真实地历史地刻画人物形象——影片《南昌起义》观后 [复制链接]

第8版()
专栏：影评

真实地历史地刻画人物形象
——影片《南昌起义》观后
陈同艺
在隆重纪念建党六十周年的节日里，彩色宽银幕故事影片《南昌起义》上映了。影片热情洋溢地歌颂了周恩来、朱德、贺龙、叶挺等为创建党所领导的人民军队，向武装的反革命打响了第一枪，英勇奋斗、彪炳千古的丰功伟绩。影片象一首雄伟激昂的史诗，激发我们对老一辈无产阶级革命家的敬仰之情，使我们受到一次形象化的生动深刻的党史、军史的教育。
七十二岁高龄的著名电影导演汤晓丹同志，曾导演过《渡江侦察记》、《南征北战》、《红日》等重大战争历史题材的影片，具有“指挥”银幕上“千军万马”的丰富经验和魄力。然而，《南昌起义》题材的分量更重，历史年代也较久远。导演却立意求新，以大手笔的功力，在摄影、美工、演员等各方面同志共同合作下，极其真实地再现了1927年大革命失败后的环境气氛，刻画了处在那个时代的各阶层代表人物，把影片拍成具有“纪录性历史故事片”的特色，别具一种浓烈的艺术魅力。
1927年“四·一二”蒋介石叛变革命后，中国革命处在历史的紧要关头。电影表现这段风云多变，波澜壮阔的历史，如果处理不好，很容易出现“见事不见人”、浮光掠影的弊病。影片《南昌起义》的编导思想比较解放，挣脱了“左”的思想束缚，以历史唯物主义的观点为指导，真实地描绘了在激烈动荡的历史时期，党内斗争的复杂性，着重展现各种代表人物当时思想感情的剧烈变化和微妙表现，使观众宛如身临其境。在鲍公馆大厅召开的党中央会议上，当周恩来同志提出党要掌握军队，遭到陈独秀的反对时，影片对周恩来同志的刻画是合情合理的。先是通过全景、中景镜头，既看到陈独秀的神态，又见周恩来同志霍然站起，强压住内心的波涛起伏；镜头又推到周的近景，展现他当时因正确主张不被党的总书记所理解而痛苦和矛盾的心情。导演没有把会议只是拍成“龙争虎斗、风云际会”的过场戏，而是落笔于细腻刻画人物性格。在这个场面中，其他人物如蔡和森、谭平山、张国焘等，也都人各有貌，各见风采。贺龙同志“闯”进系马桩前委会一场戏，更是异军突起，十分生动。整部影片中，贺龙同志刚正不阿、肝胆照人的性格跃然银幕。如他与周恩来同志神交已久，相见恨晚；他对汪精卫封官许愿的断然拒绝；他与刁铁民逼其清党的机智斗争……。在戏剧化的情节发展中，贺龙同志的性格步步深入，到他“闯”进党内召开的前委会，提出入党要求，其性格闪光升华到新的高度。
影片真实地再现历史，首先表现在对人物刻画上的力求真实可信。导演、摄影、美工，他们不仅十分注意那个历史时代的环境气氛、人物的服饰用品、言谈话语，以及车厢、旅馆、街道的布置真实，使观众“相信”那些人物是生活在那个历史时代；更主要的是影片没有故意丑化陈独秀、张国焘、汪精卫、张发奎等历史人物，而是历史地、真实地、恰如其分地再现了他们在这段历史时期的本来面貌。加之演员表演用功，动作比较符合生活真实，使人物一个个形神兼备，栩栩如生。
反映重大历史题材的影片，如何表现好首脑人物与人民群众的关系，是值得重视的课题。在影片《南昌起义》中，真实的历史人物近二十人之多，群众人物和下层官兵则几乎全都是虚构的。编导把他们和谐地融为一体，集于一部戏之中。我们既能看到叱咤风云的历史人物举足轻重的行动，又从双喜与黑姑、赵毓与姚湘莲曲折动人的故事和细致入微的感情变化上，看到当时社会深刻变动的情景，深感到“八一”起义的必要性和它的深远意义。
革命历史故事影片《南昌起义》的摄制成功，尤其是这部影片的创作人员坚持以历史唯物主义的观点指导文艺创作，在艺术上追求真实的精神，为历史题材文艺作品的创作提供了不少有益的经验。半个多世纪以来，我国人民在党领导下，经历了艰苦卓绝的斗争，有着丰富的革命斗争史，还有很多题材值得搬上银幕，我们期待着有更多好的革命历史故事影片问世。