诗歌中现实主义的新开拓——简评1979——1980年获奖的新诗 [复制链接]

第5版()
专栏：

诗歌中现实主义的新开拓
——简评1979——1980年获奖的新诗
刘湛秋
好象有一种规律：每一变革时期，诗总是起先锋作用的。在五四运动、抗日战争，在建国初期，以及几年前的天安门四五运动，诗都给整个社会留下了强烈的印象。而当这一运动的浪峰涌过后，诗歌的社会影响力就逐渐让位给小说、电影或其它文学样式。这一方面因为时代从动荡转向安定后，整个社会和人民期待文学不仅是冲刺的激情，而是要求更深入地反映时代的变革，在这方面，小说拥有比诗更优越的手段；同时这也从另一方面说明，我们过去的诗歌在深入表现现实方面远远不足。但我们在审视这两年多的诗歌，尤其是35篇获奖的诗歌中不难发现，由于党所提出的“二为”方向和“双百”方针的贯彻，由于诗人的努力，诗歌开始适应新的形势，面对新时期的生活现实，吹出了多种的声调，尤其在现实主义道路上进行了有力的开拓与可贵的尝试。
这种现实主义的精神首先表现在诗歌的主题、题材有着强烈的时代感、现实感上。它抒写了人民最关心的事，倾吐了人民心底的呼声，表达了人民爱憎分明的感情。这种抒写和表现是直率的，有力的，饱含激情的，而又充满哲理的。尽管文艺不隶属于政治，但文艺离不开政治。我国的政治生活在人民生活中始终占据着重要位置，政治脉搏的每一跳动都要影响到人民的生活与命运，所以人民很关心政治。这种政治的紧迫感在我们诗歌中留下了深刻的烙印。诗人正是通过对人民心声的体察，溶合自己的激情，发而为诗，表达了人民对时代，对党和国家的命运，对四个现代化的严重关切和思考。党的十一届三中全会是我国政治生活中的重大事件，一切符合三中全会精神、路线、方针、政策的都受到人民欢迎，相反则受到人民的不满与谴责。获奖的许多诗接触到了这个主题。白桦同志的《春潮在望》，比较准确地表现了三中全会后人们的热盼心情，尽管这首诗艺术上还不够细致，但淋漓酣畅，犀利有力。“象聚成一声震撼宇宙的春雷，党中央的决议顺应了人民的宿愿。”“我愿做敲破坚冰的春雨的第一滴水，象一颗欢乐的热泪洒落在待放的花间……”这种真挚而强烈的感情，反映在从各个不同的角度表现的诗中，或通过对老一辈无产阶级革命家的怀念，象边国政的《对一座大山的询问》；或通过对我们革命所经历的道路的回顾，象未央的《假如我重活一次》；或通过对当前农村中大好形势的描绘，象萧振荣的《回乡纪事》等，无不浸透了对三中全会精神的讴歌。这里，准确地把握人民的思想，洞察人民心底的喜怒哀乐，是诗人摄取现实主义力量的重要手段。象去年五届人大召开后，刘祖慈写出《为高举的和不举的手臂歌唱》，巧妙地抓住会议表决举手的一个镜头，形象地加以描绘和深化，歌颂了人民民主，并响亮地提出：“假如我们早就这样／我们就不会／在‘放卫星’的年月，一夜间／把家乡的榆树皮全部剥光／我们就不会／遍地燃起冶炼的烈火／把希望和财富填进无效的炉膛”，诗人从会议表决中看到了希望：“今天实在比昨天强／因为我们有高举和不举的手臂／出现在中国的风景线上”。李发模的《呼声》，写了一个家庭出身不好但积极奋进的女知青，在林彪、“四人帮”横行时的悲惨遭遇，表达了当时青年强烈要求冲垮血统论枷锁的愿望，因而引起了广泛的共鸣。同样，歌颂张志新烈士的《小草在歌唱》（雷抒雁）曾传颂一时，都证明人民欢迎这样的诗，需要这样的诗。
对于诗歌来说，这种现实主义的力量同样表现在要求遵循生活的真实，摒弃那种假大空的陈词滥调。这里就有一个歌颂和暴露的问题。本来，这是一个问题的两个方面，是矛盾的对立统一，是生活本身具有的两个侧面。但是，过去有一个时期，人们只要求诗进行歌颂，不习惯于在诗中进行某些揭露和批评，好象诗歌就等于颂歌。我以为，这二者的关系是个辩证的关系，不是一个比例多少的问题。雁翼在《在工业区拾到的抒情诗》中，由工业上的焊与割的火花想到祖国“你该缝就缝吧，但该割的一定要割。”指出了一个简朴的真理。曾经为诗坛所注意的骆耕野的《不满》，则更是寓不满于讴歌，把对现状的不满和对四化的强烈希冀交织在一起的优秀诗歌。“我不满官僚主义，轻浮地荡尽了先烈的遗产；我不满文化水平，至今还托不起四化的航船；我不满软弱的法制，英雄碑前有民主的泪浸血染；我不满大话和空想，睡在海市蜃楼上描绘缥缈的明天；我不满抱怨和牢骚，躲在时代的堤岸上指责涌进的波澜……”这是革命的、前进的呼唤，洋溢着挚爱的声音。
