新岸的灯火——电视剧《新岸》观后 [复制链接]

第5版()
专栏：

新岸的灯火
——电视剧《新岸》观后
梁光弟
看了电视剧《新岸》（李宏林编剧，王岚导演），心潮起伏，遐想联绵。
首先使我联想起《环球》杂志上一篇自述体翻译文章《一个意大利姑娘的遭遇》。这位意大利姑娘名叫纳迪娜，从16岁起，被强制卖身，陷入流氓黑帮，受尽了肉体上和精神上的残酷蹂躏。她后来也找到一个丈夫，却摆脱不了乖戾的命运。她痛哭流涕地要去重操旧业——纳迪娜找不到新岸！
我们《新岸》中的女主人公刘艳华也是在16岁时陷入流氓群，成为一个扒窃犯。然而，她的命运跟那位同龄的意大利姑娘是何等不同呵！她从泥潭里拔足而出，在困苦的劳动中磨掉了灵魂的污垢。尽管她后来也遇到过白眼和冷落，但是，社会主义在她心中点燃了火光，亲人和同志栽培了她心中的花蕾。她迈着坚毅的脚步，终于走向了新岸！
一部感人的艺术作品，往往使人的思路超越其题材的范围。《新岸》使人想到的难道仅仅止于失足青年问题吗？我看，一切处于逆境、受过挫折、遇到困难的同志都可以从中汲取热力，看到曙光。
十年动乱，除了林彪、江青反革命集团之外，对我们自己来说，也可以算是一次“失足”。如今，党中央率领我们拨乱反正，在新的道路上前进，但困难还不少。在社会主义的大路上，我们中华民族，十亿创业者和改革者，只要振奋精神，埋头苦干，一个满天彩霞的新岸不就在前头吗？！
有的观众写信说，看了《新岸》，得到一场美的享受。生活是美和丑的战场。流氓犯罪是生活中的丑，描写这个题材的作品对于丑当然是无法讳避的。而《新岸》这个涉及流氓犯罪问题的作品，怎么会给观众带来一场美的享受呢？
对于生活素材的摄取和提炼，往往体现着作者的情操、修养和审美判断。《新岸》的选材是严谨的。它描写刘艳华从沼泽走向新岸，并没有平铺直叙地介绍完整过程，只是从主人公出狱回家写起，而把入狱和狱中作为序幕放在片头，把噩梦生涯作为片断回忆穿插在剧中。编导是独具匠心的。出狱后这一段人往高处走的历程，为透视刘艳华心灵美的熔铸提供了相应的历史背景，为全剧带来了难能可贵的新意。
集中精力塑造人的视觉形象，捕捉人物的心灵美，也是《新岸》创作中的一个长处。编、导准确地抓住了刘艳华性格发展的“种子”——一股永别旧径的志气，一颗追求光明的恒心。她用辛勤的劳动孕育了这颗种子，用拚搏的汗水浇灌了这颗种子。她洗心革面，痛改前非，把李侠——一个执迷不悟的流氓的来信撕成碎片。她扶正祛邪，见义勇为，为高家小妹之死伸张了冤情。那颗追求光明的种子，终于绽开一朵艳美的华葩。
一颗籽种的萌发，既要靠自身破土而出的决心和行动，更要靠社会的雨露和阳光。生活中没有美的熏陶，心灵上怎能有美的浸润？编导饱蘸着深情，塑造了高元钢这个忠厚憨直、道德高尚的新人形象，为《新岸》增添了迷人的魅力。当刘艳华象只孤雁难飞的时候，小高打破世俗的责难，毅然给她送去温暖。当刘艳华要上调回城时，小高克服了内心的焦愁，送一条纱巾给她。在晚霞的映照下，高元钢伸出双手，为带病赶来的同伴拉紧了外衣。俩人默默相对，深情满怀。高元钢向刘艳华伸出的双手，何止是爱情的双手！那是社会向失足青年伸出了举着灯火的双手！《新岸》又一次引我们深思：社会主义文艺是点燃人们心头的火苗，照亮人们奋进的征程？还是熄灭人们心头的灯盏，用一片灰暗遮住人们的视野？鲁迅先生在旧社会就说过，要使作品“显出若干亮色”。奇怪的是，最近竟有个别的评论文章认为今天再提倡这个主张就是“有失公德”。须知社会主义生活的亮色已经不必特别“装点”。如果不准显出这固有的亮色，那还有什么公德可言！
