真实和谐 即景生情——故事片《南昌起义》的美工设计 [复制链接]

第5版()
专栏：

真实和谐 即景生情
——故事片《南昌起义》的美工设计
韩尚义
“八一”南昌起义是中国革命史上光辉灿烂的篇章。设计《南昌起义》这部影片的美工，比以往的某些革命历史片、军事片、传记片的真实性要求更高。它要非常真实地把当年的环境造型、时代特征、生活风貌反映出来。导演定下的这部影片的格调是：文献性革命历史故事片。这“文献”两字很大程度地启发和规定我们要力求达到历史的真实而不是想当然的设计布置。我们在调查研究的基础上来了个大胆的决定：拍历史题材影片也不进摄影棚搭布景，而全部拍实景。好在与起义活动有关的那些地点，现在有的成立了革命历史陈列馆，有的作为革命家的纪念馆，它们本身就具有文献性。如1927年“八一”起义时作指挥部的江西大旅社，贺龙二十军军部的中华圣公会，朱德主持过的教导队队部和他与周恩来研究南昌起义计划的花园角二号住所，以及当年激烈战斗过的百花洲、贡院背、水观音亭等，都是当时斗争的真实的环境。至于有些现在已经找不到原址的，我们就在南昌、武汉、九江、上海四处找同类型建筑来代替。如拍前敌委员会开会一场戏，是借武昌农讲所的教务室，湖南会馆是借武昌都府堤路的毛主席旧居后客堂。敌司令部（原为南昌藩台衙门）是借上海嘉定文庙，陈独秀住所则借汉口鄱阳街“八·七”会议会址……这样移花接木，换景接戏，既真实又省工料。
但是拍实景也要细致，稍一不慎，仍会出现虚假。如拍武昌红楼汪精卫召集会议这场戏，那室外走廊的红墙不久前刚修缮过，我们拍摄前没有注意，结果拍出非常整齐的红砖白线来，本来是个实景，效果却象搭的布景一样的假。
选实景也不是随手可得的，往往要经过几个景的比较、选择，才能择优录用。如在独立十五师司令部贺龙会见周恩来这个场景，原先已在汉口选定了，后来偶然来到江西星子县工商局，发现后者不仅背景的老式洋楼更有典型性，而且院子大，前面还有篮球场，导演因为环境的变化而改为贺龙正在打篮球时周恩来走进来，这样就把环境用活了，也使人物性格更鲜明。
《南昌起义》的人物多、场景多、戏也比较散，如果一两个场景就换一个拍摄点，那就不可能在现在这四个外景点上拍完这部戏。因此选景必须集中，为加快拍摄进度创造条件。比如，我们在九江地区星子县开始只找到一个“点将台”，在此加工拍摄南昌和武昌的两个入城镜头（正拍入南昌城，反拍进武昌城）。我们扎下营来，边拍边找，居然在此拍摄了小街道、农会门口、枪杀烈士等十五个场景。这个经验叫“以点带面”，随机应变，所以选景既要能抓能放，又要即景生情。