水仙放华散清香——京剧《东邻女》观后 [复制链接]

第5版()
专栏：

水仙放华散清香
——京剧《东邻女》观后
林爱枝
在全国戏曲现代戏汇报演出中，福建省京剧团创作演出的《东邻女》，犹如水仙放华，清新淡雅，十分引人。
这出戏没有激烈的矛盾冲突，讲的是日本演员松崎昭子因结婚多年未生育，一直被忧愁、苦恼的情绪纠缠着。后来，昭子到中国访问演出，得到周总理的关怀，接受了名医的诊治，终于如愿以偿。这出戏歌颂了周总理的国际主义精神和关心人民疾苦的高贵品德，谱写了一曲中日人民友谊的颂歌。
剧作者在这出戏的结构上，作了一番新的尝试。戏中不设扣人心弦的悬念，没有离奇惊险的情节，更没有大的场面铺排和紧张的打斗，而是倾全力于人物内心感情的抒发，按照人物喜忧悲欢的情绪变化来组织情节，使整出戏形成了抒情诗剧的艺术风格。一开场，两个喜讯接踵来到昭子家：她的丈夫松崎仪南被提升为总工程师，她自己即将到中国访问演出。双喜临门，一家人沉浸在无比的欢乐之中。可是，没有后代的缺憾，正是在这种场合下显得更为强烈，当昭子知道自己的不育之症无法治疗时，她苦不堪言，绝望至极，决定离开这个家，劝丈夫另娶。这种巨大的牺牲，给人物带来极度的痛苦。后来，丈夫断然拒绝，婆婆含泪不许，导演喜多川幽默地劝慰，才使昭子的心情稍趋平静。这是戏中人物感情波浪的第一个大的起落。昭子访问中国，见到周恩来总理，接受名医的治疗，多年的愿望实现了，一家人已趋于平静的心田，又掀起了新的感情波澜。这里，还穿插着周总理寻找、问候当年他在日本留学时的老房东的情节，同样感人至深。孩子满月了，亲朋好友，道贺盈门。昭子决定第二天启程去中国，以践周总理的约言。正当宾主喜气洋洋、频频举杯之时，周总理不幸逝世的消息传来了。噩耗使人们从欢乐的峰巅一下跌入悲痛的深谷。悲伤难忍的昭子，她恸哭，她呼唤，她长跪在周总理像前！戏的末尾，颇具匠心。昭子缟衣素服，来到白雪覆岸的海边，遥接周总理的骨灰。那大段感人肺腑的唱，不仅遥寄了昭子对周总理的痛悼、怀念的深情，而且，也蕴含着她对日中两国人民深厚友谊的关切。这一场戏场景肃穆，意境深远，把全剧的抒情气氛推到了顶点。
在表演和唱腔方面，这台戏也作了一些革新。周总理上场的戏，颇见剧作者的匠心。如果拘泥于戏曲化，总理上场起码要五击头或主题音乐把他送上场，来个“亮相”。而现在却让周总理暗上，没有任何气氛的渲染，舞台调度也近似话剧。这样的处理使周总理一上场就让人感到他的平易近人，可亲可敬。接着，周总理坐在台阶上安慰昭子，与演员们随便交谈，都是与出场的处理相一致的，更进一步刻画了总理平易近人的可贵精神。周总理唱京剧，也唱得自然、动听，这与导演的安排和唱腔设计有密切的关系。这里昭子有一段唱，诉说医生给她绝望的结论，唱到“不堪听”时，她已声泪俱下，抽泣哽咽。这里，唱腔没有使用通常的哭头而用抽头，这样，总理接着昭子的抽头开唱，听起来就非常顺，不刺耳。
女主人公的唱腔改革得更多些。在不失京剧唱腔特点的基础上，选腔者把日本民歌《母亲之歌》的音调揉进京剧唱腔里，作为昭子音乐的主旋律，增添了异国情调，这个特点在第一场的主要唱段“十年恩爱啊……”里体现得比较突出。
三拍子的应用，也是这出戏唱腔改革的突出特点。昭子回国以后，一展愁眉，心情愉快，这里有一段南梆子唱腔。如果用原板式唱，就可能显得沉滞、平稳一些，不足以抒发昭子欢快的情绪。现在选腔者把老调子从二拍改为三拍，加快了节奏，跳跃感强，通过演员姜淑云甜亮的嗓子，生动的处理，把昭子那种溢于言表的愉悦心情淋漓尽致地抒发了出来。