看老舍遗作《王宝钏》 [复制链接]

第5版()
专栏：剧评

看老舍遗作《王宝钏》
马少波
王宝钏这个戏剧人物，历史上并不是实有其人，而人们却几乎相信其实有。王宝钏寒窑受苦十八年的民间传说，多少年来家喻户晓，广泛流传。这一个对待爱情独具慧眼，敢于向腐朽的封建阶级思想挑战的叛逆形象，是为人们所喜爱的。因为她的高尚品质和优美的情操，体现了中华民族传统的道德精髓。人民一向是鄙视“嫌贫爱富”，反对“以门阀论婚，以衣貌取人”的，是不屈服于封建压迫的。描写王宝钏的各种戏曲的作者，体现了人民的强烈爱憎。
传统戏曲表达了这一主题思想，符合了人民的美好愿望，这是广为流传的主要原因。但其中也夹杂了一些封建糟粕，对人物有所损伤，影响了准确表达主题。如京剧《彩楼配》中，乞儿薛平贵头上的“红光龙兆”、《武家坡》中薛平贵的试妻：“她若贞节，将她收下；她若失节，将她杀死，也好回到西凉见我那代战公主！”以及王宝钏唱的“她为正来我为偏”、“我若是个男儿汉，也在西凉住几年”之类，这是作者的世界观所决定的，也是今天流传见衰的症结所在。这出戏在京剧通常叫全部《红鬃烈马》，包括《彩楼配》、《三击掌》、《平贵别窑》、《母女会》、《赶三关》、《武家坡》、《算军粮》、《银空山》、《大登殿》等九个折子戏，地方戏曲除上述剧目外，还有《搬窑》、《鸿雁捎书》等许多精采动人的小戏。多少年来，经过艺术家们的精心创造，丰富了表演艺术，虽然有的也可联演，实际上已成为若干独立演出的折子戏。
全国解放以来，中国戏曲研究院、中国京剧院有计划地整理京剧传统剧目，编辑出版《京剧丛刊》，虽曾就有关王宝钏的全部折子戏，进行过去芜存菁的整理工作，但没有从根本上解决问题，也没有解决一次演完的问题。在当时，对比较流行的脍炙人口的传统剧目，动动大手术，大家是不无顾虑的。
1963年，老舍先生应河北省梆子剧院跃进剧团之请，着手修改成一出三小时内唱全的戏。他参看了若干京剧和地方戏曲剧本，尽力保留了原剧精华部分，正确处理了王宝钏、薛平贵的艺术形象，删除了薛平贵和代战公主的婚姻纠葛和一些不合理的情节，正确处理了民族关系，使这个戏更加精炼，人物更加完美，剧情更加合理，积极地剔除糟粕，发扬精华，并使之成为一次演完的全出戏，得以经常和观众见面。老舍先生勇于改革、正确出新的精神，值得学习。在传统戏曲剧目中，象《红鬃烈马》这样比较流行、比较凝固、瑕瑜互见，改动起来阻力较大的剧目，是不少的。老舍先生的再创造，对我们有深刻的启示。
传统剧目是古代作家按照自己的认识创造的作品，作家的世界观体现在整个情节结构和人物形象之中。
老舍先生的改本脱稿不久，便碰上江青、康生等推行文化专制主义的灾难，被打入“寒窑”埋没了十八年！直到最近，得到北京京剧院的积极支持，才以京剧形式搬上舞台，和首都观众见面。这不仅满足了广大观众的欣赏需要，也是对老舍先生的一种很好的纪念。记得远在五十年代初，他就写过曲剧《柳树井》和反映艺人生活的《方珍珠》。老舍先生一生创作的大量的文学戏剧作品，丰富了人类文学艺术宝库，他对于我国戏曲改革工作，也是十分关切的。
京剧《王宝钏》的上演，纪录了老舍先生的“春华秋实”，老舍先生离开我们十多年了，但他的音容宛在，使人倍加怀念！