电影意识流手法小议 [复制链接]

第8版()
专栏：艺术杂谈

　　电影意识流手法小议
　　蔡师勇
在我国影坛上，近年来意识流颇有风行之势。采用其技巧的较多，介绍的文章也不少。
目前西方采用意识流手法的电影，对于刻画人物性格，是不很感兴趣的。它专注于人的意识本身。在这方面它也确有独到之处，可资借鉴。然而我认为，我们不能忘了内容决定形式的艺术规律。据说西方有一部电影，描写一个年逾古稀的老教授一天之内的见闻，特别是由见闻所引起的回忆与思考。年老体弱，容易触景生情，追忆往事，以意识流手法来表现是贴切的。我国影片《苦恼人的笑》，表现“四害”横行时期人们敢怒而不敢言，性情变得内向，因而运用意识流手法表现人物的梦幻、联想等心理活动，也算贴切。但近来也有些影片，不问内容是否适宜，风格是否统一，而滥用意识流技巧：动辄夹进几个闪回镜头，回忆中套回忆，无端打乱时空关系。我以为，这并不是太可取的。
要知道，并非一切心理活动都可通过画面或语言来表达。法国影片《沉默的人》结尾，蒂贝尔在前妻玛利亚搀扶下背着镜头走去；然后，玛利亚回首凝视，她那复杂的表情所蕴含的心理内容，有什么语言（更不用说画面）能充分、准确地表达呢？其次，纵然可以把人物某些心理活动用画面表达出来，也并不总是好事，倒往往会弄巧成拙。试看影片《最后八个人》：马长河与王裕光打完猎回营地，一路上两人都在盘算如何对同伴表明对方是奸细，自己是好人。从情节发展看，此时通过两个演员相互敌视而又沉默不语的表情来揭示人物内心活动最好。不料影片却来个意识流技巧，分别切入两人扔下猎物跑去告状的快动作镜头，把一场严肃、紧张的斗争作这样的处理，似觉不妥。——可见，运用画面再现人物心理活动的内容，应该谨慎。凡演员表演可达到的，观众可意会的，便不应再用画面“说”穿了。
意识流手法可适当吸取，但决不能一头拜倒在它的门下。对于各种外来的东西，我们要从容择优，按需拿来，用于熔铸自己独特的艺术风格。