美国电影艺术的精品展览——谈美国电影周的五部电影 [复制链接]

第8版()
专栏：影评

　　美国电影艺术的精品展览
　　——谈美国电影周的五部电影
　　中国世界电影学会 邵牧君
从本月上旬开始，在北京、上海、天津、武汉和西安等地将陆续举办美国电影周。这是中美文化交流方面的一次盛举。
这次美国电影周一共放映五部影片。《白雪公主》摄成于1937年；《雨中曲》和《原野奇侠》都是五十年代初期的作品；《谁来赴晚宴》完成于1968年；《黑驹》则是七十年代最后一年的作品。
这五部影片，在一定程度上反映出美国电影的多样化面貌，勾画出美国电影艺术发展的基本轨迹。由于导演、表演或摄影等方面的优异质量，这些影片分别获得过美国最有权威性的奖赏，包括美国电影艺术和科学学院颁发的金象奖和美国全国影评家协会的年度奖。所以，称这届美国电影周为美国电影艺术的一次精品展览，似不为过的。
狄斯耐的《白雪公主》，是美国第一部长篇动画故事片，他为了取得逼真生动的效果，特别研制了可以自由推拉的多层次动画摄影机，并且每幅画面多由前、中、后三个景次合成，以致历时三年，始告完成。这部影片虽然摄制时代较早，但曾先后四次重新发行，屡映不衰。它不仅面向儿童，而且也完全适合成年人欣赏。它对于一切追求美好生活理想的人来说，都是有教益的。影片中，除了代表恶的皇后以外，每个人物（包括人物化了的动物）都显得伶俐可爱，而且真实可信。善一定能战胜恶，是这部影片的主题。
《雨中曲》和《原野奇侠》则是美国歌舞片和西部片中最独特的电影样式的代表作品。美国有影响的女影评家宝琳·凯尔曾说，《雨中曲》是“历来好莱坞歌舞片的最佳作品”。美国歌舞片最流行的时期是在三十年代，但那时的歌舞片除了歌舞节目能特别吸引人外，剧情往往庸俗或一般化。《雨中曲》使情节同精采的歌舞节目有机地互相配合，引人入胜。影片把美国电影在二十年代末从无声转入有声的时候出现的问题，巧妙地加以解决。影片中的人物，如制片人、导演与明星等，也全都是实有其人，并非虚构的。至于《原野奇侠》则是公认的足以代表西部片最高成就之一的优秀作品。西部片一直极受观众的欢迎，因为它最能反映出美国人的民族性格和精神倾向。富有正义感的西部牛仔在困难面前不屈不挠的品德，能对观众起一种强烈的鼓舞作用。如在《原野奇侠》里，白马骑士显然是某种道德理想的象征。片中人物善恶分明，道德主题昭彰显豁，尽管厮杀凶狠，整个基调是很健康的。尤其难能可贵的是，这部影片一方面保持了西部片通常具有的粗犷风格，但同时又不乏细腻的笔触。片中白马骑士施恩和小男孩祖义的深厚友谊以及施恩对农家主妇的深藏不露的爱情都写得真切动人，曲尽幽微；影片结尾，祖义声声呼唤施恩归来，声动山谷，情真意切，使人低回良久。影片摄影也很优美，镜头设计极具匠心。导演史蒂文斯尽情地利用怀俄明州的瑰丽景色，把上世纪美国西部荒原上淳朴农民同贪婪的牧场主之间的斗争，表现得格外动人。
《谁来赴晚宴》的故事情节可说很简单，时间跨度只有几个小时，剧情的跌宕张弛，全在一对父母知道自己的女儿决意嫁给一个黑人后思想感情上的矛盾斗争，它在结构上完全符合古典舞台的三一律要求，一点也没有利用电影在时空转换上的巨大潜力，可是观众却被复杂细腻的感情变化和幽默机智的对话紧紧抓住，毫无枯燥或局促之感，编、导、演三家的工力可见一斑。《谁来赴晚宴》中几位主要演员的朴实无华的演技是深深吸引人的。其中特别是斯本赛·屈塞和凯瑟琳·赫本这对有名的“银幕夫妻”，演来轻松自如，游刃有余，然而感情的复杂变化起伏，被捕捉无遗，真可谓形癯而富腴，寄至味于淡泊了。令人惋惜的是，屈塞在影片拍完后不数月就去世了。这次美国电影周期间上映这部影片，也是对这位杰出演员的一个纪念。
青年导演卡洛尔·巴拉德的《黑驹》又是另一种格式的影片。我想称之为美国影片中接受西欧艺术电影影响最明显的一部作品。美国电影和西欧电影历来有一个显著的不同，那就是前者比较注重技术，强调集体的努力，而后者则比较注意意境，强调个人的才具表现。美国电影开始接受外来的影响是比较晚近的事情。看《黑驹》时，不禁让人回想起法国拉摩里思的《白鬃野马》，那种把幻想的逻辑建立在真实性基础上的双重手法，使这两个同属于寓言性质的诗意影片有着惊人的相象之处。然而，它们之间的差异也同样显著。《黑驹》要更重实些，不如《白鬃野马》那样脱略形迹。它在摄影构图上的精妙和对音乐的刻意运用也都保存了美国电影重视技术的传统。这是吸收外国影片长处的成功例子。美国著名影评家盖利·阿诺德把《黑驹》称为“七十年代美国电影的压卷之作”，并非过誉。