看王清芬的戏有感 [复制链接]

第8版()
专栏：

看王清芬的戏有感
李万春　魏喜奎
十年浩劫，戏曲界元气大伤。我们一直担心：要恢复这个元气，不是一件容易的事。看了新乡市豫剧团王清芬同志的戏，这种担心，打消了一大半。我们看到了戏曲界后继有人的可喜前景。
王清芬同志今年不过三十出头。她求艺的黄金时代，正是在十年浩劫时期。可从舞台上看，她并没有耽误。她的演唱技巧很高，基本功底子很厚。
最近，王清芬在北京先后演了《大祭桩》、《抬花轿》两出戏，这是截然不同的两个戏。前者，是带有悲剧性的正剧；后者，是带有闹剧性的喜剧。前者，她扮演黄桂英，属于闺门旦；后者，她扮演周凤莲，属于花旦。她的唱、做，紧紧地结合这两个人物的性格，把人物演得活灵活现，丝毫找不出雷同之处。演员，最怕演谁都那个样，“一道汤”；或者全象自己本人。这种毛病，在她身上可以说没有。
在《大祭桩》中，她自始至终掌握住黄桂英的腼腆、善良性格，让人物一直处在忧郁、委屈之中。她的嗓音条件很好，但却不单凭嗓子换取剧场效果，也不以花腔取悦观众，而是随着剧中人的感情，变换起伏。该低的时候，压得很低，声音小得似乎让观众听不见，但，她的声不断，气息仍然有力的贯穿着。该高的地方，她又努力用气把声音催上去，放开来，达到响遏行云的境地。尤其高低腔结合得很自然，衔接之处，顺畅之极。能掌握这种气口，没有精深的功夫是办不到的。在《抬花轿》中，她的唱腔则有明显的变化。周凤莲这个人物开朗、爽快，多少还带点放浪、泼辣。她多处采用了豫剧特有的花腔，从花腔中，把这种性格烘托得更上一层楼。
她在表演方面的处理，与唱腔可谓异曲同工。她的腰腿功夫很好，身上利落，手里干净，脚下灵便。但她决不随便卖弄，也是该用则用。《大祭桩》中，“路遇”一场，幅度那么大的一段跪蹉步，不仅优美动人，更是把剧中人懊恼、烦躁、焦急的心情表达得入木三分。《抬花轿》中，她把娴熟的功夫，用在坐轿子、扇扇子、耍手绢上。长达十多分钟的一段坐轿舞蹈，是这出戏精华中的精华。她，脚下要随着四个轿夫的步子，走出如同坐轿、上坡、下坡的动作；上半身、手里、脸上，又要刻画人物的心情。只见她时而挑帘顾盼，想看看轿外的风光，看看新婿的相貌；时而感到轿中的闷热，取掉盖头，揣于怀内；脱去外衣，折叠平展，搭在臂上；掏出羽扇，频扇不已，以解燥热。脸上、手里、上半身，表现的是人物内心；下半身、两腿、双脚，又表现坐轿的形象。这种一身二任，已极不易，况且时间那么久，动作那么复杂。可喜的是王清芬演来，杂而不乱，时时紧扣人物，把观众带进戏里去，让观众与剧中人同呼吸。
王清芬年岁不大，技艺不凡。相信她会百尺竿头，更进一步，为继承、发扬豫剧艺术做出更大的贡献。