尊重传统 立意创新——略谈京剧《汉宫惊魂》 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

　　尊重传统 立意创新
　　——略谈京剧《汉宫惊魂》
　　邹忆青
中国京剧院三团演出的《汉宫惊魂》，是根据传统戏《草桥关》头二本《草桥关》和《打金砖》整理改编而成的。
《草桥关》和《打金砖》描写的都是汉光武帝刘秀酒醉西宫，听信郭妃谗言，尽杀开国功臣之事。将两出人物相同、故事相近的传统戏合而为一，使之前后贯串、顺理成章，线索更为分明，色彩更为丰富，这是《汉宫惊魂》改编的一个特点。《草桥关》和《打金砖》又都在一定程度上受着“二十八宿归天”迷信说法的制约。在《打金砖》的结尾部分，姚期、马武等一批冤魂顶冠穿蟒，头蒙黑纱，两手下垂，齐赴太庙，最终由马武用金砖击毙刘秀。《汉宫惊魂》对此结局加以改写，通过邓禹巧定掉包计，将功臣保护下来，待到刘秀酒醉，猛见“人头”，悔恨交加，去至太庙向先王请罪，姚期、马武等也都赶至太庙向君王请罪。一场“双请罪”，君臣释前嫌，姚、马奔赴边关，保卫汉室江山。这就赋予全剧以新的主题，也是它的又一特点。
这样的改编，是在尊重传统、保留精华的基础上进行的。解放后，著名京剧表演艺术家裘盛戎先生将头二本《草桥关》整理成全部《姚期》，其中“长亭”、“金殿”、“绑子”等唱段早已脍炙人口。《汉宫惊魂》保存了这些著名唱段。又如汉光武畅抒“布衣君臣”患难情深的二黄唱段，长达十数句，一气呵成，委婉动听，也予以留存。对《打金砖》里的高超技巧，则加以吸取，并有新的发展。如“闻报惊魂”一场，刘秀翻越龙案扑向木筒的“抢背”，给人以惊心动魄之感。“太庙请罪”一场的许多难度极大的动作，穿插使用于二黄成套唱腔之中，一句一个技巧，令人惊叹不已。
对传统戏曲的整理改编，应当符合戏曲本身的特点，并立足于更好地为人民服务、为社会主义服务，既要引人入胜，给人以美感，更要发人深思，给人以教育和鼓舞。尊重传统，立意创新，传统才会具有经久的活力，京剧艺术也才能永葆青春。在这一点上，《汉宫惊魂》的编导、演员认识一致，心劲相同。剧中扮演刘秀的李光，唱腔圆润舒展，动作干净利索；扮演姚期的李欣，唱腔韵味醇厚浓郁；扮演马武的袁国林，工架刚健而优美，表演豪放而细腻；扮演邓禹的朱秉谦，唱念俱佳，颇见功底；其他演员也都一丝不苟，严肃认真。
当然，《汉宫惊魂》也有不足之处。如唱词、念白有待继续提高，剧情勾连还可更细密。相信经过不断修改、磨炼，这个剧目将会更臻精美。