《新岸》映射出时代的亮色，呈现出生活中的美，但并没有粉饰现实，回避矛盾。美具有诚实的品格，粉饰无法描画出美来。既然生活中存在着李侠这种怙恶不悛的丑类，在作品中理应痛加挞伐。既然改邪归正的失足青年有时仍受到歧视，在作品中理应对这种现象加以批评。如果表现出对丑的鄙弃和美的赞肯，那么，丑的作品中就产生出积极的审美价值。《新岸》描写刘艳华出狱后仍然有一段经磨历难的路途，当然是有生活依据的。但是，在反映社会对刘艳华的关怀和支持方面是不足的。“四人帮”把人变成鬼，共产党把鬼变成人！在现实生活中，街道上的戴主任、工区的党支部书记和老师傅，都对刘艳华的新生给予了许多热情的帮助，电视剧对此有所削弱，未能把生活美更充沛地转化为艺术美，不能不算是一个重要的缺陷。
电视剧的播映和欣赏条件，要求它的创作更加逼近生活，更使观众如身临其境。《新岸》是按真人真事改编的，这固然为作品的真实感提供了前提。但真并不等于美。由真到美的桥梁是艺术的创造。由于创作者们认真深入生活，坚持从生活出发，坚持现实主义的艺术道路，使《新岸》构成了淡雅朴实、隽永自然、生活气息醇郁的艺术风格。年青的演员相虹和马崇乐，不靠过火的腔调，不靠雕饰的表演，而是靠对人物性格的深入探索，靠对生活的体验感染，塑造了一对男女青年的鲜明形象，朴实、深沉，分外打动人心。我觉得，刘艳华的基调掌握较好，刻画出了坚韧、冷漠的脾性。但是，如果苛求一步的话，对于曲折经历必然给角色性格上带来的复杂性，对于她逐步走向新岸必然给性格带来的发展变化，演员在体现上不够生动深刻，使人物的色调略显单一。
《新岸》的编导，努力运用电视语言，尽量减少繁琐冗长的对白，着力于演员和镜头的调度，加强视觉形象的动作性，对人物丰富的内心世界作了细腻的刻画。如“探病”一场，没有一句对话和旁白。只见高元钢把湿冷毛巾敷在刘艳华的额头; 刘艳华吃力地把毛巾拉到闭着的眼上，那止不住的泪水却欲盖弥流。伫立一旁的小高，含泪相望，环顾陋室，镜头摇来一双破旧胶鞋和一碗干硬窝头的特写。此时此刻，一对有情人心中百感交集，千万个观众眼里热泪翻滚。为什么效果如此强烈?因为这场戏的处理，第一，符合人物的性格特征，抓住了人物动作的抒情因素，把憨厚的高元钢和倔强的刘艳华心灵深处的感情波澜，揭示得玲珑剔透。第二，符合人物在规定情境的微妙关系。刘艳华倾心于高元钢春风送暖的高尚情谊，却又要强行锁住自己的心扉。高元钢看到自强不息的刘艳华独处困境，那未被受纳的钟爱之情却益加笃实。当然，引人入胜的根本原因，还在于这场戏是从真实的生活提炼而来。又如多次出现的“双赶车”镜头，通过场面变化和人物调度，层次分明地表现了一对主人公之间关系的逐渐发展。开始时，一个车前一个车后，一人装车一人割草。继而，高元钢怜惜汗水浸透的刘艳华，不让她装满，就把车赶着走了。后来，发展到两人一起装车，一起推车。最后，终于坐到一起了。可惜，这些镜头不够精练，节奏也显松缓，不免给人以重复之感。从全剧的节奏来说，前面比较流畅，后面比较紧凑。但中间比较拖沓。这些缺点，瑕不掩瑜。
最近，接连出现了一些比较优秀的电视剧，这是电视艺术家们在比较艰苦的条件下取得的成绩。祝电视剧的创作更加繁荣，为社会主义物质文明和精神文明的建设，从千万个电视屏幕上，点燃起新岸的灯火。