“洛阳金凤来”——喜看马金凤的表演 [复制链接]

第8版()
专栏：

“洛阳金凤来”
——喜看马金凤的表演
曲六乙
1963年春，洛阳市豫剧团来京演出，老舍先生看了著名演员马金凤的戏，欣然赠诗：“大众喜颜开，洛阳金凤来，打朝嘲笑谑，挂帅夺风雷”，并赞誉她是“歌舞全能手”。事隔十八年之后，马金凤又献艺京华。这位五十九岁的艺术家，舞台风姿不减当年。她那清脆婉转的嗓音，圆润醇美的唱腔，洒脱大方的身段和稳健明快的台风，仍然能征服观众。同样令人高兴的是，这个剧团虽然经过十年动乱的摧残，却能迅速医疗自救，各行当演员又臻齐整，并且带出一批已能崭露头角的青年演员。老中青搭配得当，编导演珠联璧合，做到了“全台一棵菜”。
马金凤是豫剧五大名旦之一。她的能戏甚多，而代表剧目（看家戏）则有“一挂二花”，即《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》。洛阳市豫剧团这次献给首都观众的正是这三个剧目。三个戏的女主人公穆桂英、程七奶、姜桂枝，按传统行当，可分别属青衣、花旦、老旦应工。但各角色如仅限用一种行当，势必演得“水”，“一道汤”。老的传统演法正是如此。马金凤却以独创性的表演才华，突破行当的局限，在三出戏中塑造出三个性格迥然不同的艺术形象：庄重英妩的穆桂英，泼辣爽直的程七奶，稳健机趣的姜桂枝。人们交口称赞马金凤把这三个角色演活了。这一个“活”字，实在得来不易，它包涵着艺术家辛勤劳动的汗水和呕心沥血的创造。她幼年从父学过武生、须生、红脸，后来从师学过青衣、花旦、彩旦和武旦。总之，生旦净丑无不涉猎，唱念做打样样能来。
她饰演穆桂英，兼收青衣、刀马旦、武旦各行所长，融化京剧名艺术家程砚秋的水袖功夫和盖叫天在《武松打店》中的某些武生身段。这使她的身段优美，刚柔相济，动作稳健豁达，落落大方。在端庄凝重之中，透出一股俊逸英妩的气概，把这位半生戎马倥偬的巾帼英雄形象，刻画得相当成功。艺术家通过对穆桂英艺术形象的塑造，对豫剧中“帅旦”这一行当艺术有所发展和丰富，为豫剧增添了新的艺术财富。
程七奶的性格完全不同于穆桂英和姜桂枝。这个形象是豫剧所独有的艺术创造。首先，剧本的改编者何凌云同志在传统的基础上，使她的个性得到生动的描绘。其次，导演杨兰春运用了不少独特的艺术构思和处理，为刻画这个独特的性格，创造了条件。当然，最后由马金凤的精采表演，完成了人物的塑造。
浓郁的生活气息，幽默的生活情趣，带有调侃味道的喜剧风格，在马金凤的表演里得到了浑然一体的表现。程七奶是个诰命夫人，贵族身份。但她的性格里却闪烁着农民思想感情的光采，甚至可以说是劳动人民的审美理想的形象体现。这是因为，程七奶在雄踞瓦岗寨时期本来就是农民出身的压寨夫人。劳动人民按自己的审美理想塑造程七奶，这个丑旦俊扮的美的形象，是以嘲笑、蔑视君王绝对权威的贯穿动作最终完成的。而她那泼辣爽直、疾恶如仇、爱说爱闹和毛里毛躁、粗枝大叶的性格，实际上是农村劳动妇女一种典型的艺术概括。马金凤正是掌握了这些基本技巧，才在一系列细节中，表现得那么生动细腻、熠熠发光。程七奶的性格只有从这个形象中所蕴含着的人民性加以解释，才是合情合理的。