即便是直接揭露因我们工作失误而带来的不幸，许多诗也并不是一种灰暗的、消极的反映，而是仍然充满了希望和光明的歌音。这次获奖的许多作品，都通过现实和以往、新与旧的对比，从对丑的揭露中展示出美的形象，进而表达出对光明的展望。由于这种描绘的真实，从中提炼出感情的真实，往往比那种虚假地歌功颂德，起到更好的社会效果，使人对党、对社会主义的信念更真诚、更牢靠。当然，随着生活越来越转向美好，诗人自然会寻找与开拓新的现实的主题，但这种深沉的回顾在文艺中依然不可缺少。
另一点值得注意的是随着文艺创作中现实主义的深化，诗歌中越来越注意发掘普通人的思想感情，不是简单地搞一个阶级一个典型，不是把人物脸谱化，而是探索人的内心世界，赋予丰满的血肉。这方面已有了一个可喜的开端。叶延滨的《干妈》，透过一个知青的眼睛描绘了一个农村老大妈，表现了她的崇高的灵魂。《祖国啊，我要燃烧·夙愿》（叶文福）和《雪白的墙》（梁小斌）展示的两个抒情主人公的形象也迥然不同，前者是积极进取，旋风式的呐喊，后者却是深情的思索，天真烂漫的憧憬，而《现代化和我们自己》（张学梦）的抒情主人公则表达了一代青年在四化中的严重责任感，更具有普遍意义。纪鹏的《战火中纪事》表现了自卫还击战中普通士兵的情怀。林子的《给他》透过对爱情的热烈真诚的描写，表现了普通人的心灵美。当然，一些诗歌作品对个性的挖掘还是较浅的，但诗人已注意到这个问题，就有可能进一步走出更广阔的道路。
毫无疑问，诗歌中这种现实主义的追求不同于小说，它有自己的力量，自己的特征。从获奖作品中我们可以看出，那就是：第一，它要求高度的抒情性，把对时代和现实的感受溶于诗的感受中，或奔放，或沉郁，或洒脱，或隽永，忌平铺直叙，忌干巴说教。诗，只有具备了强烈的抒情才能飞升，才能在读者的心湖中勾起阵阵涟漪。第二，它要求独特而典型的构思，这种典型性不仅表现在一、两个细节中，而且要渗透在整个构思和意境的创造中。第三，它要求经过提炼的来自生活的新鲜而形象的语言，深深地打动别人的心灵，把平凡的东西用不平凡的语言表达出来。要做到这些，诗人必须站在时代的高度，具备敏锐的洞察力，充沛的激情和丰富的生活。这里，我想指出，有些诗之所以苍白无力或陷于说教，是诗人缺乏生活，囿于狭窄的圈子，或者不善于比较、归纳、综合生活中的各种现象，这样就不可能把握住现实的脉搏。也有的作者处在火热的生活中却缺乏对生活的热爱，表现出某种淡漠，这样，观察就不可能敏锐，感受也不可能深刻。
当然，这里说的现实主义是个较为广泛的概念，它并不排斥诗人运用现实主义以外的其它手法去进行新的探索，只要它是健康的，引人向上的。例如浪漫主义，当然更可以和现实主义结合，但是不要只把“夸大”当作浪漫主义。浪漫主义实际上更多是充满理想或是对现实的一种强烈渲染和对比。这点在获奖诗歌中有的已运用得较好。同时，我以为西方诗歌创作中的某些手法，在我们的诗歌中也未尝不可以借鉴或加以改造发展。总之，反映现实的路子还是宽一些好，只要对社会主义和人民有利就行。事实上，在获奖作品中我们已经可以看到多样化的好的苗头，尽管总的说来，这些诗全是反映现实的，为人民所关心的，但艺术表现确有多样的趋势。
从整个35篇看，虽然给人以强烈感受，但也明显感到一些不足。从题材来说，不够广阔，尤其表现四化中各条战线的现实题材、揭示新生事物的诗较少，缺乏对新鲜事物的捕捉，写得不够深；表现国际、历史、军事题材的也是一鳞半爪；激昂的调子多，明快美丽的诗句少，有的为人民鼓与呼中失之浅露，缺乏使人回味的那种深沉。在语言的新鲜、活泼、形象、有力方面也还不能满足读者的美学需求。当然，瑕不掩瑜，何况很多老诗人的优秀作品未参加评选，而且也可能有更好的诗作未能评上。但这次能从诗的大海里捞出一些珍珠，足以说明我们的新诗是大有希望的。