴的性格中绝不是只有这些，他还有深沉、复杂的爱情的秘密，在郗望北这个造反派头头因委屈而大发牢骚的时候，他也有一般人常有的那种幸灾乐祸的得意和快慰，在别人告发他、污蔑他的时候，他也有普通人大发雷霆、破口大骂的弱点。这一切复杂的因素有机地组合在一起，形成了乔光朴丰富的性格——一个现实的英雄。建国以来，我们文学创作中的英雄形象和新人形象的塑造成功的不多，其中一个重要原因，就是作者忽视了英雄首先是个人，应该有人的丰富的性格这个普通的道理。
典型形象应尽可能达到广度与深度的结合，在丰富性与复杂性中显示出人物性格的深刻性来。张洁的《谁生活得更美好》中吴欢的形象，是近年来许多同类形象中刻画得较有深度的一个。吴欢属于出身“高贵”的一群。他自视高雅，看不起那些“土鳖”、小痞子，但他同样看不起那些严肃认真地为社会主义辛勤劳动的人。他有时也会做一点好事，但他的全部兴趣只在于炫耀自己和表现自己的“幽美的灵魂”。他重视的只是他自己，他的需要、欲望和他的尊严。他内心没有热情，却要去玩弄爱情，其实他根本不懂得什么叫爱情，他全部的目的无非是为了征服，叫别人崇拜他，拜倒在他的脚下。在他达不到目的的时候，他的全部的自私、庸俗和残忍也便赤裸裸地暴露出来。吴欢这个形象深刻地暴露了一群在高雅、堂皇的外表下掩藏着自私、愚昧、空虚和软弱的人的灵魂。
田玉堂、乔光朴、吴欢等一批性格复杂的人物形象的成功创造，为现实主义的创作理论提供了新的实践经验。现实主义的创作方法，要求作家塑造出具有时代特征的个性鲜明的典型形象，但是典型创造同人物性格的丰富性、复杂性的关系，往往没有引起作家们足够的注意。其实黑格尔老人很早就说过：“比起雕刻来，……诗（文学）所表现的人物性格还需要有内在的丰富多采性，真正的艺术家都了解这一点。”所以，黑格尔把人物性格的丰富性、复杂性定为典型创造的第一要素。田玉堂、乔光朴等一系列形象的出现，正标志着我们短篇小说创作的现实主义传统的恢复和发展。