可喜的尝试——新编历史京剧《李清照》观后 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

可喜的尝试
——新编历史京剧《李清照》观后
黄在敏
李清照是我国宋代具有爱国思想的一位著名女文学家。她的词作一直为人们所传颂，她的事迹也早为人们所熟悉。最近中国京剧院三团演出的新编历史京剧《李清照》（戴英录、邹忆青编剧），把李清照的形象搬上京剧舞台，作出了可喜的尝试。
剧本依据李清照的史实，进行了大胆的虚构。它以李清照与赵明诚的爱情生活为主线，通过李、赵二家的被迫害，赵明诚的惨死，李清照的颠沛流离等悲剧性的变化，抒发了女词人亡家破国的哀怨悲愤之情，塑造了一个爱国女词人的形象。同时也在一定程度上，从侧面反映了北宋末年，内有党派之争，外有金兵入侵，人民辞乡别土的动乱背景。
诗人的感情是色彩丰富、细腻深邃的。为了表现人物形象的这一特征，创作者没有着力于情节事件编织的传统作法，而是侧重于人物感情色调的点染，尽力向人物的内在精神世界深入。无论是人物新婚之际的浓情蜜意；离乱之苦的哀怨愁情；忧国伤时的悲思愤慨，剧中都作了比较细腻的抒发和渲染。尽管从表面看来，人物的外部戏剧行动并不十分强烈，但是人物感情的波澜起伏和色彩变化，仍然为我们清晰地勾出了一条人物形象的发展线索，点染出一幅绚丽多姿的人物肖像。创作者在李清照的形象塑造中，大胆地运用了诗人的杰作，如《声声慢》、《一剪梅》、《绝句》“生当作人杰，死亦为鬼雄……”等等，进行再创造，使全剧充满了诗情画意。创作者在人物感情的表现中，也没有忽略细节的处理。
京剧《李清照》在导、演、音乐以及舞台美术等方面，敢于突破某些传统观念，努力创造了一种清新淡雅、优美别致的舞台艺术风格。例如：人物的上、下场，舞台调度，都改变了那种过于追求规整的传统格式，而与景物结合采用了更加灵活多样的手法；在音乐伴奏中，适当地减少了打击乐的运用，吸收了部分西洋管弦乐器和中国古典乐器笙、筝等，加强了乐曲的优雅旋律和抒情成分；演员的表演摆脱了那种陈旧的“味道”，自觉地接受了现代戏的一些影响，气质清新、落落大方，特别是李清照的表演敢于打破行当，甚至使用了老生的抓袖动作，以突出人物的风度；舞台美术方面，景物造型吸收宋代绘画风格，以增强时代感和抒情气氛。人们在艺术欣赏中，往往会自觉不自觉地希望能看到一些既保留了一定的传统风格，又有新的变化的艺术形式，而《李清照》的演出，则在某种程度上符合了一些观众的这种审美需求，使人一新耳目。
当然，既是一种尝试，就必然还会有些不足。剧本的时代背景还需要进一步明确和深化；主要反面人物张汝舟的形象和设置也还嫌简单和浮浅；剧本的结构形式，还可以做一些更大胆的突破，把有些情节事件的交代放到暗场处理等等。